簡介：分類號密級學號13001112西安音樂學院申請碩士學位論文莫扎特C大調(diào)長笛與豎琴協(xié)奏曲的藝術特征及演奏技巧研究生姓名智婭杰導師姓名王希平（副教授）學科專業(yè)名稱長笛演奏申請人所在系管弦系論文提交日期2016年月日論文答辯日期2016年月日學位授予單位西安音樂學院學位授予日期2016年月日答辯委員會主席評閱人西安音樂學院碩士論文摘要摘要著名的奧地利作曲家，沃爾夫?qū)敹嘁了鼓兀╓OLFGANGAMADEUSMOZART）是古典音樂時期最杰出的音樂家之一，他的音樂對后世的影響是不言而喻的，留下的作品至今還被眾人所傳承和欣賞。甚至很多文章已經(jīng)把他神化了，其實他所要表達的美好和心境全部都在音樂中完美展現(xiàn)，而古典音樂的精華都凝結(jié)在此。相信這也是他本人所追求的。他把全部的精力和時間用在了鐘愛的音樂上，雖然生命終止在35歲，但是音樂靈魂依然在延續(xù)。C大調(diào)長笛與豎琴協(xié)奏曲是他的一首重奏性協(xié)奏曲作品，運用兩種音色輕柔的樂器重奏，以達到一種美妙絕倫的效果，此曲于22歲那年（1778年4月）完成。本文力求更平實客觀的分析此作品的藝術特征，探討作品結(jié)合演奏的創(chuàng)作思路，在一定程度上為該作品的演奏實踐提供良好的經(jīng)驗。關鍵詞關鍵詞莫扎特；長笛；豎琴；作品分析；演奏技巧

簡介：中文摘要中文摘要莆仙戲又稱“興化戲一，主要流傳于福建莆田及相鄰地區(qū)。它是在古代“百戲“的基礎上發(fā)展形成的，與中國戲曲的形成、發(fā)展、繁榮幾乎同時。莆仙戲是現(xiàn)存的中國戲曲中，歷史最悠久、演出形態(tài)最古老、劇目最豐富、表演藝術最具特色的劇種之一，被戲曲史稱為中國最早成熟的戲曲“宋元南戲’’的遺響，是中國古代戲曲藝術形態(tài)的“活化石“。莆仙戲自宋代形成，至今已有近千年的歷史，比昆曲還早了三百年左右。“弦歌八百曲，珠玉五千篇”，也力證了其歷史之悠久，遺產(chǎn)之豐富。莆仙戲匯集了歷史、宗教、民俗、歌舞、十音八樂等多種文化藝術于一身，其表演風格古樸典雅，極具地方特色，凝聚了閩中人民的聰明與才智。近年來，莆仙戲這一古老的劇種，因其獨特的藝術魅力，正日益受到重視。二OO六年五月二十日，莆仙戲被列為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。目前，莆仙戲正在申報世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。我們看到這一藝術瑰寶將在新時代綻放出更加奪目的光芒。本文在田野調(diào)查的基礎上，運用民族音樂學、民族舞蹈學、民俗學等研究方法，在對莆仙戲的傳統(tǒng)藝術特征以及歷史文化、地理環(huán)境背景作出一番梳理后，對新創(chuàng)作劇目媽祖一林默娘的藝術特征進行重點分析，立足莆仙戲本體視角，從其劇本、音樂曲牌、表演、演唱、舞蹈、舞美與造型、樂隊等方面進行研究，探析該劇創(chuàng)作的價值和意義，最終闡明莆仙戲新作媽祖林默娘獲得成功的原因所在即立足傳統(tǒng)精髓，恰如其分地加入現(xiàn)代審美意識，為新時期莆仙戲的創(chuàng)作提供探索方向。希望本課題的研究能夠為莆仙戲這一珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)獲得更好地傳承與發(fā)展而貢獻出微薄力量。關鍵詞莆仙戲，媽祖，藝術特征，價值，發(fā)展方向_，產(chǎn)Q、ABSTRACTABSTRACTPUXIANOPERAALSOKNOWNAS“XINGHUAOPERA”，THEMAINXINGHUAORUPOPUTIANANDADJACENTREGIONS．ITISINTHEANCIENT“ORIGIN“ONTHEBASISOFTHEDEVELOPMENTOFCHINESETRADITIONALOPERAS，ANDTHEFORMATION,DEVELOPMENT，PROSPERITYANDALMOSTATTHESAMETIME．PUXIANPRESENTCHINESEOPERA,THEOLDESTANDONEOFTHEOLDESTFORMSOFTHESHOW,PLAYTHERICHEST，MOSTDISTINCTIVEPERFORMANCEARTFORMONEOPERAHISTORYKNOWNASTHEEARLIESTMATUREOPERASTHESONGPLAY”IN,ISTHEANCIENTCHINESEOPERAFORMSOF’LIVINGFOSSIL”．PUXIANSINCEFORMATION，THESONGHASBEENINPLACEFORNEARLYATHOUSANDYEARSOFHISTORY,THANTHEKUNOPERAALSOHASTHREEHUNDREDYEARSEARLIER．THE”CHORDSONGS800SONGS，ACORPSE，F(xiàn)IVETHOUSANDPIECES“,ALSOFORCECARDITSHISTORYOFITSLONGHERITAGEOFTHERICH。PUXIANBRINGSTOGETHERHISTORY,RELIGION，F(xiàn)OLKLORE，DANCE，TENEIGHTMUSICANDOTHERCULTURALANDARTEXHIBITS，THESTYLEELEGANT,WITHGREATLOCALCHARACTERISTICS，THECENTRALPEOPLE’SINTELLIGENCEANDWIT．INRECENTYEARS，PUXIANTHISFORMBECAUSEOFITSUNIQUECHARM，AREHEIGHTENED．