簡介：J愛旗辯蟛J罐‘葛J，輦螻C矍箋墼L灞罐，、羨術(shù)銻；；繇，黥F娥孓童避睪瓣幫J78ABSTRACT“INSTANT’’AND“NONINSTANT’’HAVEBEENTHEMAINTYPESOFTEMPORALCONSTITUTIONINPAINTINGFORALONGPERIOD，THESIGNIFICANCEOFINSTANTINPAINTINGHASBEENOVERLYINTENSIFIED，CONSIDEREDASTHEQUINTESSENCEINTRADITIONALWESTERNPAINTINGWHICHWASCMRACTERIZEDBY“THESCIENTIFIC”THEARTISTSDEVOTEDTO“INSTANT’’PAINTINGHADACCOMPLISHEDTHEFOLLOWINGOUTOFSCIENCECREED，THEYBADEXPLOREDTHEPERSPECTIVELAWINPAINTING；THEYREALIZEDTHATDRAWINGOFSTILLLIFEHELPTOFIXTHEINSTANTOFMOBILEOBJECTS；THEYSTUDIEDANATOMYTOPENETRATETHEORIGINOFPHYSICALMOVEMENTFORTHEFIXATIONOFINSTANT；ANDTHEYTHROUGHTHETRAININGOFSKETCH，SYNTHESIZEDTHEABOVEMENTIONEDKNOWLEDGEEVERSINCETHERENAISSANCEUNTILTHEIMPRESSIONISMPERIOD，THEARTS，WHOSEULTIMATEAIMWASTODISPLAYTHEINSTANT，HADEXPERIENCEDONECLIMAXAFTERANOTHERNEVERTHELESS，INSTANTASATERM，EVENINSCIENTIFICSENSE，ISCOMPARATIVEAND“NONINSTANT’’ARTCANALSOGENUINELYREFLECTARTREALITYNATURALLYATTHEBEGINNINGOFMODERNARTS，THECUBISMANDTHEFUTURISM，INORDERTOGETRIDOFTHELIMITATIONOFTHE“INSTANT’CREED，TURNTO“NONINSTANT”TEXTURALWAYOFARTS，WHICHHADBEENTHEOTHERTRADITIONALWAYOFPAINTINGBUTLONGNEGLECTEDNONINSTANTARTSMAINLYCONCERNTHEMOTIONOFPERSPECTIVEANDOBJECTASWELLASTEMPORALIMAGEINTHESWITCHEDPERSPECTIVE，PAINTERSSWITCHTHETEXTUREACCORDINGTOTHEIRPRESENTFEELINGINSTEADOFHOLDINGTHE“SELF’INAFIXEDPOSITIONTHISKINDOFCONSTITUTINGHASBEENWIDELYUSEDINTRADITIONALCHINESEPAINTING，ASISALSOOFTENTHECASEINARTWORKSINOTHERCOUNTRIESORINFOLKARTSBYDESCRIBINGTHEMOTIONOFOBJECTS，TRADITIONALNONINSTANTARTSCONCENTRATESONTHEPLOTOFASTORYWHILETHEFUTURISMLAYEMPHASESONTHECOURSEANDTIMEOFTHEMOTIONWECANLEARNALOTFROMARTSOFTHEAREASLESSORNOTINFLUENCEDBYCIVILIZEDEUROPEANARTS，INCLUDINGAFRICA，AMERICA，THENEAREAST，INDIA，CHINAANDJAPANWECANALSOBENEFITALOTFROMEUROPEANPAINTINGSANDSCULPTURESOFEARLYSTAGESKILLSINTHEAMATEURISHARTISTS’WORKANDHIGHLYORIGINALPUERILITYINFOLKARTSCANINSPIREUSNOWANDTHENINPAINTINGBOTH“INSTANT”AND“NONINSTANT”MAKEUPOFTHETRADITIONALARTOFPAINTING，ANDIT

簡介：2011屆研究生碩士學位論文學校代碼10269學號51082400031葶褒印筇天擎納西族東巴繪畫的形式解讀院系藝盔堂院專業(yè)羞苤堂研究方向塑當垡莖苤指導教師屋筮江邀握論文作者割匾籃2011年S月完成MATHESISOF2011UNIVERSITYCODE10269REGISTERNUMBER51082400031EASTCHINANORMAIUNIVERSITYTHEILLUSTRATIONANALYSISOFDONGBAPAINTINGFORNNFRONNNAXIDEPARTMENTMAJORSCHOOIOFARTSFINEARTSRESEARCHDIRECTIONMODERNANDCONTEMPORARYARTSUPERVISOR圣BQ豎￡B坌DGIL曼QGGRADUATESTUDENTLIULIWEIMAY2011咖2JJJJ■■_洲0川5㈣0Ⅲ9ⅢⅢ川■IⅢY

