介入的“素描”.pdf

1、“素描”作為西方藝術(shù)的舶來品，是通過日本對(duì)西方語言的翻譯從而被納入中國(guó)語言系統(tǒng)，并在中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展中經(jīng)歷了曲折的風(fēng)雨歷程。從二十世紀(jì)初期，素描這種藝術(shù)形式正式進(jìn)入中國(guó)人的視野至今，素描介入中國(guó)畫造型基礎(chǔ)訓(xùn)練已有一百多年的歷史。這種異質(zhì)藝術(shù)語言的引入，并介入中國(guó)畫教學(xué)，對(duì)中國(guó)畫的造型基礎(chǔ)訓(xùn)練方式產(chǎn)生重大影響，同時(shí)也使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨與西方明暗寫實(shí)技法的探索成為一種艱難的精神之旅。
　　 在中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展史上，中國(guó)的藝術(shù)大師們對(duì)于

2、中西方繪畫的融合也做了很多努力，雖然這些藝術(shù)實(shí)踐在一定程度上取得過一些成績(jī)，但這種不同文化背景下的介入必將引發(fā)一系列問題。由于中國(guó)畫在造型基礎(chǔ)訓(xùn)練中有著自己獨(dú)特的觀察方法和認(rèn)知方式，這種特殊性正是素描無法解決中國(guó)繪畫問題的關(guān)鍵所在。中國(guó)繪畫藝術(shù)中審美語言的魅力和感染力來源于其獨(dú)有的造型手法——用筆造型和用墨造型。同時(shí)，這種根植于線造型的筆墨審美也正是素描無法解決的問題之一。毛筆宣紙上的造型能力賦予中國(guó)畫獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。中國(guó)畫的以線造

3、型既不完全依附于形體又不隨意突破用筆手法程式。造型上以追求“似與不似之間”作為評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。唐代張彥遠(yuǎn)提出“形似之外求其畫”就是主張藝術(shù)作品的主觀內(nèi)心表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)主客體的統(tǒng)一。因此，中國(guó)畫的用線具有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，是用以傳達(dá)作者對(duì)于外在物象的一種精神體驗(yàn)的手段和方式，是完全依附于物象形體的西方傳統(tǒng)素描用線所無法解決和取代的。
　　 而西方素描的引入則在一定程度上打破了中國(guó)畫但求筆墨而不求造型的傳統(tǒng)，改變了中國(guó)畫追求筆墨意趣的造型