THE2006ONMAY20，PUXIANISLISTEDASONEOFTHEFIRSTNATIONALINTANGIBLECULTURALHERITAGE．ATPRESENT,PUXIANDECLARINGWORLDINTANGIBLECULTURALHERITAGE．WESEETHISARTWILLOPENINANEWERAOFMORESTRIKINGOUT．THISARTICLEONTHEBASISOFFIELDWORK，USEOFFOLL【MUSIC，F(xiàn)01KDANCE，F(xiàn)OLKLORE，ANDOTHERRESEARCHMETHODS，PUXIANHISTORICALANDCULTURALBACKGROUNDASWELLASTHETRADITIONALARTOFMAKINGACARDING，ONNEWPRODUCTIONS”MAZULINMONIANGLAWCREATIONANDFEATUREKEYANALYSIS，BASEDONPUXIANONTOLOGYPERSPECTIVE，F(xiàn)ROMⅡLEIRPLAYWRITING，TULLENAMEARIAMUSIC，SINGINGANDLINGUISTICCHARACTERISTICS，PERFORMANCECHARACTERISTICS，DANCE，DESIGN,CHOREOGRAPHYANDARTISTICDESIGNSFEATURETOCONDUCTASTUDYOFAROUNDTHEVALUEANDSIGNIFICANCE，ULTIMATELYCLARIFYPUXIANNEWWORKSJMAZULINMONIANG”FORTHESUCCESSOFTHEREASONWHYTHATIS，BASEDONTHETRADITIONALESSENCE，HAPPILYJOINTHEMODEMAESTHETIC，F(xiàn)ORTHENEWPERIODPUXIANAUTHORINGPROVIDES．HOPETHISRESEARCHCANPROVIDEPUXIANTHISVALUABLEINTANGIBLECULTURALHERITAGETOGETBETTERINHERITANCEANDDEVELOPMENTANDCONTRIBUTEASMALLFORCE．，K7，I≈KEYWORDPUXIAN,MATSU，F(xiàn)EATURES，VALUE，ARTDIRECTIONⅡI

簡介：山東大學碩士學位論文西安地區(qū)唐墓壁畫與雕塑女像藝術研究姓名李曉筠申請學位級別碩士專業(yè)考古學及博物館學指導教師劉鳳君20070510最后為結(jié)語，大體概括了全文的內(nèi)容，提出了文中的不足．由于知識有限，本文沒有涉及美術技巧、繪畫風格等內(nèi)容，這是今后應注意彌補的地方．’關鍵詞西安地區(qū)；唐墓女像；分類分期藝術成就7

簡介：學校代碼10135論文分類號學號20095025019研究生類別全日制幽拗卸貉犬謦碩士學位論文西伯利亞油畫風景，伊林內(nèi)赫藝術SIBERIANOILPAINTINGLANDSCAPEPAINTERILINIH學科門類一級學科學科、專業(yè)研究方向申請人姓名指導教師姓名藝術學美術學美術學油畫藝術研究瑪麗亞敖恩教授二。一三年四月十日內(nèi)蒙古師范大學碩士學位論文中文摘要我的研究主題是俄羅斯西伯利亞油畫風景畫家伊林內(nèi)赫。建立一個代表和識別的現(xiàn)代西伯利亞油畫風景的積極和消方面。研究方法分析當代藝術家的作品。問題識別，通過分析西伯利亞藝術家的作品現(xiàn)代西伯利亞油畫風景的特點研究課題在俄羅斯沒有研究過。在這方面，有必要分析西伯利亞藝術的主要特征。例如；我們考慮之一西伯利亞藝術家的藝術風景油畫。類似的工作在這個問題上不存在。西伯利亞的俄羅斯藝術是一個非常獨特的藝術。這種獨特性是由各種歷史，地理，政治和地域特色。在科學工作中，我所要考慮的西伯利亞景觀的原因。我要檢查西伯利亞的繪畫以及世界各地的。我想借此在西伯利亞城市克拉斯諾亞爾斯克稱為一個例子?？死怪Z亞爾斯克一俄羅斯的地理中心。這個城市是文化資本的西伯利亞。西伯利亞的克拉斯諾亞爾斯克是藝術類的大學，大多數(shù)學生有一個著名的俄羅斯藝術家。他的科學工作，我要全身心地投入到我的老師伊林內(nèi)赫。他是著名的西伯利亞的藝術家，他的作品在世界各地的許多城市，以及在中國。大部分作品一這是的充油景觀。它也繪制的肖像主題，構(gòu)圖，意象。他的風景畫是獨特的，情感的，讓我們想想美妙的感受。最近，他畫的宗教題材豹山水畫。這些景觀都充滿了溫柔的愛和寧靜的幸福。關鍵詞伊林內(nèi)赫，西伯利亞油畫，風景油畫

簡介：Y1217472分類號．12論文編號11D7420304I15T4013密級公開西北民族大學研究生學位論文論文題目漢文蘧蜜壇越塞絲莖苤盟寶論文題目外文THESTUDYOFZANGMITANCHENGCULTUREANDART培養(yǎng)單位酋止睦筮太堂基譴羞塞絲堂隨學號P040210013研究生姓名袁建勛學科、專業(yè)一國少擻民族藝術研究方向塞煎苧盔申請學位法學碩上導師姓名、職稱楊}‘宏教授論文工作起止年月竺Q魚生魚』J至2QQZ生爿論文提交日期一2QQI生爿論文答辯日期一墨QQZ生旦學位授予日期一星QQ一生』J一校址甘肅省蘭州市西北新村1號THESTUDYOFZANGMITANCHENGCULTUREANDARTABSTRACTZANGMITANCHENG，WHICHISAKINDOFTANTRAVEHICEPATTERNTHATDEDVEDFROMANCIENTINDIA，STANDSFORARELIGIOUSSITEWHERETHEYIDAMSOFESOTERICBUDDHISMANDTHEIRRELATIVESGATHERTOGETHER．