簡介：1I

簡介：Y1217549分類號J2淪文編號1074203040504133密級公開西北民族大學研究生學位論文論文題目中文．．墨顯．拉繪畫皇堡岱繪畫撾抖叢窒綻述論文題目外文一TEMPERAPAINTINGANDMODERNPAINTINGMATERIALS一培養(yǎng)單位羞丕堂院學號￡Q魚Q13墨研究生姓名生遺塾學科、專業(yè)羞苤堂油畫研究方向一一塾蝗壁畫魚顯皇生國漁畫學位級別塞堂亟±導師姓名、職稱一圍太正麴援論文工作起止年月蘭QQ魚生旦旦至QQ生壘旦論文提交日期。2業(yè)Z生壘旦論文答辯日期QQ生§目學位授予日期2QQZ生魚旦校址甘肅省蘭州市西北新村1號TEMPERAPAINTINGANDMODERNPAINTINGMATERIALSABSTRACTSTUDYINGMATERIALISNEWWAYTOEXPLOREPAINTING．WESTERNCLASSICPAINTINGHASDEVELOPEDFROMINDIRECTLANGUAGETODIRECTEXPRESSION．SIMULTANEOUSLY，THEMATERIALSOFTHETWOPAINTINGSWERECHANGED．INTHEDEVELOPMENTOFTHEMATERIAL．TEMPERAISTHEMOSTIMPORTANTACHIEVEMENTINRENAISSANCE．TEMPERA，WHICHISVERYCLOSETOTHEOIL。ISAVERYIMPORTANTSECTIONFORTHEWESTERNPAINTINGMATERIALS．SOSTUDYINGTEMPERAISSIGNIFICANTTODEVELOPTHEMODEMPAINTINGMATERIAL．THISTHESISINDUDETWOSECTIONS．FIRSTISTHEMATERIALANDTECHNIQUEDEVELOPMENTOFWESTERNPAINTING．INTHISSECTION，ISTUDYTHETECHNIQUE，PAINTS，MEDIAS，PASTE，RENOVATING，MAINTAIN，SUPPORTINGMEDIA．ANDSOON．INTHESECONDSECTION，IINTRODUCOTHEMODEMMATERIALSANDTHEIRUSAGE．STUDYINGTHERELATIONSOFTHEACCIENTTEMPERA，WECALLIMPROVEEXPRESSIONOFMODEMPAINTING．KEYWORDSTEMPERAMATERIALTECHNIQUEMEDIASFOOLSN

簡介：分類號密級⑧單位代碼10422學號∥菇辦孑碩士學位論文論文題目THESISFORMASTERDEGREE專業(yè)學位作者培養(yǎng)專業(yè)指導合作姓名起立望單位寵4、售弦U名稱盤查教師查墅絲魚導師’砌F7年劬月F汐日山東大學碩士學位論文目錄中文摘要LABSLFL渤CT2緒論3第一節(jié)選題緣由及研究現(xiàn)狀3第二節(jié)研究重點及意義3第一章馬蒂斯繪畫風格的轉(zhuǎn)變及所受東方藝術(shù)的影響4第一節(jié)從西方傳統(tǒng)繪畫走出東方藝術(shù)情結(jié)探源4第二節(jié)東方藝術(shù)的影響審美理念和表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變7第二章馬蒂斯繪畫特點分析9第一節(jié)構(gòu)圖方式具有東方藝術(shù)特點的經(jīng)營布局9第二節(jié)造型手段具有東方藝術(shù)特點的平面化處理10第三節(jié)以形寫神具有東方藝術(shù)特點的意境表達12第四節(jié)色彩運用具有東方藝術(shù)特點的主觀用色13第三章馬蒂斯繪畫藝術(shù)的價值及現(xiàn)實意義16第一節(jié)馬蒂斯繪畫藝術(shù)的價值16第二節(jié)馬蒂斯繪畫藝術(shù)的現(xiàn)實意義16結(jié)語18參考文獻19致謝20

