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1、新版隨手畫(huà)下的生活素描匯編 新版隨手畫(huà)下的生活素描匯編隨心所欲,這是讀完張明曾的散文集《那時(shí)的洱海》后的感 隨心所欲,這是讀完張明曾的散文集《那時(shí)的洱海》后的感覺(jué)。這是一種有別于閱讀其它散文集子的感覺(jué)。不知是有心,或是 覺(jué)。這是一種有別于閱讀其它散文集子的感覺(jué)。不知是有心,或是無(wú)意,張明曾似乎在努力擺脫散文的常規(guī)寫(xiě)法,或者說(shuō)不按眼下散 無(wú)意,張明曾似乎在努力擺脫散文的常規(guī)寫(xiě)法,或者說(shuō)不按眼下散文的樣子來(lái)寫(xiě)散文,根本不在乎寫(xiě)出的東西是否像
2、散文。這就使得 文的樣子來(lái)寫(xiě)散文,根本不在乎寫(xiě)出的東西是否像散文。這就使得他這本散文集反而以一種新鮮的面目出現(xiàn)在我們面前。讀《那時(shí)的 他這本散文集反而以一種新鮮的面目出現(xiàn)在我們面前。讀《那時(shí)的洱?!?洱海》 ,我突然便想起了散文界有些人主張的 ,我突然便想起了散文界有些人主張的“散文原生態(tài)寫(xiě)作 散文原生態(tài)寫(xiě)作” ,我認(rèn)為明曾的寫(xiě)作正是一種原生態(tài)的寫(xiě)作,他憑著自己的真實(shí)記 我認(rèn)為明曾的寫(xiě)作正是一種原生態(tài)的寫(xiě)作,他憑著自己的真實(shí)記憶,真實(shí)感
3、受,按照表達(dá)這種感受的需要,像畫(huà)寫(xiě)生畫(huà)一樣,準(zhǔn)確 憶,真實(shí)感受,按照表達(dá)這種感受的需要,像畫(huà)寫(xiě)生畫(huà)一樣,準(zhǔn)確地捕捉和描摹他眼睛中的洱海,只求筆下像他所畫(huà)的東西。 地捕捉和描摹他眼睛中的洱海,只求筆下像他所畫(huà)的東西。 按照自己的真實(shí)記憶和感受寫(xiě)作,這是當(dāng)下散文創(chuàng)作中所匱缺 按照自己的真實(shí)記憶和感受寫(xiě)作,這是當(dāng)下散文創(chuàng)作中所匱缺的一種精神。為了技巧的需要,生活有時(shí)被夸張;為了表達(dá)的需 的一種精神。為了技巧的需要,生活有時(shí)被夸張;為了表達(dá)的需
4、要,生活有時(shí)被改變;為了寫(xiě)得像散文的樣子,生活失去了原來(lái)的 要,生活有時(shí)被改變;為了寫(xiě)得像散文的樣子,生活失去了原來(lái)的樣子。虛假的思想,虛構(gòu)的熱情,虛偽的崇高,使散文越來(lái)越失去 樣子。虛假的思想,虛構(gòu)的熱情,虛偽的崇高,使散文越來(lái)越失去了率真的品質(zhì)。應(yīng)該說(shuō),一切文字的功能,恐怕是為了記憶,真實(shí) 了率真的品質(zhì)。應(yīng)該說(shuō),一切文字的功能,恐怕是為了記憶,真實(shí)而準(zhǔn)確的記憶正是散文這種以真實(shí)為其品格的文體所應(yīng)該具有的最 而準(zhǔn)確的記憶正是散文這種以
5、真實(shí)為其品格的文體所應(yīng)該具有的最高貴的品質(zhì)。余秋雨談到記憶與文學(xué)的關(guān)系時(shí)說(shuō)到,記憶是很容易 高貴的品質(zhì)。余秋雨談到記憶與文學(xué)的關(guān)系時(shí)說(shuō)到,記憶是很容易被改變被歪曲的,改變它的是一些社會(huì)的、政治的因素。他說(shuō): 被改變被歪曲的,改變它的是一些社會(huì)的、政治的因素。他說(shuō):“在文革災(zāi)難中我還看到大量更令人吃驚的例子。如果一個(gè)單位的 在文革災(zāi)難中我還看到大量更令人吃驚的例子。如果一個(gè)單位的長(zhǎng)官被批判了,這個(gè)單位的很多老職工都會(huì)產(chǎn)生大量有關(guān)這位長(zhǎng)官
6、長(zhǎng)官被批判了,這個(gè)單位的很多老職工都會(huì)產(chǎn)生大量有關(guān)這位長(zhǎng)官的負(fù)面記憶,證明這位長(zhǎng)官確實(shí)應(yīng)該被批判;過(guò)了多少年,這位長(zhǎng) 的負(fù)面記憶,證明這位長(zhǎng)官確實(shí)應(yīng)該被批判;過(guò)了多少年,這位長(zhǎng)官平反了,同樣是這些老職工,卻會(huì)冒出大量正面記憶來(lái),證明這 官平反了,同樣是這些老職工,卻會(huì)冒出大量正面記憶來(lái),證明這的記憶。書(shū)中的一些篇什如《跪搓衣板的故事》 的記憶。書(shū)中的一些篇什如《跪搓衣板的故事》 ,用現(xiàn)在一些寫(xiě)作者 ,用現(xiàn)在一些寫(xiě)作者的眼光是決不會(huì)去寫(xiě)或