THEFRIAROFANCIENTINDIABUILTTHESOILSETOFCIRCULARORSQUAREINTHEPLACEOFPRACTICEMORALTEACHINGS,PREVENTOUTSIDEDEMONSFROMINCURSION．AFTERWARDS，THESPECIALIZEDCONSTITUTIONTANCHENGFORTANTRATOGUANDING，WITHINVITINGVARIOUSGODSANDYIDANSTOTESTIMONY，ANDDRAWINGTHEIMAGEOFTHEMINTHETANCHENG，THEGRADUALBIRTHALLKINDSOFTYPESOFTUNGCHENG．TIBETANSCALLEDTHANTDKYILVKHORORMANZHA．ITISBUDDISTCOSMOSVIEW艚OBALVIEWANDTHESYMBOLOFSHANGBARIA，ANDDIFFERENTCATEGORYMODELSOFTANCHENGINARTOFTIBETANBUDDHISM．THEMAINDOCTRINESOFTANTRAOFTIBETANBUDDISMAICEXPRESSEDINTHEZANGMITANCHENG．FOREXAMPLE．‘SANMIWEIYONG’，‘SIMANWEIXIANG’，“LINDAWEITI“,“YIN,GENJIUJING”ANDSOON．THEREFORE，TANCHTMGISSTILLREGARDED∞THEMOSTSACRED,MYSTERIOUSANDREPRESENTATIVERELIGIONSARTWITHPECULIARCHARACTERISTICS．ITISTHETRANSPORTATIONFORTHEMONKSWHOOBSERVEANDCONSIDERGODS，ANDTHESPIRITOFMONKSCAⅡBECOMMUNICATEDWITHGODSBYTANCHENG．FORTHEGENERALFOLLOWER．ITISTHESACREDOBJECTISWHICHWORSHIPEDANDCORED．INRELIGIOUSACTIVITY，ITISTHEIMPORTANTOBJECTFORTIBETMONKSWHOPRACTICEMORALTEACHINGSINTANTRA．THESYMBOLMARKOFARTOFTIBETANBUDDISMANDOFTENSEEINGATBUDDHISTMONASTERYINTIBET．THESTUDYOFZUNGMITANCHENGCULTUREANDART,NOTONLYC∞WEHAVEADEEPUNDERSTANDINGOFTIBETARTANDTIBETARTHISTORY．BUTALSOMAYWEUNDERSTANDTHEESSENCEANDCONTENTOFTIBETPLATEAUCULTURE．THISTEXTINCLUDESFOURPARTS．UNITONETHECONNOTATIONANDTHECULTURALORIGINOFZANGMITANCHENG,ANDTHEPRESENTSTUDYINGOFITATHOMEANDABROAD；UNITTWOTHECATEGORYFORMSANDTHECONTENTSOFZANGMITANCHENG，ANDTHERULEOFCREATIONS；UNITTHREETHEPHILOSOPHYANDCULTURALMEANINGOFZANGMITANCHENG；UNITFOURZUNGMITANCHENGARTWASDISSEMINATEDANDDEVELOPEDT0THEINLANDOFCHINA．2

簡介：南京藝術學院碩士學位論文THEENLIGHTENMENTTRADITIONALTHREECARVINGARTMYOILPAINTINGOFEXPLORATIONANDPRACTICECHINESESUMMARYTHREECARVINGARTWOODCARVINGS,STONECARVINGS,BRICKCARVINGSISONEOFTHEFORMOFCHINESETRADITIONALARCHITECTUREINDETAILDECORATION,ITHASREFINEDTHEARTOFMODELLING,ENRICHMENTOFSPACELAYOUT,WONDERFULHUMANSUBJECTS,THROUGHTHEACCUMULATIONOFPASTDYNASTIESHASFORMEDTHESYMBOLICANDTHESTYLIZEDMODELLINGOFIMAGERY,THUSTOREFLECTTHEHISTORICALSTORY,TOEXPRESSTHOUGHTSANDFEELINGS,TOCONVEYASPECIFICCULTURALCONTEXT,FROMREPRODUCTIONTOPERFORMANCE,ANDFORMTHEUNIQUEARTPATTERN,INONETHOUSANDTOSENDINGOUTTHEGREATARTSANDHUMANITIESCHARMBYSTUDYINGTHEMODELLINGOFTHREECARVINGARTPERFORMANCEWAY,LOOKINGFORARTISTICEXPRESSIONINFORM,CONTENTANDPAINTINGPERFORMANCEINCOMMONMECHANISMINTHETHEMEOFTHEPAINTING,MODELLING,COLOR,TEXTURE,SUCHASRESEARCHANDEXPLORATIONONTHEMODELLINGLANGUAGEANDTHETECHNIQUEOFEXPRESSION,LETMEGETENLIGHTENMENTINOILPAINTINGCREATION,AVOIDINGOILPAINTINGCREATIONOFONENESS,BLINDNESS,ANDMAKETHEOILPAINTINGCREATIONTHEREAREBOTHCONTENTANDFORM,THUSFORMINGAUNIQUEANDSTABLEPAINTINGLANGUAGEANDSCHEMARESEARCHPROCESSTOCLASSIFICATIONSHOWSTHATUSINGTHEMETHODOFCOMPARATIVEANALYSISFROMTHREECARVINGARTOFTHECULTURALIMPLICATIONOFTHETHEMEANDTHEMODELLINGOFTHEEXTRACTANDIMAGERYCHARACTER,THESPACELAYOUTOFTHEACTUALSITUATIONANALYSIS,PRODUCETHEOILPAINTINGCREATIONINTHESELECTEDTOPICANDSCENEDESIGN,TEXTUREANDEMOTIONALEXPRESSION,ANDTHESPATIALLAYOUTOFINSPIRATIONBASEDONTHERESEARCHOFTHEVULTUREACTTHEROLEOFINGARTREFERENCE,MAKESSENSE,CREATIVETHINKINGANDFINDANEWWAYANDMODELLINGDESIGNBREAKTHROUGH,DEEPENINGTHEWORKCONNOTATIONFROMREPRESENTATIONTOTHEPERFORMANCE,FROMREALISMTOCREATIVEPERFORMANCEEXPERIMENT,EXPERIENCETHEMEANINGFORM,ONTHEPERFORMANCEOFOILPAINTINGFROMFORMTOCONTENT,ANDSHOWTHECHARMOFOILPAINTINGFROMTHEWHOLETOTHEDETAILTHEMESCENEDESIGNMECHANISMTEXTURESPATIALLAYOUTREFINEDSYMBOLIC

簡介：學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得蘇州大學或其它教育機構(gòu)的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。論文作者簽名；苤．拗日期逸F』2蘭表現(xiàn)與情結(jié)周春芽油畫藝術探究中文摘要表現(xiàn)與情結(jié)周春芽油畫藝術探究中文摘要周春芽是跨越了“傷痕美術”、“八五新潮”、“后八九”等幾個藝術史進程，目前仍活躍在畫界的藝術家之一。他曾留學于德國，歸國后在對文人畫作品進行的研究中，使他產(chǎn)生了許多創(chuàng)作靈感，從而創(chuàng)作出由新表現(xiàn)主義的藝術語言、文人畫的水墨形式中西融合的一種新的繪畫表現(xiàn)語言。他畫筆下的一切形體與色彩，無不傳遞著深刻的情感表達。本文的創(chuàng)新之處在于對周春芽的藝術歷程進行全面的梳理，剖析周春芽油畫作品的生成，對他創(chuàng)作的題材選擇、畫面色彩、形式呈現(xiàn)作一個詳細而深入的探究。通過周春芽繪畫藝術的啟示，進一步促進繪畫中反思，探究當代先鋒藝術發(fā)展的趨勢。關鍵詞周春芽新表現(xiàn)主義文人畫作者朱銘宇指導教師錢流

簡介：藏巧于拙一論段建偉人物油畫的藝術特色中文摘要段建偉是中國油畫領域以中原農(nóng)村、鄉(xiāng)土為題材進行創(chuàng)作的藝術家之一，他熱衷于探討農(nóng)民和黃土地之間的聯(lián)系、人們身上散發(fā)的質(zhì)樸、天然和堅韌的精神。其油畫創(chuàng)作在真實地反映社會現(xiàn)狀的基礎上，也把油畫創(chuàng)作提升到了人文關懷的層面。本文主要分為四個章節(jié)第一章簡要介紹了段建偉及其人物油畫的創(chuàng)作分類，為后面概括總結(jié)段建偉人物油畫的藝術特色提供基礎。第二章從三個方面來分析段建偉人物油畫的藝術特色。第一部分人物形象的共有特征“稚拙”；第二部分人物油畫的基本技法，這一部分主要是從段建偉穩(wěn)定而簡潔的構(gòu)圖形式、背景空間處理、筆觸、色彩關系四個方面展開進行梳理；第三部分人物油畫的精神傳達，主要是從三個方面敘事性與情節(jié)、道具的運用和場景的設置、神秘、純真的畫面意境三個方面展開進行敘述。第三章主要是分析段建偉人物油畫藝術特色形成的原因，主要從兩個方面一是中原地區(qū)生存狀態(tài)對段建偉的影響，二是河南歷史、風俗、民間文化對段建偉的影響。第四章在與同類畫家段正渠的比較分析中，概括了段建偉人物油畫的價值與啟示。正確認識段建偉人物油畫，為我們今后油畫創(chuàng)作提供更多的借鑒意義。本文重點采用圖像研究法，結(jié)合時代背景，通過對其人物油畫藝術特色的研究，進而揭示畫家與生活環(huán)境、生長年代的關系，總結(jié)其人物油畫的價值與啟示，以求進一步完善對段建偉油畫創(chuàng)作的學習與研究。關鍵詞段建偉藝術特色生存狀態(tài)“土”與“苦澀”藏巧于拙一論段建偉人物油畫的藝術特色LII目錄中文摘要????????????????????????????????????．IABSTRACT???????????????????????????????????????????????．．I弓I言???????????????????????????????????????????????????1第一章段建偉及其創(chuàng)作分類???????????????????????????．5一生長于中原的段建偉??????????????????????????5二段建偉人物油畫創(chuàng)作分類????????????????????????71．