先鋒的變異——論余華九十年代后的文學(xué)創(chuàng)作

1、 碩 士 學(xué) 位 論 文 論文作者： 學(xué)科專業(yè)： 指導(dǎo)教師： 培養(yǎng)單位： 培養(yǎng)類別： 完成時間： 沈陽師范大學(xué)學(xué)位評定委員會 單位代碼： 單位代碼： 1016

2、6 先鋒的變異 先鋒的變異—— ——論余華九十年代后的文學(xué) 論余華九十年代后的文學(xué)創(chuàng)作 創(chuàng)作 王蕾 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué) 賀紹俊教授 文學(xué)院 全日制 2014 年 5 月 8 日 I 摘 要 作為當(dāng)代文學(xué)中頗具爭議和影響力的作家， 余華多年來持續(xù)保持著強勁旺盛的創(chuàng)作活力，其創(chuàng)作先以激進的先鋒姿態(tài)著稱，后又極速逆轉(zhuǎn)，煥發(fā)出鮮明的寫實性征，前后敘述策略懸殊，風(fēng)格面貌迥異，不斷給文壇制造新奇的沖擊和闡釋的難題，并致使一場曠日持久的余華研究熱歷經(jīng)

3、三十余年仍高燒不退。 創(chuàng)作轉(zhuǎn)變是每一個歷經(jīng)時代社會重大變遷的作家都繞不開的重要課題， 余華在九十年代之后的文學(xué)軌跡的轉(zhuǎn)變切實有目共睹，證據(jù)確鑿，是無可爭議的事實。然而這種表象的轉(zhuǎn)變背后仍隱有深意， 其對早前先鋒的文學(xué)理想是堅執(zhí)還是棄絕仍是一個懸而未決的命題。筆者所持觀點是，在九十年代以來余華對敘述策略和形式技法的持續(xù)調(diào)整中，內(nèi)蘊于創(chuàng)作主體心靈中的先鋒精神內(nèi)核仍保持始終如一不斷延伸。由此出發(fā)，本文在緒論中將評論界對余華的研究現(xiàn)狀整合梳理并

4、就選題闡述了依據(jù)、價值及意義之后，主要內(nèi)容共分為以下三個部分： 第一章，對先鋒的語義進行再辨析。在對先鋒的詞源學(xué)意義進行闡釋后，首先就先鋒文學(xué)理論的發(fā)展脈絡(luò)（主要指西方的先鋒藝術(shù)理論）進行梳理；然后分別辨析作為中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史的一個文學(xué)流派的狹義的先鋒， 以及作為一種以前衛(wèi)姿態(tài)對人類的生存境遇和精神命運作恒久的追問和探索的超然品格的廣義的先鋒。 并以這種廣義的先鋒精神品格為余華文學(xué)的先鋒性尋得理論依托。 第二章，從文本細讀入手，分析余

5、華前后期文學(xué)創(chuàng)作的主要變化和不同。早期余華背負革新與解放文學(xué)的理念與使命，在文本中構(gòu)筑了一個由其內(nèi)心關(guān)照出的超驗世界，并藉由這個世界向眾人瘋狂展示理性秩序的對立面：暴力、混亂。同時他大量借鑒西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代的形式手段和寫作技法， 使文本在內(nèi)容與形式上體現(xiàn)出雙重的光怪陸離和虛無荒誕特性。九十年代后社會現(xiàn)實、故事情節(jié)和人物的主體意志在余華的筆下回歸，敘述策略和態(tài)度也趨于樸素自然。而后從時代語境變革、先鋒寫作困境以及余華自身新的思維感悟幾個方

6、面探析造成這種變化的原因。 第三章，以先鋒為線索將余華前后期風(fēng)貌迥異的文學(xué)兩極予以銜接，宏觀地對至今為止余華的整個文學(xué)曲線進行勾勒。 首先， 不管是前期的著重寫死還是后期的濃墨寫生，余華的目光都始終凝視著人類生命存在的全部困境，并嘗試著為其搜尋出路；其次，余華始終不渝地用自己熟稔的暴力、 死亡與荒誕深刻注解著他人世困厄的創(chuàng)作母題； 再次，在那場轟轟烈烈的先鋒運動中成熟的敘事藝術(shù)也被余華沿襲下來， 并與傳統(tǒng)的寫實手法有效糅合，形成了極具張