論呼嘯山莊中的敘事布局和作者意圖

1、福建師范大學碩士學位論文論《呼嘯山莊》中的敘事布局和作者意圖姓名：曹瑞敏申請學位級別：碩士專業(yè)：英語語言文學指導教師：林元富20090501中文文摘中文文摘《呼嘯山莊》是英國1 9 世紀女作家和詩人艾米莉勘朗特所寫的唯一一部小說。小說問世的前五十年里，因為其“不確定性”的主題和“笨拙的“ 結(jié)構(gòu)，這部小說和作家本人都遭受過苛評。然而，進入2 0 世紀以來，無論是小說的多重主題，還是作家超前的敘事技巧， 《呼嘯山莊》的文學價值不斷得到挖掘。

2、就敘事而言，《呼嘯山莊》一個不解之謎就是：為何作家要選擇一個雙重敘事結(jié)構(gòu)? 為何要塑造并采用洛克伍德和奈莉這兩個人物形象作為小說的敘事者? 就筆者掌握的資料來看，迄今為止尚鮮有論者重點論及此問題。因此，探究艾米莉獨特的雙重性格和她獨特的敘事結(jié)構(gòu)與人物塑造之間的關(guān)系，對于探究小說的多重主題、洞悉艾米莉的敘事藝術(shù)顯得意義尤為重大。因此本文將著重研究艾米莉獨特的雙重性格和她采用這樣的敘事結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，并剖析她塑造和采用洛克伍德和奈莉分別作為

3、外層敘事者和內(nèi)層敘事者的意圖及敘事效果。除“導論“ 和“結(jié)束語”外，本論文分四章論述。第一章簡要介紹艾米莉和她的《呼嘯山莊》，以及國內(nèi)外對此小說的研究現(xiàn)狀。第二章根據(jù)相關(guān)的敘事學理論，探討了《呼嘯山莊》的雙重敘事結(jié)構(gòu)，并對艾米莉采用的第一人稱限制型敘事視角和與她同時代的大多數(shù)作家采用的全知全能第三人稱敘事角度進行了比較。在維多利亞時代，大部分小說家如狄更斯，薩克雷等都傾向于選擇一個萬能敘事者，并通過自己的小說或針砭時弊，或提倡濟世扶貧，

4、棄惡向善；艾米莉比較超前地選擇了作家隱退第一人稱限制型視角，采用兩個不可靠敘事者洛克伍德和奈莉結(jié)構(gòu)文本，這便使得一向以作者價值指向為向?qū)У耐瑫r代讀者和評論者們茫然不知所從，搞不清文本的主題。其實這正是作家的目的所在。通過這種敘事視角，讀者被賦予了按照自己的理解力和判斷力解析文本的主觀能動性，可以仁者見仁智者見智地挖掘出文本的多重主題。應(yīng)該說，小說家構(gòu)思其作品時，都不可避免地要選擇他自己的敘事角度，而他所選擇的敘事角度和結(jié)果無疑會受他的生

5、活閱歷，他自身性格和他所處的時代影響的。艾米莉采用了雙重敘事結(jié)構(gòu)并塑造和采用洛克伍德和奈莉分別作為小說的外層和內(nèi)層敘事者。作為其所述故事中的女仆和管家，奈莉目睹有時甚至參與了故事中的某些事情。在洛克伍德的請求下，奈莉把整個故事講給了這位外來者，洛克伍德又將它記入日記，公布于眾。第三章探討了艾米莉為何采用這樣的雙重敘事結(jié)構(gòu)。一個原因是艾米莉的雙重性格：另一個則是1 9 世紀英國維多利亞時期社會對女性的歧視和女性作家的偏見。艾米莉的性格深受

6、其時代和生存環(huán)境的塑形：她是一個看似保守靦腆，但內(nèi)心深處卻燃燒著強烈激情與文學創(chuàng)作欲望的女孩子。在那個女性被看作只適合呆在家里做“屋子里的天使”的時代，女性寫作不為社會所廣泛認同。外表沉默靦腆、內(nèi)心卻飽含創(chuàng)作激情的艾米莉為她的小說選擇了雙重敘事結(jié)構(gòu)，其隱藏自身的作者身份、躲避男權(quán)社會壓制的意圖不可不謂用心良苦。第四章分別探討了洛克伍德和奈莉作為角色敘事者對文本所起的作用，以及作者塑造和采用他們作為文本主要敘事者的原因。雖說作為敘事者，洛