早期敘事性較強????????????????????????????．72．敘事性減弱??????????????????????????????．．9第二章段建偉人物油畫的藝術特色???????????????????????．．11一人物形象的共有特征一“稚拙”????????????????????11二人物油畫的基本技法?????????????????????????。131．穩(wěn)定而簡潔的構(gòu)圖形式????????????????????????．．132．單純的背景空間處理??????????????????????????153．平面化的筆觸?????????????????????????????174．細膩、干凈的色彩關系?????????????????????????19三人物形象的精神傳達?????????????????????????～211．敘事性與情節(jié)?????????????????????????????212．道具的運用與場景的設置???????????????????????。233．神秘、純真的畫面意境?????????????????????????25第三章段建偉人物油畫藝術特色形成的原因???????????????????．27一中原地區(qū)生存狀態(tài)對段建偉的影響???????????????????27二河南歷史、風俗、民間文化對段建偉的影響???????????????29第四章段建偉人物油畫的價值和啟示??????????????????????．．31一段建偉人物油畫與段正渠人物油畫的比較????????????????311．引吭高歌一一段正渠??????????????????????????312．段建偉人物油畫與段正渠人物油畫的比較????????????????．34二段建偉人物油畫的價值????????????????????????．34三段建偉人物油畫的啟示???????????????????????36結(jié)語??????????????????????????????????????37

簡介：密級學號2012217工程碩士學位論文工程碩士學位論文藝術設計的觀眾到受眾的角色進展之略論作者姓名李迎春工程領域輕工技術與工程所在學院藝術學院指導教師姓名專業(yè)技術職務王東輝教授2015年3月23日密級學號2012217工程碩士學位論文工程碩士學位論文藝術設計的觀眾到受眾的角色進展之略論作者姓名李迎春工程領域輕工技術與工程所在學院藝術學院指導教師姓名專業(yè)技術職務王東輝教授2015年3月23日

簡介：東南大學博士學位論文藝術的延伸與發(fā)展“數(shù)字藝術”探析姓名王欣東申請學位級別博士專業(yè)藝術學指導教師劉道廣20120608東南大學博士學位論文ABSTRACTSINCE1950，DIGITALARTHASGONETHROUGH60YEARSOFHISTORY．ALTHOUGHITISEXTREMELYSHORTCOMPAREDTOTHEHISTORYOFFINEART，THEDEVELOPMENTOFDIGITALARTISVERYRAPID．NOW,DIGITALARTHASBEENEXTENDEDTOTHEADVERTISINGDESIGN，F(xiàn)ILMANDTELEVISIONANIMATION，INDUSTRIALDESIGNANDOTHERARTFIELDS．ITWASNOTONLYIIMITEDTHEAPPLICATIONOFARTISTICCREATION，BUTALSOINALLASPECTSOFARTISTICPRODUCTION．ITHASAWIDERANGEOFAPPLICATIONS，SUCHASINTHEARTOFREPRODUCTION,PROTECTION，COMMUNICATIONANDEXHIBITION，F(xiàn)OREXAMPLE，DIGITALSCANNING，COPYINGOFARTWORKSANDTHEESTABLISHMENTOFDIGITALMUSEUMNETWORK．THISSHOWSCOMPUTERCHANGEDTHEMODEOFHUMANPRODUCTION，LIFESTYLEANDEVENARTISTICCREATIONANDARTAPPRECIATIONINTHEINFORMATIONAGE．THEDIGITALARTISJUSTTHERESULTOFTHISERA．ANYRESEARCHSHOULDBEBASEDONTHEHISTORY．SOINTHISPAPER，ALARGENUMBEROFFIRST．HANDDATAINVESTIGATIONSANDSTUDIESALECARRIEDOUT．INTHEWAYOFCOMBINATIONIITERATURESEARCHANDARTWORK’SIMAGEANALYSIS，THERESEARCHOFTHREEPHASESOFDIGITALARTWASCARRIEDOUT．ESPECIALLYTHEIMPORTANTARTEVENTS．ARTISTSANDWORKSOFARTINTHEPIONEERSERAHAVEBEENGIVENACOMPREHENSIVEREVIEW．THROUGHTHEANALYSISOFTHETRENDSOFDIGITALART，WEPREDICTTHENEXTPHASEOFDIGITALARTWILLBETHEVISUAL3DERAINTHEFUTURE．ONTHEBASISOFCLASSIFICATIONOFTHEWORKSOFDIGITALART,THISPAPERSUMMARIZEDTHEMAINCHARACTERISTICSOFTHEWORKSOFDIGITALARTASFOLLOWACCURATEMODELING，COLORFUL，REALISTICANDVIRTUALREALITY．