從王建民二胡狂想曲看二胡演奏技術(shù)的新發(fā)展_18634.pdf

1、論文作者簽名：指導(dǎo)教師簽名：論文評閱人1：評閱人2：評閱人3：評閱人4：評閱人5：答辯委員會主席：委員1：委員2：委員3：委員4：委員5：答辯日期：中文摘要IIIIIlUlIlUUIIII111Y2353779二胡原本為舶來樂器，然而在中華大地上歷經(jīng)千百年發(fā)展、演變后，已成為最能代表中華民族精神的樂器種類之一。王建民是近年來傾心二胡創(chuàng)作的中國當(dāng)代著名作曲家中的佼佼者。他的《第一二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》、《第三二胡狂想曲》等以緊跟

2、時代潮流的現(xiàn)代技法、富于民族音樂特色的風(fēng)格以及創(chuàng)新的技巧，受到音樂界學(xué)者和二胡演奏家的廣泛關(guān)注。本文以王建民的三首二胡狂想曲為研究對象，分析其作品對二胡演奏技法的突破和發(fā)展。本論文由緒論、正文三章、結(jié)語構(gòu)成。緒論主要針對二胡演奏技法的發(fā)展進程進行總體概括、以及課題研究的國內(nèi)外現(xiàn)狀以及論文研究的目的與意義和研究方法。正文的第一章，首先對王建民二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作理念做一個總體介紹，在此基礎(chǔ)上展開對二胡狂想曲作品的分析；第二

3、章是本文的重點和難點部分：第一節(jié)以狂想曲體裁的特點為切入點，分析這一體裁的選用與二胡演奏技法之間的關(guān)系乖作用。第二節(jié)以狂想曲中多彩的節(jié)拍節(jié)奏為切入點，分析二胡狂想曲中不同節(jié)拍的混合、非韻律復(fù)合節(jié)拍、節(jié)奏重音的移位以及節(jié)奏的獨立運用對二胡演奏技術(shù)的挑戰(zhàn)；第三節(jié)是從人工音階這一作曲技巧著手，分析二胡狂想曲中人工音階的形成，以及人工音階對音準和指距的要求，再進一步談人工音階對二胡演奏指法的革新以及對二胡音樂語匯的補充：第四節(jié)主要針對狂想曲中“