從立體到抽象——論繪畫中自然形態(tài)的揚(yáng)棄.pdf_第1頁(yè)
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1、繪畫作為視覺藝術(shù),有著圖像傳遞和記錄的功能。在攝影術(shù)發(fā)明之前,繪畫一直以大自然為依托來(lái)充當(dāng)著記載大自然的手段,所以當(dāng)觀眾面對(duì)一幅畫時(shí),心里會(huì)不自覺地和自然物象進(jìn)行比較,并會(huì)產(chǎn)生“似”與“不似”之說(shuō)。而當(dāng)繪畫發(fā)展到十九世紀(jì)末時(shí),以塞尚為首引發(fā)的對(duì)自然物像的革命,最終發(fā)展到完全脫離自然表象的抽象畫面。筆者把這一過(guò)程看成是和以前傳統(tǒng)描繪自然相反的對(duì)自然的揚(yáng)棄的過(guò)程,本文以分析塞尚提出的對(duì)自然形體本質(zhì)的探索為始,對(duì)其在形體結(jié)構(gòu)、色彩構(gòu)造、形體空

2、間的探討進(jìn)行論述,繼而在第二章以立體主義對(duì)自然的分解和重構(gòu)的繪畫形式的變化進(jìn)行深入的論述,其主要是對(duì)立體主義代表畫家畢加索和勃拉克的繪畫在不同時(shí)期表現(xiàn)為不同的特點(diǎn)深入的把握,來(lái)表現(xiàn)他們對(duì)自然形態(tài)有得放失而又不敢徹底拋棄這一繪畫形態(tài)的認(rèn)識(shí)。第三章和第四章主要是對(duì)那完全拋棄自然的形體進(jìn)而轉(zhuǎn)入對(duì)精神層面的抽象主義繪畫思想的論述,其分別對(duì)德勞內(nèi)、康定斯基、蒙德里安等抽象主義畫家的繪畫思想進(jìn)行了分析和探討。最終得出這個(gè)對(duì)自然的揚(yáng)棄的變化過(guò)程雖然與

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