THECHARACTERISTICSOFDIGITALPAINTAREVIRTUAL，CONVENIENT，COMPLEXANDCOOPERATION．INADDITION，MANYOTHERFEATURESOFTHEWORKSOFDIGITALARTAREANALYZEDINTHISPAPER．INADDITIONTOTHEANALYSISOFTHESEEXTEMALPHENOMENASANDCHARACTERISTICSOFDIGITAIARTABOVE．FROMTHEVIEWOFARTANDAESTHETICS．ACOMPREHENSIVESTUDYOFTHEGENERALIAWOFDEVELOPMENTOFTHEARTANDARTPHILOSOPHYOFTHEDIGITALARTAREMADEINTHISPAPER．FIRSTLY,DIGITALARTISACOMBINATIONOFCOMPUTERTHATISTHEPRODUCTOFTHETHIRDINDUSTRIALREVOLUTIONANDART．ITREFLECTSTHATTHEDEVELOPMENTOFARTANDTHEDEVELOPMENTOFTECHNOLOGYARECLOSELYRELATED．DEVELOPMENTOFPRODUCTIVEFORCESHASLEDTOCHANGESINPRODUCTIONMETHODS．INCLUDINGCHANGESINTHEWAYOFARTISTICPRODUCTIONANDCHANGESINSOCIALRELATIONSOFPRODUCTION．SECONDLY，INTHISPAPER,THROUGHTHEDIGITALARTANDTRADITIONALARTCOMPARATIVEANALYSISTHATWETHINKDIGITAIARTINHERITS．EXPANDSANDTRANSCENDSTHETRADITIONALART．INTHISREGARD．WESTERNMODEMARTIMPACTSTHEDEVELOPMENTOFDIGITALARTGREATLY,SUCHASCOLLAGEOFPOPART,DREAMSOFSURREALISM，ETC．THIRDLY,BASEDONTHEANALYSISANDPRESENTATIONOFTHECHANGESINWESTERNPAINTINGTECHNIQUES，APOINTOFVIEWTHATDIGITALARTINHERITSNOTONLYTHEFORIBBUTALSOTHEPHILOSOPHYOFWESTERNTRADITIONALARTISSTATEDINTHISPAPER．THUSDIGITALARTINHEFITSARISTOTLE‘STHEORYOFIMITATIONTHATDOMINATEDMORETHANTWOTHOUSANDYEARSOFWESTERNARTTHROUGHTHEREALISTICVISUALEFFECTSANDDEVELOPSTHEREALISTICIMITATIONTOTHEEXTREME．THEBEAUTYOFARTANDSCIENCEOFTRUTHSEEKINGAREPERFECTLYCOMBINED．INADDITION．DIGITALARTHAVEPROMINENTFEATURESINARTISTICSPIRITSUCHASHERITAGEANDINNOVATIONINTHEART,PROMOTINGTHEARTOFPOPULAR,STRENGTHENINGHUMANCARE．DIGITALARTALLOWSUSTOUNDERSTANDTHEWORLDBETTERTHANBEFOREANDINFLUENCESTHESTRUCTUREOFHUMANSOCIETYIMPERCEPTIBLYTHROUGHTHENETWORKOFARTCOMMUNICATION．FINALLY,AFURTHERREFLECTIONOFTHEDEVELOPMENTOFDIGITALARTISMADE．THEMOSTIMPORTANTFACTORINDIGITALARTISPEOPLE，NOTMACHINES．THERELATIONSHIPBETWEENPEOPLEANDCOMPUTERSMUSTBEDEALTCORRECTLY．THEARTISTSACCOMPLISHMENTSANDIDEAARETHEFUNDAMENTALOFARTISTICCREATION．THEHUMANSPIRITANDHUMANCARESHOULDALWAYSBEPUTINTHEFIRSTPLACE，THUS，DIGITALARTWILLHAVEANICEFUTURE．KEYWORDDIGITALART,COMPUTERART,VISUALART,ARTFEATURE，ARTSPIRIT，EVOLUTIONOFTHEART2