7、那樣寫(xiě)的,因?yàn)槔蠋熈P跪?qū)W生是有背師德有 的眼光是決不會(huì)去寫(xiě)或那樣寫(xiě)的,因?yàn)槔蠋熈P跪?qū)W生是有背師德有違教規(guī)的,這樣的生活事件必然會(huì)被作者從記憶中刪除或改寫(xiě)。但 違教規(guī)的,這樣的生活事件必然會(huì)被作者從記憶中刪除或改寫(xiě)。但明曾卻如實(shí)地寫(xiě)了,給我們留下的是一個(gè)歷史的真實(shí)細(xì)節(jié)。這樣的 明曾卻如實(shí)地寫(xiě)了,給我們留下的是一個(gè)歷史的真實(shí)細(xì)節(jié)。這樣的細(xì)節(jié)在書(shū)中屢屢皆是.也許正是這本散文集的價(jià)值所在,楊政業(yè)先 細(xì)節(jié)在書(shū)中屢屢皆是.也許正是這本散文集的價(jià)值所
8、在,楊政業(yè)先生在為《那時(shí)的洱?!匪鞯男蛑杏羞@么一句話: 生在為《那時(shí)的洱海》所作的序中有這么一句話:“如果說(shuō),每一 如果說(shuō),每一代白族人,都能把他那個(gè)時(shí)代的經(jīng)歷真實(shí)地記錄下來(lái),多少年以后 代白族人,都能把他那個(gè)時(shí)代的經(jīng)歷真實(shí)地記錄下來(lái),多少年以后那將會(huì)成為白族的《詩(shī)經(jīng)》 那將會(huì)成為白族的《詩(shī)經(jīng)》 ,白族的《史記》 ,白族的《史記》 ?!闭菍?duì)這本書(shū)認(rèn)識(shí) 正是對(duì)這本書(shū)認(rèn)識(shí)價(jià)值的一種強(qiáng)調(diào)和肯定。 價(jià)值的一種強(qiáng)調(diào)和肯定。 按照一種最適合表達(dá)
9、自己記憶的寫(xiě)作方式書(shū)寫(xiě),是這本散文集 按照一種最適合表達(dá)自己記憶的寫(xiě)作方式書(shū)寫(xiě),是這本散文集的最大寫(xiě)作特色。記憶是真實(shí)的,表達(dá)也應(yīng)該真實(shí)而力避虛假。明 的最大寫(xiě)作特色。記憶是真實(shí)的,表達(dá)也應(yīng)該真實(shí)而力避虛假。明曾在寫(xiě)作中似乎有意地避免粉飾、矯情、夸張、拔高一類的寫(xiě)作手 曾在寫(xiě)作中似乎有意地避免粉飾、矯情、夸張、拔高一類的寫(xiě)作手段,明曾對(duì)朋友說(shuō),他的整個(gè)寫(xiě)作過(guò)程沒(méi)有任何為難之處,也沒(méi)有 段,明曾對(duì)朋友說(shuō),他的整個(gè)寫(xiě)作過(guò)程沒(méi)有任何為難之處,
10、也沒(méi)有去布局謀篇,也沒(méi)有去認(rèn)真想怎么寫(xiě)、寫(xiě)成什么樣,多數(shù)是半夜里 去布局謀篇,也沒(méi)有去認(rèn)真想怎么寫(xiě)、寫(xiě)成什么樣,多數(shù)是半夜里醒過(guò)來(lái),順手拿來(lái)紙筆,信手寫(xiě)來(lái),寫(xiě)到哪里算哪里。正是這種當(dāng) 醒過(guò)來(lái),順手拿來(lái)紙筆,信手寫(xiě)來(lái),寫(xiě)到哪里算哪里。正是這種當(dāng)行則行、當(dāng)止則止的寫(xiě)作狀態(tài),使讀者的閱讀過(guò)程變得輕松隨意, 行則行、當(dāng)止則止的寫(xiě)作狀態(tài),使讀者的閱讀過(guò)程變得輕松隨意,在不緊不慢、不露聲色的敘寫(xiě)中,他把故鄉(xiāng)一個(gè)歷史時(shí)期的生活以 在不緊不慢、不露聲色
11、的敘寫(xiě)中,他把故鄉(xiāng)一個(gè)歷史時(shí)期的生活以一件件小事鮮活地展現(xiàn)給讀者看。明曾從未標(biāo)榜過(guò) 一件件小事鮮活地展現(xiàn)給讀者看。明曾從未標(biāo)榜過(guò)“原生態(tài)寫(xiě)作 原生態(tài)寫(xiě)作” ,但他卻在踐行著一種貨真價(jià)實(shí)的原生態(tài)寫(xiě)作,他的寫(xiě)作方式很少受 但他卻在踐行著一種貨真價(jià)實(shí)的原生態(tài)寫(xiě)作,他的寫(xiě)作方式很少受到時(shí)下一些流行寫(xiě)作方式的 到時(shí)下一些流行寫(xiě)作方式的“污染 污染” 。童年時(shí),父親因?yàn)檫€不起高利 。童年時(shí),父親因?yàn)檫€不起高利貸而被鄉(xiāng)丁抓去關(guān)押,明曾打著赤腳和母親一
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