“底層”是怎樣煉成的——論賈樟柯電影中的底層敘述.pdf

1、2006年,賈樟柯拍攝的電影作品《三峽好人》,奪得了威尼斯電影節(jié)“金獅”大獎(jiǎng)。一時(shí)間,賈樟柯其人和他的電影作品,成為文藝界關(guān)注的焦點(diǎn),各方媒體更是將其推向了輿論的風(fēng)口浪尖,對(duì)賈樟柯電影的評(píng)價(jià)亦泥沙俱下。在眾多影評(píng)中,流于表層主題內(nèi)涵的淺析,缺乏縱深度的小議,著實(shí)沒(méi)能反映出賈樟柯電影的風(fēng)格特征,也為觀眾解讀影片內(nèi)涵制造了障礙。
　　而本文認(rèn)為,一部影片風(fēng)格的形成,敘述無(wú)疑起到了最直接且積極的作用,賈樟柯電影的獨(dú)特魅力,正源自于不同于

2、前輩“第五代”的個(gè)人化敘述。因此,本文將關(guān)注點(diǎn)聚焦到了電影敘述這個(gè)基本元素上,通過(guò)分析賈樟柯的五部代表作品——《故鄉(xiāng)三部曲》、《世界》、《三峽好人》中的敘述方式及其變化、發(fā)展,概括出賈樟柯電影獨(dú)具的敘述風(fēng)格——底層敘述。然而在內(nèi)涵上,底層敘述并非局限于單一故事呈現(xiàn)的過(guò)程,而是對(duì)賈樟柯的電影創(chuàng)作理念、敘述對(duì)象、敘述者、敘述視角、敘述氛圍、敘述語(yǔ)境等因素的諧調(diào)考慮和把握,并由此產(chǎn)生一種敘述姿態(tài)。在具體行文中,本文以賈樟柯電影作品的創(chuàng)作時(shí)間為