簡介：中圖分類號L206．7UDC800密級學校代碼訶4￡毓藝丈學碩士學位論文學歷碩士許鞍華電影藝術風格論ONARTISTICSTYLEOFANNHUI’SMOVIES作者姓名指導教師學科專業(yè)研究方向論文開題日期馬曄周雪花副教授中國現(xiàn)當代文學中國當代文學2013年7月4日公開10094摘要三十多年前，許鞍華作為香港“新浪潮“運動的代表導演進入人們的視線，其獨創(chuàng)的電影語言形式讓人耳目一新。此后的漫長歲月中，她從未停下嘗試的腳步，從形式與內(nèi)容兩方面雙管齊下、深入探索，拍攝了各種題材的影片，創(chuàng)造了五彩紛呈的電影世界，她的才華被廣泛認可，多次斬獲各種影視大獎，享譽海內(nèi)外。許鞍華將對人生的體驗和感悟滲透進影片，偏愛書寫普通人物的生活境況，表現(xiàn)出一種關注底層的情意結(jié)，顯示出濃厚的寫實風格特征。本論文主要分三章來對許鞍華電影的藝術風格進行論述，各部分主要內(nèi)容如下緒論部分，結(jié)合香港“新浪潮”背景，主要概述許鞍華成長歷程與創(chuàng)作背景，并梳理許鞍華電影研究現(xiàn)狀，闡述本文研究目的及意義。第一章重點闡釋許鞍華關注底層的情意結(jié)。主要通過地域空間的設置以及人物命運與時代背景的緊密結(jié)合兩方面，來說明許鞍華相對穩(wěn)定的底層關注視野。第二章重點分析許鞍華電影中兩種突出敘事類型，即多視點敘事和心理情緒敘事，揭示導演不斷創(chuàng)新、與時俱進的執(zhí)導理念。第三章主要進行視聽語言分析，從紀實性影像與畫外音等聲音處理特色展開影片細讀，觀照許鞍華電影語言的靈活運用及拍攝技巧。關鍵詞許鞍華底層寫實III

簡介：南京師范大學博士學位論文莫比烏斯魔帶凱蘿邱吉爾戲劇藝術論姓名畢鳳珊申請學位級別博士專業(yè)英語語言文學指導教師傅俊20090522摘要動本身如同一莫比烏斯帶，取材于生活，經(jīng)過作家創(chuàng)作，直達觀眾，最后回歸生活。邱吉爾在獨自構(gòu)思、創(chuàng)作劇本的同時，她的很多劇本都是與劇團合作的成果。集體創(chuàng)作對她戲劇創(chuàng)作的內(nèi)容和藝術手法都產(chǎn)生了重大影響，并幫助她形成了多元化的批評視角。綜上所述，邱吉爾的戲劇藝術猶如立體的莫比烏斯帶。她在戲劇結(jié)構(gòu)、語言、角色、創(chuàng)作模式、風格等方面將對立的手法融合起來并使之升華。其劇作的結(jié)構(gòu)、語言和主題也展示了莫比烏斯帶所具有的循環(huán)反復特征。此外，她通過多種超現(xiàn)實主義手法的運用實現(xiàn)了從不可能到可能的超越。她的戲劇手法并不是單一的、一成不變的，而是流動的，一直處于發(fā)展變化之中。這一風格正體現(xiàn)了她所處的這個時代的特征不穩(wěn)定，不可預知，既讓人困惑不安又令人著迷。關鍵詞凱蘿邱吉爾戲劇藝術莫比烏斯帶傳承創(chuàng)新Ⅵ

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得寧夏大學或其它教育機構(gòu)的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。研究生簽名住美時間為F≥年S月夕日關于論文使用授權的說明本人完全了解寧夏大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即學校有權保留送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。同意寧夏大學可以用不同方式在不同媒體上發(fā)表、傳播學位論文的全部或部分內(nèi)容。I保密的學位論文在解密后應遵守此協(xié)議研究生簽名屋美時間知，弓年J月7日導師簽名蚤潭＼歷。每玉PFBARTISTICCRITIQUETHEESSAYWRITINGOFPLAYWRIGHTSWHICHFOCUSONHUANGZONGJIANG、SHAYEXIN、WEIMINGLUNJINYINGCHINESEMODEMANDCONTEMPORARYLITERATUREDIRECTEDBYWANGYANSENABSTRACTITISNODOUBTTHATTHEESSAYCREATIONOFPLAYWRIGHTSISASPECIALEXISTENCEINTHELITERARYWORLD．ASTHREEESSAYISTSWHOTRANSFERREDFROMCREATIONOFDRAMATOTHATOFESSAYINNEW啪，HUANGZONGJIANG，SHAYEXINANDWEFTMINGLUNAREWORTHMENTIONINGINMODERNCHINESELITERARYWORLD．THEYHAVEREALTEMPERAMENT，REALPERSONALITYANDREALLANGUAGE，ANDTLLEYINTRODUCEDDIFFERENTEMOTIONSANDVICISSITUDESOFLIFEFROMTHESTAGEINTOTHEWRITINGINAUNIQUELITERARYFORMOFGIVINGANDBEINGRESPONSIBLE．THEYTHREEPLAYWRIGHTSUPLIFTEDTHESPIRITOFRATIONALCRITICISM，EMPHASIZEDONFOLKMEANINGANDFOCU∞D(zhuǎn)ONTHECULTUREOFTHEBOTTOMOFTHESOCIETY，CHOOSINGDIVERSIFIEDMATERIALSANDUNIQUEPERSPECTIVES謝TLLPHILOSOPHICFLAVORANDPOETICLANGUAGEINTHEIRWRITING，WHICHHASAFARREACHINGINFLUENCEONTHEMODEMESSAYFIELD．THISTHESISISBASEDONTHEIRPUBLISHEDPAPERWORKS，ANDTHEAUTHORSCIENTIFICALLYANALYZESTHEVALUEOFTHEIRWORKSBYREADINGANDUNDERSTANDINGTHEESSAYS．TOBESPECIFIC，THISTHESISINCLUDESTHREEPARTS．THEFIRSTPARTISTHEINTRODUCTIONWHICHBRIEFLYINTRODUCESTHESITUATIONSABOUTTHEPLAYWRIGHTS’ESSAYWRITINGANDTHEANALYSISOFRELATEDRESEARCHESINTHISFIELD．