簡介：河北大學碩士學位論文克里姆特繪畫風格研究姓名陳麗艷申請學位級別碩士專業(yè)藝術(shù)學指導教師胡凌201105ABSTRACTIIABSTRACTGUSTAYKLIMT，REPRESENTATIVEOFVIENNASECESSIONINAUSTRIA,CREATEDNEWANDORIGINALPAINTINGSTYLE，ANDHELEADEDATRENDDEVELOPMENTOFCULTUREANDARTINAUSTRIA，HISPAINTINGSTYLESPREADEDFARANDWIDE,ANDDEEPLYINFLUENCEDONTHEDRAWINGANDOTHERARTDEVELOPMENTINLATERAGESBRAVELYBREAKINGFROMTHEWESTERNPAINTINGTRADITION,HEABSORBEDTHEELEMENTSOFORIENTALARTANDCOMBINEDITTOTHEWESTPAINTINGTECHNIQUES,ANDTHENCOMEINTOAHIGHLYPERSONALIZEDSTYLEOFDECORATIVESYMBOLISMANDEXPRESSIONISMTHISARTICLERESEARCHEDABOUTKLIMTSSPECIALPAINTINGSTYLE，ANDTOEXPOUNDTHEINHERENTLYMEANINGOFTHEHUMANLIFETHROUGHASKILLOFTHEDECORATIVESYMBOLISMANDEXPRESSIONISMINHISPAINTINGKLIMTREVIEWEDTRADITIONDRAWINGARTFROMANEWANGLEANDBRAVELYUSETHERESOURCEOFTHEORIENTALART，ANDMADEHISPAINTINGSHOWINGASTRONGLYORIENTALDECORATIVEFLAVOURHISPAINTINGSHOWEDSTRONGLYINNOVATIVESPIRITWHICHISNECESSARY,ANDITISONEOFTHEINHERENTANDESSENTIALELEMENTSOFTHECONTEMPORARYPAINTINGOFARTANDBECAUSEOFWHICH,RESEARCHINGKLIMTSARTSTYLEINTHISARTICLEHASAVITALSIGNIFICANCEANDAESTHETICVALUETHEARTICLEDIVIDESINTOFOURDEPARTMENTSTOFULLYANDNEWLYSHOWINGKLIMTSSPECIALPAINTINGSTYLEPARTONEANALYZINGTHECAUSEOFKLIMTPAINTINGSTYLEWHICHCAMEINTOBEING,THEAUTHORPAYSATTENTIONTOEVERYDETAILEDABOUTIT,THATIS,THROUGHRESEARCHESTHEBACKGROUND,THEEUROPEANMOVEMENTINART,INFLUENCINGONORIENTALANDTRYTOEXPLAINWHYKLIMTSDRAWINGSTYLECHANGED,THEAUTHORFOUNDTHATKLIMTHADSTRONGLYINNOVATIVESPIRIT,ANDUNDERTHEIMPACTOFNEWARTSANDCULTUREHECHANGEDHISPAINTINGSTYLEPARTTWOELABORATINGKLIMTSUNIQUEPAINTINGSTYLEFEATURES，AUTHORANALYZEDKLIMTSFORMALLANGUAGEOFHISPAINTINGTHROUGHCOMPOSITIONOFHISWORKSFORMSANDFORMALLANGUAGEOFHISWORKSPARTTHREEFROMTHEPORTRAITSUBJECT,LANDSCAPETHEMEOFKLIMTSPAINTING，AUTHORTRIEDTOEXPLOREDEEPERMEANINGUNDERTHETHEMEOFHISPAINTINGSPARTFOURMAINLYDISCUSSINGHOWABOUTTHEKLIMTSPAINTINGSTYLEHADINFLUENCEDON

