記錄與說明——20世紀90年代新紀錄運動.pdf

1、在眾多的電視節(jié)目形態(tài)中，紀錄片是最具文化意識和人文精神的種類，擔(dān)負著陶冶大眾情操、凈化大眾心靈和提升大眾境界的重任。20世紀90年代的“新紀錄運動”以一大批優(yōu)秀的作品，不僅使紀錄片本身獲得了品格的獨立，而且取得了巨大的社會效益。 “京派”，歷史的宏大敘事和現(xiàn)實的日常描摹相結(jié)合，既有“大江東去浪淘盡”的宏大氣魄又有山澗小溪叮咚響的細致婉轉(zhuǎn)。“海派”，以平民視角關(guān)注底層民眾的悲歡離合，強烈的地域特色創(chuàng)造了紀錄片36％的收視奇跡?！拔?/p>

2、部”派，偏好邊緣題材，濃郁的人文特色和綺麗的自然景觀糅合在一起，顯出深刻的思辨和獨特的審美。獨立制作，獨特的構(gòu)思，另類的題材以罕見的真實彌補了主流話語的不足和遺失?！靶录o錄運動”無論是在紀錄片的創(chuàng)作還是理論方面都興起了火熱的局面，中國的紀錄片從此開始走向世界，引起國際影視界的關(guān)注。 可惜，隨著消費文化的泛濫，強調(diào)理性和歷史意識的紀錄片逐漸被冷落，“新紀錄運動”于1996年開始退潮。媒體產(chǎn)業(yè)化的道路，讓游戲和娛樂節(jié)目成為時代的寵兒

3、?！澳Ｊ交弊尲o錄片越走越窄，“欄目化”又像“圍城”：紀錄片陷入創(chuàng)作的困境和審美的疲勞。告別昨日的輝煌，紀錄片在市場化的進程中步履維艱。在消費文化的浪潮中，如何讓紀錄片爭得一席之地，確實是一個亟待解決的問題!向故事片靠攏，紀錄片“故事化”；向娛樂親近，紀錄片“娛樂化”；向西方新紀錄模式致敬，紀錄片“虛構(gòu)一切”?這些或許是改變的方式，但并不是根本之舉。在頻道專業(yè)化的呼聲中，紀錄片組建專業(yè)化頻道的時機是否成熟?紀錄片創(chuàng)作的資金來源、作品流通