THESECONDPARTISTHEBODYWHICHCOMPRISESFOURCHAPTERS．CHAPTER1SUMMARIZESTHEDEVELOPMENTOFESSAYANDTHEPROSPEROUSBACKGROUNDOFIDEOLOGYANDCULTUREASWELLASTHEBREAKTHROUGHOFESSAYINTHENEWERA；BESIDES，ITDISCUSSESTHECONDITIONSOFESSAYWRITINGINTHENEWERA，ANDANALYZESTHECHARACTERISTICSOFEACHPLAYWRIGHTANDTHEINTERTEXTUALITYOFDRAMACREATIONANDESSAYWRITINGINORDERTOHIGHLIGHTARTISTICCRITIQUE；CHAPTER2TAKESTHEIRFAMILY,EDUCATIONBACKGROUNDANDSOCIALEXPERIENCEINTOCONSIDERATIONTOANALYZEPERSONALITYANDIDEASONESSAY,謝廿1WHICHTOANALYZETHEREASONWHYMEYENGAGEDTHEMSELVESINTHEFIELDOFESSAY；,CHAPTER3TALKSABOUTTHETHEMEANDTOPICOFTHEIRWORKSWHICHCANBECLASSIFIEDINTOTHREETYPES．NAMELY,REALISTICCRITICISM，HISTORICALCRITIDSMANDCULTURALCRITICISM；CHAPTER4ISABOUTTHETHREEPLAYWRIGHTWRITINGMETHODS．ITBEGINSFROMTWOASPECTS，F(xiàn)IRST，THEEXPLORATI01ANDINNOVATIONOFTHEGENREOFESSAY,ANDSECONDISTHEPERFECTCOMBINATIONOFDRAMATICSCENEANDLANGUAGE．THELASTPARTISTHECONCLUSION．INTHISPART，THEAUTHORCOMPARESTHESIMILARITIESANDDIFFERENCESOFTHEIRWRITINGPERSPECTIVES，MANIFESTATIONMODES，WRITINGSTYLESANDWRITINGMETHODS．FURTHERMORE，THEAUTHORINTENDSTOOUTSTANDTHEUNIQUEVALUEOFTHEDRWORKSANDTHEENLIGHTENMENTANDINFLUENCEFORMODEMESSAYWRITING．KEYWORDSHUANGZONGJIANG；SHAYEXIN；WEIMINGLUN；ESSAY；ARTISTICCRITIQUE

簡介：⑧論文作者簽名熟塹塹指導教師簽名論文評閱人1評閱人2評閱人3評閱人4評閱人5答辯委員會主席委員1委員2委員3委員4委員5姓名3驅(qū)整3皇僮，工匿隆名迸因堂僮途塞省喳浙江大學研究生學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得逝、江盤堂或其他教育機構(gòu)的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名獺孝葡簽字日期乃L夕年／／月細學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解逝婆盤鱟有權保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交本論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權逝鎏盤堂可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文儲簽名易南智舒導師簽名簽字日期加臨年I1月弓伊日簽字吼矽艫?炒

簡介：分類號密級學校代碼1咀墮學號20141呈QQQ魚遣掌師耗大學藝術碩士專業(yè)學位論文藝術碩士個人畢業(yè)音樂會策劃案作者姓名張馨月專業(yè)方向音樂聲樂方向?qū)熜彰跐嵏苯淌?016年4月摘要一場音樂會的舉辦，不僅僅是考驗舉辦者的專業(yè)技能，同時，還考察了舉辦者的綜合素養(yǎng)，本文以開設個人畢業(yè)音樂會為例，對音樂會做出了詳細的規(guī)劃，其中包括音樂會設計的目的及意義、音樂會的整體構(gòu)思、音樂會曲目、結(jié)束語四個部分。一場音樂會的成功舉辦，首先要明確開設音樂會的目的及意義，筆者通過查閱資料，一一列舉了碩士研究生舉辦畢業(yè)音樂會的重要性，這是展現(xiàn)學生自我的好機會，同時，也是匯報學生在校期間所學專業(yè)的成果。其次，要對舉辦音樂會有著思路清晰的整體構(gòu)思，筆者通過音樂會主題、音樂會曲目選擇、節(jié)目單設計、舞臺布置及其他相關事項等做出了詳細的分析，以做好音樂會之前的準備工作。再者，對音樂會曲目的選擇，也是非常值得重視的問題。一場完整的音樂會，應涉及多種多樣的作品風格，使得聽眾不會造成審美疲勞，演唱多風格的民族聲樂作品，可以較好的帶動現(xiàn)場氣氛，達到與觀眾的共識，同時，在歌曲的選擇上，還需注意難易程度的搭配，本著力所能及的理念，選擇適合自己演繹的歌曲。中國是一個多民族的國家，其各個地域受環(huán)境的影響，都有其獨特的特征，本場音樂會的作品涉及到多地域的民族音樂，針對不同地域的民歌，做出了簡要的分析，同時表達了在演唱過程中需注意的事項。最后，對整場音樂會的演出，做出匯報總結(jié)，發(fā)現(xiàn)自己在實踐中的不足，虛心接受老師、同學們及觀眾們的意見，使得自己得以進步，為以后的工作打下基礎。關鍵詞藝術碩士整體構(gòu)思曲目分析