簡介：山西大學2012屆碩士學位論文淺析米勒繪畫藝術(shù)的時代感與現(xiàn)實性作者姓名指導教師學科專業(yè)研究方向培養(yǎng)單位學習年限王克俊武大明副教授美術(shù)學油畫技法與理論研究美術(shù)學院2009年9月至2012年6月二。一二年六月目錄中文摘要IABSTRACTIII引言L第一章米勒繪畫藝術(shù)中現(xiàn)實主義的來源411變革的時代與風格的傳遞412家庭影響和成長歷程513回歸原野7第二章米勒繪畫藝術(shù)具有現(xiàn)實主義的人文精神和關(guān)懷921平靜生活中尋求人性的本質(zhì)922經(jīng)歷戰(zhàn)火樹立嚴肅的意志1L第三章米勒繪畫藝術(shù)的審美與情感一1431作品題材與心志的融會貫通1432藝術(shù)愿望與真實情感的完美表現(xiàn)15第四章米勒繪畫藝術(shù)的傳承與現(xiàn)實意義1841米勒繪畫藝術(shù)的傳承1842米勒繪畫藝術(shù)的現(xiàn)實意義19421現(xiàn)實主義的主張和特性19422米勒繪畫藝術(shù)對中國藝術(shù)發(fā)展的影響21423中國的現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)個案23結(jié)語28參考文獻29攻讀學位期間取得的研究成果30致謝一31個人簡況及聯(lián)系方式32承諾書33學位論文使用授權(quán)聲明34

簡介：山東師范大學碩士學位論文林風眠與馬蒂斯繪畫語言的比較姓名郇晶申請學位級別碩士專業(yè)美術(shù)學指導教師張萍20070409山東師范大學碩士學位論文林風眠與馬蒂斯繪畫語言的比較中文摘要20世紀的中國畫家中，林風眠融合中西藝術(shù)，把西方油畫中的光與色巧妙地融入中國畫中以墨熔鑄的意境里，而又不失中國氣派，其畫面的平面分割，光色彩墨的燦爛，給人以強烈的視覺沖擊力，林風眠這種對傳統(tǒng)語言系統(tǒng)融入西方新要素的折衷化探索是如此可貴與具有開拓精神，被稱為“中國現(xiàn)代藝術(shù)之父”，眾多中國現(xiàn)代畫家追隨他的腳步，沿著他開辟的中西融合之路繼續(xù)前行。馬蒂斯則是法國一位世界著名的藝術(shù)家、畫家，他的作品中形與色的純化表現(xiàn)，筆觸的解放，以及畫面和諧的平面效果，既受到西方印象派、后印象派、塞尚等畫家的影響，也有日本版畫藝術(shù)、阿拉伯藝術(shù)、非洲藝術(shù)等東方藝術(shù)的滋養(yǎng)，同時具有東西方藝術(shù)的特點。林風眠與馬蒂斯兩人雖然所繪畫種不同，前者是以彩墨畫為主，后者是以油畫為主，但是他們作品中的繪畫語言都有一種單純化的傾向。在造型語言上，馬蒂斯與林風眠都是心物契合而偏重于心，再現(xiàn)與表現(xiàn)中偏重于表現(xiàn)，寫實與寫意中偏重于寫意。馬蒂斯的繪畫語言“言簡而意賅”，看似輕松隨意，卻是深思熟慮的結(jié)果。他的造型與線條極具張力之美，具有鮮活的生命力，坦然而大方。而且，馬蒂斯非常喜歡用裝飾的紋樣點綴畫面，更增添了現(xiàn)代感與東方迷人的氣質(zhì)。林風眠的造型則多是對記憶中的形象進行反復回味，不斷醞釀的結(jié)果。他的造型，尤其是仕女造型具有中國傳統(tǒng)繪畫造型的特點，有剪影的效果，既是來自于漢畫像磚、畫像石中的啟發(fā)，也有西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響。在色彩語言上，馬蒂斯是裝飾化的色彩盛宴，他那明亮、純粹的色彩，柔美而華麗的鋪設，讓欣賞者感到舒適與安寧，這也是他所追求的繪畫理想。林風眠則是色墨交融的詩意情懷，光色墨韻的巧妙處理使他的色彩藝術(shù)獨具特色，成為現(xiàn)代中國畫家學習與研究的典范。在畫面結(jié)構(gòu)上，林風眠擅長在方型構(gòu)圖中進行平面的西方式的構(gòu)成處理，馬蒂斯則在堅實的平面空間的組合基礎(chǔ)上，融合了東方藝術(shù)空間的虛靈之妙?？梢哉f他們兩者共同追求平面空間的和諧、寧靜之美。

簡介：分類號學校代碼LQ5絲密級學號色主形輔論在當代色彩在繪畫中的走向201002171850’’’’COLORMAINFORMLHECOLORMALNAUXI’1LI‘ARYADISCUSSIONONTHEDIRECTIONOFTHECOLOURSINMODEMPAIMING指導教師姓名、職稱墮壟亟塾撞學科專研究方湖南師范大學學位評定委員會辦公室二零一三年三月彩給我們帶來的無窮無盡美的樂趣。對于我們繪畫者來說，就應該關(guān)注色彩的表現(xiàn)力，在學校實踐過程當中，要有創(chuàng)新，有必要進行取舍，讓色彩具有一定的創(chuàng)造力。陳和西老師是一位善于應用形體與色彩來表現(xiàn)自我獨特田園風情的智者，他始終致力于畫面色彩與形體的完美結(jié)合。同時陳老師也作為一位先驅(qū)引導者，在他所開辟的這條“亮麗的風景線’’上，給予了我們豐富的心靈，去面對和探索我們自己在風景畫中的前程。而今我們要明確自己的所處的時代，才能充分表達這個時代的特點，才能讓我們的藝術(shù)道路更加明確。關(guān)鍵詞繪畫，實踐，色彩，形體Ⅱ

簡介：分類號注1密級注2UDC注3學號注4Y1003001碩士學位論文從構(gòu)成到構(gòu)成從構(gòu)成到構(gòu)成我對山水山水畫中畫中繪畫語言構(gòu)成的體驗和思考繪畫語言構(gòu)成的體驗和思考研究生姓名房漢陸房漢陸導師姓名周京新教授周京新教授申請學位級別碩士學科專業(yè)名稱中國畫（山水）論文提交日期20201212年2月2828日論文答辯日期2020年月日學位授予單位南京藝術(shù)學院南京藝術(shù)學院學位授予日期2020年月日答辯委員會主席評閱人2012年2月29日II目錄中文摘要Ⅱ中文關(guān)鍵詞Ⅱ英文摘要Ⅱ英文關(guān)鍵詞Ⅱ緒論Ⅲ第一章寫生之構(gòu)成1一、鉛筆速寫的點線面構(gòu)成1二、寫生中的筆墨語言構(gòu)成1三、寫生中的空間構(gòu)成2第二章創(chuàng)作之構(gòu)成4一、創(chuàng)作中的筆墨語言構(gòu)成4二、創(chuàng)作中的圖式、空間構(gòu)成7三、寫生、創(chuàng)作構(gòu)成的互融8第三章創(chuàng)作中的繪畫心理構(gòu)成11一、創(chuàng)作中心理誤區(qū)之構(gòu)成11二、用經(jīng)營之心，構(gòu)成對于創(chuàng)作心理誤區(qū)之打破11三、繪畫心理構(gòu)成的完善，是一個靜心的感悟過程11結(jié)束語11致謝12參考文獻13注釋13

簡介：⑧一MASTERSTHE娜碩士學位論文胡明哲巖彩繪畫的寫意性研究論文作者汪靜指導教師王余教授學科專業(yè)美術(shù)學研究方向現(xiàn)當代彩墨畫研究與創(chuàng)作華中師范大學美術(shù)學院2014年4月⑧碩士學住論文MASTER’STHESIS華中師范大學學位論文原創(chuàng)性聲明和使用粼明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在導師指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)標明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔。作者簽名多構(gòu)日期矽，夠年戶月≯‘日學位論文版權(quán)使用授權(quán)書學位論文作者完全了解華中師范大學有關(guān)保留、使用學位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬華中師范大學。學校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許學位論文被查閱和借閱；學?？梢怨紝W位論文的全部或部分內(nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學位論文屬于保密，在年解密后適用本授權(quán)書。非保密論文注釋本學位論文不屬于保密范圍，適用本授權(quán)書。作者簽名二乏韻日期加F夠年F月彤日導師簽名日期加，鄉(xiāng)年F月％日本人已經(jīng)認真閱讀“CALIS高校學位論文全文數(shù)據(jù)庫發(fā)布章程“，同意將本人的學位論文提交“CALIS高校學位論文全文數(shù)據(jù)庫”中全文發(fā)布，并可按“章程”中的規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。回耋途塞握童后進卮旦圭生；旦二生；旦三生筮查作者簽名弓孑絢導師簽名鼉左冬日期冽眵年上月形日日期馴9年歲月形日

