二胡由伴奏到獨(dú)奏的發(fā)展歷程研究

1、單 位 代 單 位 代 碼 10445學(xué) 號 2013020566分 類 分 類 號 J632.21研究生類別 研究生類別 全日制 全日制碩 士 學(xué) 位 論 文（學(xué)術(shù)學(xué)位）論文題目 二胡由伴奏到獨(dú)奏的發(fā)展歷程研究 二胡由伴奏到獨(dú)奏的發(fā)展歷程研究專 業(yè) 學(xué) 位 名 稱 音樂與舞蹈學(xué)申 請 人 姓 名 王盼指 導(dǎo) 教 師 劉天浩論 文 提 交 時 間 2016 年 6 月 7 日山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文I中文摘要 中文摘要中華民族作為四大文

2、明古國之一，歷史悠久、文化燦爛，音樂作為文化的重要組成部分， 其民族樂器更是以獨(dú)特的魅力在世界文化史上占據(jù)著重要地位。 古代四大樂器家族中， 拉弦樂器出現(xiàn)時間最晚， 在其不斷的傳承演變中， 隨著歷史、風(fēng)俗、文化、環(huán)境的變遷而衍生出一系列的拉弦樂器，成為許多地方民間音樂的主要伴奏樂器。 由于華夏民族的審美定勢以及弓弦樂器自身較強(qiáng)的依附性等多方面的原因， 在清朝以前， 弓弦樂器家族僅作為說唱伴奏或器樂合奏形式中的一員出現(xiàn)，直到 20 世紀(jì)，

3、經(jīng)過一些民族藝術(shù)家對二胡形制上的創(chuàng)造革新、使得這一樂器開始步入正軌。隨著“五四”新文化運(yùn)動的興起，中西文化發(fā)生劇烈碰撞，劉天華先生在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上， 借鑒西方小提琴及彈撥樂器的某些演奏技法特點(diǎn)，加以改造二胡的表現(xiàn)性能，豐富了二胡的表現(xiàn)力，提高了二胡的演奏技巧，從而將此前有“叫花子”樂器之稱的二胡轉(zhuǎn)變?yōu)橐羯沱惇?dú)特、表現(xiàn)力豐富可登堂入室的獨(dú)奏樂器。近代以后，隨著二胡演奏家以及專業(yè)作曲家的不斷增加，二胡獨(dú)奏曲不論是在演奏內(nèi)容上還是表現(xiàn)形式