2021屆上海市崇明區(qū)崇明中學(xué)高一下學(xué)期語文期中試題

1、2021 屆上海市崇明區(qū)崇明中學(xué)高一下學(xué)期語文期中試題 屆上海市崇明區(qū)崇明中學(xué)高一下學(xué)期語文期中試題(滿分 150 分,答卷時間 150 分鐘)一 積累應(yīng)用 積累應(yīng)用 10 分1.按要求填空。(5 分)(1)加之以師旅, 。(《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》)(2)六朝舊事隨流水, 。(王安石《桂枝香· 》)(3)《念奴嬌·過洞庭》

2、中的 ， 。兩句描繪了作者泛舟于皎潔寬廣的湖面的場景。2.按要求選擇。(5 分)(1)某偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村要為慶祝當(dāng)?shù)厝〉妹撠毠詰?zhàn)勝利懸掛橫幅,你認(rèn)為不合適 不合適的一項是( )(2 分)A.一路風(fēng)景一路歌,兩岸瓜果掛滿坡。B.扶貧政策暖民心,滋潤百姓甜心窩。C.脫貧攻堅政策好,因地制宜換新顏。D.霧鎖蔥蘢瘴千山,俊聚隴畝籌馀年。(2)將下列編號的語句依次填入語段空白處，語意連貫的一項是( )(

3、3 分)對同一問題,不同的人往往會有不同的觀點在闡述自己觀點的過程中,應(yīng)當(dāng)適當(dāng)轉(zhuǎn)換視角看問題,客觀分析他人的觀點, , , ， ，探究這些差異從何而來,從而分析自己視點的優(yōu)點、意義,并進而完善自己的觀點。這樣比一味言說自己的觀點更能令人信服。①還可以把自己的觀點和其他不同觀點作比較②只要這些觀點有合理之處③客觀地呈現(xiàn)觀點之間的差異④就應(yīng)該坦率承認(rèn)并考慮加以吸收A.③②④

4、① B.②④①③ C.③①②④ D.②①③④二 閱讀 閱讀 70 分(一)閱讀下文,完成第 3-7 題。(15 分)中國現(xiàn)代和當(dāng)代話劇(節(jié)選)黃會林 陳剛①中國古典戲劇有悠久的傳統(tǒng),但作為現(xiàn)代戲劇主要劇種的話劇,卻發(fā)源于歐洲,20 世紀(jì)初經(jīng)日本傳入中國。②話劇作為獨立的文學(xué)樣式在中國誕生并不斷得到發(fā)展,演出活動獲得越來越廣泛的群眾基礎(chǔ),是在五四新文化運動之后中國現(xiàn)代話劇既有現(xiàn)實主義的潮流,也有浪漫主義的以及其他的藝術(shù)流

5、派;題材主題、形式和風(fēng)格都不斷有所開拓,而且越來越多樣化,產(chǎn)生了郭沫若、田漢、曹禺、夏衍、老舍等杰出的劇作家。③中國話劇的發(fā)展以中華人民共和國的成立,分為現(xiàn)代和當(dāng)代兩個時期,它們既有聯(lián)系又各有特色。④中國現(xiàn)代話劇運動與創(chuàng)作一開始就表現(xiàn)出了與新文化運動倡導(dǎo)的“為人生”的啟蒙主義思想相一致的精神特征。反對封建思想傳統(tǒng)的束縛,反對以戲劇為游戲生的工具,堅持戲劇創(chuàng)作與演出同社會人生的密切聯(lián)系,使現(xiàn)代話劇在它的誕生期就表現(xiàn)出生氣勃勃的積極趨向。⑤

6、中國現(xiàn)代話劇的濫觴時期,在向西方戲劇廣搜博采的同時,就注意了對不同藝術(shù)流派和多種藝術(shù)表現(xiàn)方法的吸收與借鑒。洪深的《趙閻王》不僅有深刻的現(xiàn)實生活的描繪,也有深入的心理描寫。田漢早期話劇明顯地在浪漫主義的色調(diào)中摻雜著唯美主義的感傷成分。5.下列對“中國當(dāng)代戲劇 中國當(dāng)代戲劇”相關(guān)內(nèi)容分析有誤 有誤的一項是( )(3 分)A.繼承了五四運動以來中國現(xiàn)代戲劇的傳統(tǒng)并與時俱進。B.文革時期陷入低谷完全是由于錯誤文藝方針路線所致。C.戲劇成