簡介：南京師范大學碩士學位論文從立體到抽象論繪畫中自然形態(tài)的揚棄姓名譚玉輝申請學位級別碩士專業(yè)美術(shù)學（油畫）指導教師盛梅冰20080528ABSTRACTPAINTINGASTHEVISUALARTS，WITHIMAGETRANSMISSIONANDRECORDINGFUNCTIONSBEFORETHEINVENTIONOFPHOTOGRAPHY，PAINTINGHASBEENRELYINGONNATURETOACTASANATURALMEANSOFRECORDS，SOWHENTHEAUDIENCEFACEPAINTINGTHEHEARTWILLNOTCONSCIOUSLYCOMPAREANDNATURALSPIRITS，ANDWILLHAVEA”MAY”AND”LIKESAIDWHENPAINTINGTOTHEDEVELOPMENTOFTHELATE19THCENTURY，LEDTOCEZANNETRIGGEREDBYTHENATURALWORLD，LIKETHEREVOLUTION，THEULTIMATEDEVELOPMENTOFCOMPLETELYDIVORCEDFROMTHENATURALAPPEARANCEOFABSTRACTIMAGESTHEAUTHOROFTHISPROCESSASBEFORE，ANDCONTRARYTOTHETRADITIONALNATURALDEPICTTHEABANDONINGOFTHENATURALPROCESS，THISPAPERTOANALYZETHECEZANNEOFTHENATURALBODYTOEXPLORETHENATUREOFTHEBEGINNINGOFTHEIRPHYSICALSTRUCTUREINTHECOLORSTRUCTURE，PHYSICALSPACEEXPLOREEXPOSITION，ANDTHENINTHESECONDCHAPTEROFTHETHREEDIMENSIONALNATUREOFTHEDECOMPOSITIONOFPAINTINGANDREMODELINGCHANGESINTHEFORMOFTHEEXPOSITION，THEMAINREPRESENTATIVEOFTHECUBISTPAINTERPICASSOPAINTINGSANDBOLAKEPERFORMANCEFORDIFFERENTPERIODSDIFFERENTFEATURESINDEPTHGRASPTODEMONSTRATETHEIRRELEASESOMEOFTHENATURALFORMOFLOSTANDDIDNOTDARETOCOMPLETELYABANDONTHISFORMOFPAINTINGAWARENESSCHAPTERIIIANDIVTHATTHEMAINTHINGISTOCOMPLETELYABANDONTHENATURALBODYFURTHERINTOTHESPIRITOFABSTRACTPAINTINGTHINKINGOFTHEEXPOSITIONRESPECTIVELY，ONTHEDRAU，KANDINSKY，ANDOTHERABSTRACTPAINTERSMENGDELIANPAINTINGTHINKINGWEREANALYZEDANDDISCUSSEDFINALLYCOMETOTHISTHENATURALPROCESSOFCHANGEWHILEABANDONINGTHETRADITIONALIMITATENATURALANDCOMPLETELYCONTRARYTOTHECONCEPT，BUTTHEYJUSTWONDERSOFTHEUNIVERSEATDIFFERENTLEVELSOFEXPRESSION，INACERTAINSENSEISTRUEOFTHEOBJECTIVEWORLDOFSHOWKEYWORDSNATURAL，STRUCTURAL，SPIRITUAL，CUBISM，THEABSTRACTIL

簡介：南京藝術(shù)學院碩士學位論文靜中的動論繪畫中的運動感姓名陳淼申請學位級別碩士專業(yè)美術(shù)學指導教師陳少立20090415IIMOTIONINSTATICSTATEONSENSEOFMOTIONINPAINTINGABSTRACTPAINTINGISBASEDONTHESTATICMEDIUMASITSARTISTICCARRIERITISNOTINMOTIONITSELFBUTBOTHTHEVISUALEFFECTSARTISTICIDEASCONVEYEDBYPAINTINGARETHEPURSUITEXHIBITIONFTHESENSEOFMOTIONDURINGPAINTINGSENSEOFMOTIONEXISTSINTHEPICTUREBYMEANSOFTHEONTOLOGYLANGUAGEOFPAINTINGWHICHISANARTISTICREPRESENTATIONFULLOFTENSIONINDIFFERENTHISTICPERIODWHETHERTHEPERIODOFCLASSICPAININGMODERNPAININGSENSEOFMOTIONISINVARIABLYANINDISPENSIBLEELEMENTKEYWDSSENSEOFMOTIONTENSIONONTOLOGYLANGUAGE

