傳統(tǒng)對位技法在當(dāng)代作品的新形態(tài)——以德尼柯恩作品jeux為例

1、 中國音樂學(xué)院 中國音樂學(xué)院 2016 2016 屆 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 傳統(tǒng)對位技法在當(dāng)代作品的新形態(tài) 傳統(tǒng)對位技法在當(dāng)代作品的新形態(tài) —— ——以德尼·柯恩 以德尼·柯恩作品 作品《Jeux Jeux》為例 》為例 New forms of traditional Counterpoint in contemporary works —— Illustraed by the example of D

2、enis Cohen's work 專 業(yè)： 業(yè)：音樂與舞蹈學(xué) 音樂與舞蹈學(xué) 研究方向： 研究方向：復(fù)調(diào) 復(fù)調(diào) 導(dǎo)師姓名： 導(dǎo)師姓名：劉青 劉青 副教授 副教授 學(xué)生姓名： 學(xué)生姓名：唐碧聰 唐碧聰 學(xué) 號： 號：20132002056 20132002056 中國音樂學(xué)院 中國音樂學(xué)院 2016 2016 年 4 月 摘 要 二十世紀(jì)是復(fù)調(diào)音樂的復(fù)興時(shí)期，同時(shí)二十世紀(jì)也是所有作曲新觀念、新技術(shù)集中爆發(fā)的時(shí)期，

3、這一新一舊在同一個(gè)時(shí)期交融碰撞，必然會(huì)產(chǎn)生諸多值得研究的現(xiàn)象。 作為 20 世紀(jì)中期新興的音樂形態(tài)，電子音樂從音響特征到組織方式，都與傳統(tǒng)音樂有著明顯的區(qū)別 。 二十世紀(jì)的作曲家們在這一領(lǐng)域開拓創(chuàng)新并留下了一大批優(yōu)秀的成果。其中，有一部分的電子音樂作品是采用電子音樂與傳統(tǒng)樂器相結(jié)合，這二者之間將產(chǎn)生怎樣的對位關(guān)系呢？在這樣新鮮的編制，前衛(wèi)的音樂語言包裝之下，是否還有傳統(tǒng)對位理念與技法的根基呢？ 本文以法國作曲家德尼·柯恩 19

4、89 年為電子音樂與鋼琴創(chuàng)作的作品 《jeux》作為切入點(diǎn)，通過分析說明電子媒介與傳統(tǒng)媒介（傳統(tǒng)樂器）的結(jié)合所帶來的先鋒音樂特征，并且揭示其深層的傳統(tǒng)創(chuàng)作思維，以及對傳統(tǒng)對位技法如何與現(xiàn)代作曲技法巧妙結(jié)合，從而煥發(fā)出新的魅力。 文章分為以下幾個(gè)部分：緒論，作品整體分析，對位技術(shù)分析，結(jié)語。其中著重論述以下兩點(diǎn)：1、通過對作品整體分析來展示這首當(dāng)代先鋒派音樂的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力，以及核心材料在全曲中的貫穿運(yùn)用。2、透過現(xiàn)象挖掘本質(zhì)。這首作品的音色

5、安排、音樂語言與段落結(jié)構(gòu)方式在當(dāng)時(shí)乃至當(dāng)下都是比較先鋒的，本文將透過這些先鋒的表象，通過細(xì)致地梳理電子音樂與鋼琴音樂的對位關(guān)系，以及鋼琴部分本身的對位技法 ， 嘗試展現(xiàn)傳統(tǒng)復(fù)調(diào)思維與技法在當(dāng)代先鋒音樂中新的表現(xiàn)方式，以及傳統(tǒng)復(fù)調(diào)思維與技法在其中所起到的深層控制作用。 在所謂新音樂中，傳統(tǒng)的思維與技術(shù)是否還有其發(fā)揮空間，這樣的一個(gè)問題是值得論證與探究的。通過本文的分析筆者希望能夠在此領(lǐng)域?yàn)楹髞碚邟伌u引玉。沿著傳統(tǒng)的道路，并在此基礎(chǔ)上不斷演