論納蘭詞的意象結(jié)構(gòu)與審美意蘊(yùn)

1、I IJ l l l r l l l l l l lJ IJ l l l l fr [ 1 lJ l l r I H J l l [ r r l l lY 3 2 6 1 4 1 8單位代碼 1 0 6 0 2學(xué) 號(hào) 2 0 1 4 0 1 0 3 2 2分類(lèi)號(hào) B 8 3密 級(jí) 公開(kāi)國(guó)店彩吁鍾尤學(xué)＼：：：／ 6 U A N 6 ×l N D R I 、，慨L U N I V E R 5 1 T Y碩士學(xué)位論文論納蘭詞的意象結(jié)

2、構(gòu)與審美意蘊(yùn)D i s c u s s i o nt h ei m a g es t r u c t u r ea n d a e s t h e t i ci m p l i c a t i o no f N a l a n ’sC i學(xué) 院t專(zhuān) 業(yè)：研究方向：年 級(jí)：研究生：指導(dǎo)教師：完成日期：文學(xué)院l 新聞與傳播學(xué)院美學(xué)古典美學(xué)2 0 1 4 級(jí)劉夷廖國(guó)偉教授2 0 1 7 年4 月論納蘭詞的意象結(jié)構(gòu)及審美意蘊(yùn)研究生：劉夷 指導(dǎo)老

3、師：廖國(guó)偉學(xué)科專(zhuān)業(yè)：美學(xué) 研究方向：古典美學(xué) 年級(jí)：2 0 1 4 級(jí)中文摘要納蘭性德是清代的一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)家和詞作家，他的作品風(fēng)格婉約優(yōu)美，具有獨(dú)特的風(fēng)格特征，是繼宋代之后在詞方面具有深遠(yuǎn)影響的清代作家。納蘭性德著有《通志堂集》，并有《經(jīng)解》之篆刻。成就最高的是詞，詞集初名《側(cè)帽》，后增補(bǔ)為《飲水詞》，后人又曾匯輯全部作品題集《納蘭詞》。本文從美學(xué)的視角，運(yùn)用美學(xué)理論對(duì)納蘭詞意象結(jié)構(gòu)及審美意蘊(yùn)作深入細(xì)致的分析，著重從納蘭詞的風(fēng)格特征、

4、意象結(jié)構(gòu)、意境與情感表達(dá)、審美意蘊(yùn)四個(gè)方面進(jìn)行了研究，把納蘭詞置于美學(xué)的視野和語(yǔ)境下展開(kāi)討論，梳理闡釋其作品的意義和審美價(jià)值。首先，本文認(rèn)為，納蘭的詩(shī)詞具有獨(dú)特的風(fēng)格特征，其風(fēng)格一方面是對(duì)宋代的花間詞派的繼承，并與其個(gè)性氣質(zhì)結(jié)合形成了一種婉約秀美的風(fēng)格，但是他的詞在婉約中又有自己獨(dú)特的韻味，這種獨(dú)特的風(fēng)格韻味與納蘭詞的獨(dú)特的意象結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。其次，納蘭在襲用前人意象的基礎(chǔ)上，根據(jù)審美形式規(guī)律和本人的情感表達(dá)需要將單獨(dú)的意象或復(fù)合意象，精

5、巧的進(jìn)行組接和排列，形成了獨(dú)特新穎的納蘭意象結(jié)構(gòu)和愁情詞境，來(lái)表達(dá)自己凄婉感傷的真摯情感。再次，從納蘭詞清新流暢的語(yǔ)言與格調(diào)的清麗嫻雅角度把握納蘭詩(shī)意化的語(yǔ)言。最后，從意象結(jié)構(gòu)的獨(dú)特新穎中分析納蘭的情感表達(dá)。在分析了納蘭詞的獨(dú)特意象結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，本文重點(diǎn)分析了納蘭詞在意象組合的具體表現(xiàn)，納蘭在詞作中頻繁把“花”、“月”意象和“斜陽(yáng)”、“燈”、“西風(fēng)”組合，并和意象連綴“寒”、“冷”、“殘”、“斷”搭配使用，通過(guò)剖析這些組合背后的象征暗示

6、，并探尋納蘭審美心理和審美情感的根源。對(duì)納蘭詞的獨(dú)特意象結(jié)構(gòu)的分析，目的在于闡述其詞作的意境特征，因此，本文重點(diǎn)分析了納蘭在詞中具象的意境表達(dá)，包括三個(gè)方面：( 1 ) “花”、“月”、“夢(mèng)”中構(gòu)筑的纏綿凄婉的境界；( 2 ) “斜陽(yáng)”、“燈燭”、“西風(fēng)”里的惆悵；( 3 ) “凄迷”、“愁怨”與“春恨秋悲中的追問(wèn)”。在納蘭匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)境中，我們了解到他在思考自我存在的生命意義，并去追問(wèn)人生的終極意義。這種追問(wèn)不僅僅是對(duì)自我苦難的吟詠，