簡介：東北師范大學碩士學位論文綜合材料繪畫的視覺意義姓名王贏申請學位級別碩士專業(yè)美術(shù)學指導教師宋學智20090501ABSTRACTTODAY’SCOMPREHENSIVELANGUAGEANDMEDIUMOFTHEMATERIALMATERIALTOGETHERTHERELATIONOFPAINTINGMOREANDMORECLOSE，ITOFTHECOMPREHENSIVEMAKENUMEROUSTRACETHATTHEMODERNARTAL1TAKETOHAVEITITOF“DEVELOPMENT“ALREADYFARFARSURMOUNT“DETECTION”，CREATIONSOFPROCESSALSOGRADUALALIGNMENTDEVELOPMENTNEWOFSENSEOFVISIONLANGUAGESPACEANDUNDERSTANDINGCOMPREHENSIVEMATERIALOFSENSEOFVISIONPERFORMANCEOFPROCESS，ITSMAGICPOWERLAYINITCHANGEWETOTRADITIONARTCREATIONSMEDIUMOFTHESENSEOFVISIONAPPRECIATEBEAUTYHABITCONTINUOUSLYEXPANDOFTHEARTIDEA，THEMATERIALSCOPEOFARTCREATIONSALSOATCONTINUOUSLYEXTENSION，F(xiàn)ROMPAINTINGBIRTHITHOURSINCE，THEMATERIALMEDIUMOFPAINTINGISALREADYABUNDANTDIVERSEREGARDLESSEXISTENCEINWHATENVIRONMENTWITHWHATDEVELOPMENTPROCESSIN，REGARDLESSHAVEAKINDRESTRICTION，THEARTISTBETOTALABILITYFINDOUT1KINDTOFITTINGLYEXPRESSHIMSELFOFWAY，ANDEXPRESSIONTHISKINDOFWAYTHEMEDIUMNEEDALONGWITHTHEDEVELOPMENTOFTHEAGESANDARTIDEAOFCONTINUOUSLYEXALTATION，ATTHEPAINTINGREALM，RIGHTNESSCOMPREHENSIVEMATERIALOFDEVELOPMENTANDMAKEUSEOFCAUSEDNUMEROUSARTISTOFCONCERN‘COMPREHENSIVEMATERIALOFUSAGEISNUMEROUSMODERNARTFORMTOTALHAVEOFCHARACTERISTICINTHECAREERTHEVARIETYFLOWTHEPARTIESTHESTYLEANDTHERIGHTNESSTHEMEDIUMMATERIALTHECHOICETHEFORMATIONOFENDLESSLYCOMPLICATIONSOFTHEARTTHEDEVELOPMENT，TOTHEDIFFERENCEOFMATERIAL，LANGUAGEOFEXPRESSION，MPHASIZEOFAPPEARANCECONTINGENCYDRIVEFROMNEWAROUSETHEARTISTSUSEVARIOUSMEDIUMANDMATERIALEXPRESSIONONESELFOFIDEAANDTHINKING，ANDINTHEFORMALITYCONTINUOUSLYINNOVATIONTHEDISSIMILARITYDOORARTISTLEADTHEMATERIALIDEAINTOINSUCCESSIONONESELFOFCREATIONSIN，THUSABUNDANTWORKEXPRESSIONOFWAYANDMETHODTHEYINTEGRATEITSEMOTIONTOTHEPERFORMANCEOFTHESHAPEANDTHEMATERIALIN，MAKETHESENSEOFVISIONLANGUAGEOFMATERIALCREATIONMIGHTINESSPERFORMANCEDINTANDATMOSPHERETHECREATORPROCEEDFROMTHEFEELINGOFONESELFDEMANDANDSENSEOFVISIONPLEASANTSENSATION，COOPOUTMIRAGEWITHINDEEPCONSCIOUSNESS，F(xiàn)ACESCENARIOANDFRAGMENTEDANDⅡ

簡介：分類號密級學號2QJ】Q2】Z】盟至中國古代繪畫中的鬼神形象研究RESEARCHONCHINESEANCIENTGHOSTIMAGEINPAINTING湖南師范大學學位評定委員會辦公室二零一四年四月的貢獻。同時，畫家們發(fā)揮了自己豐富的想象力，創(chuàng)造出多姿多彩的鬼神形象，富于表現(xiàn)力??這些都頗具研究價值。關(guān)鍵詞鬼神繪畫；鬼神形象；題材；想象；傳神II