7、就的起伏,從根本而言是作家創(chuàng)作熱情的體現(xiàn)。D.戲劇創(chuàng)作只有和時代共振且貼近群眾,才有其生命力。6.請以第②兩段為例,分析說明文語言的特點。(4 分)7.此文寫于上世紀(jì) 80 年代,文章最后一段總結(jié)了中國話劇的發(fā)展經(jīng)驗。如果站在新時代的角度,你對中國話劇的發(fā)展還可以提出怎樣的建議?(不超過 100 字)(4 分)(二)閱讀下文,完成第 8-11 題。(16 分)那夜，那對盲人夫妻 那夜，那對盲人夫妻周海亮（1）我永遠(yuǎn)記得那個夜晚。悲愴的聲

8、音一點點變得平和，變得快樂。因為一聲稚嫩的喝彩。那是鄉(xiāng)下的冬天，鄉(xiāng)下的冬天遠(yuǎn)比城市的冬天漫長。常有盲人來到村子，為村人唱戲。他們多為夫妻，兩人一組，帶著胡琴和另外一些簡單的樂器。大多時候村里會很晚。在娛樂極度匱乏的年代，那是村里人難得的節(jié)日。（2）讓我感興趣的并不是那些粗糙的表演，而是他們走路時的樣子。年幼的我常常從他們笨拙的行走姿勢中找到屬于自己的卑劣的快樂。那是怎樣一種可笑的姿勢?。∧腥藢⒀葑嘤玫暮贆M過來，握住前端，走在前面。女人

9、握著胡琴的后瑞，小心翼翼地跟著自己的男人，任憑男人胡亂地帶路。他們走在狹窄的村路上，深一腳淺一腳，面前永遠(yuǎn)是無邊的黑夜。雨后，路上遍布著大大小小的水洼，男人走進去，停下，說，水。女人就笑了，不說話，卻把胡琴攥得更緊。然后換一個方向，繼續(xù)走。換不換都一樣，到處都是水洼。在初冬，男人的腳，總是濕的。（3）那對夫妻在村里演了兩場。地點在村委大院，兩張椅子就是他們的舞臺。村人或坐或站，聊著天，抽著煙，跺著腳，打著呵欠，一晚上就過去了。沒有幾個人

10、認(rèn)真聽?wèi)?。村人需要的只是聽?wèi)虻臍夥?，而不是戲的本身。?）要演最后一場時，變了天。嚴(yán)寒在那一夜，突然躥進我們的村子。那夜滴水成冰，風(fēng)像刀子，直接刺進骨頭。來看戲的人，寥寥無幾。村長說要不明天再演吧？男人說明天還得去別的村。村長說要不這場就取消吧？男人說，說好三場的。村長說就算取消了，錢也是你們的，不會要回來。男人說沒有這樣的道理。村長撇撇嘴，不說話了。夫妻倆在大院里擺上椅子，坐定，拉起胡琴，唱了起來。他們的聲音在寒風(fēng)中顫抖。加上我，總共

11、才三四名觀眾。我對戲沒有絲毫興趣，我只想看他們離開時，會不會被冰的水洼滑倒。天越來越冷，村長終于熬不住了。他關(guān)掉村委大院的電燈，悄悄離開。那時整個大院除了我，只剩下一對一邊瑟瑟發(fā)抖，一邊唱戲的盲人夫妻。（5）我離他們很近，月光下他們的表情一點一點變得悲傷。然后，連那聲音都悲傷起來。也許他們并不知道那唯一的一盞煙已經(jīng)熄滅，可是我他們肯定能夠感覺出面前的觀眾正在減少。甚至，他們會不會懷疑整個大院除了他們，已經(jīng)空無一人呢？也許會吧，因為我一直