《基礎(chǔ)樂理大全》ppt課件

1、陽渠學(xué)校,主講：高育鵬,基礎(chǔ)樂理大全,什么是音樂,音樂是通過有組織的音（主要是樂音）所形成的藝術(shù)形象，表現(xiàn)人們的思想感情，反映社會現(xiàn)實生活的藝術(shù)。創(chuàng)作、演唱（奏）和欣賞是音樂藝術(shù)實踐的三個方面。,第一講 概述,基本樂理：是一門音樂共同基礎(chǔ)課，是音樂理論科目中第一門系統(tǒng)講授音樂理論基礎(chǔ)知識的課程。基本樂理的內(nèi)容：1、音樂常識：樂音體系、記譜法、節(jié)奏節(jié)拍2、音樂理論：音程、和弦、調(diào)式調(diào)性,第二講 音及音名,一、音的產(chǎn)生：物體的振動

2、二、音的性質(zhì)：音高、音值（長）、音量、音色三、樂音與噪音樂音：振動狀態(tài)相對規(guī)則，在音樂中使用的，有固定音高的音稱為基本樂音。 噪音：振動不規(guī)則，音高不明顯,四、樂音體系及音名,一、樂音體系：音樂中使用的基本樂音的總和。樂音體系中的各音——音級樂音體系中的各音，按照一定的音高關(guān)系和次序，由低到高，或由高到低，依次排列起來——音列調(diào)式中的音從主音到主音按高低次序排列起來——音階,將基本樂音按高低次序排列起來，使它獨立成為音級，

3、并用字母的方式來標(biāo)記七個具有獨立名稱的基本音級，分別為C、D、E、F、G、A、B，這就是音名。音名表示音的高度，可用大寫字母，小寫字母兩種形式標(biāo)記。另一種標(biāo)記音級的方式為：Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si，稱為唱名。,可以變化,固定不變,,,音高關(guān)系：兩個相鄰基本音級最小的音高距離是半音,如E-F、B-C構(gòu)成半音，其余的相鄰音級相互構(gòu)成全音，全音的距離等于兩個半音。,五、變化音級與同音異名,1、變化音級：將基本音級加以升高或

4、降低（包括重升、重降）而得來的音。2、同音異名（等音）：音高相同，記法和意義不同。,,降D升C重升B,,重降F降E升D,降G升F重升E,降A(chǔ)升G,重降C降B升A,C升B重降D,D重升C重降E,,E重升D降F,F升E重降G,G重升F重降A(chǔ),A重升G重降B,B重升A降C,3、變音記號,用來表示升高或降低基本音級的記號，稱為變音記號。   1．種類變音記號可分為五種升號 表示將基本音級升高半

5、音﹟降號 表示將基本音級降低半音 b還原號 表示將已經(jīng)升或降的音還原成基本音級重升號 表示將基本音級升高一個全音x重降號 表示將基本音級降低一個全音bb,,2.變音記號的作用a)調(diào)號的用途（調(diào)號后述）寫在五線譜譜號后面某個音的位置上，表示整個樂曲中這個音符都需要升高或降低。,,b)臨時升降的用途變音記號作為臨時標(biāo)記，涉及的范圍僅限于一小節(jié)之內(nèi)。,六、音組,音組：區(qū)分音名相同而音高不同的音,七、標(biāo)準(zhǔn)音與中央C,a1=

6、440，第一國際高度a1=415-430，古典高度a1=435，第二國際高度中央C：樂音體系的中央 鋼琴鍵盤的中央 大譜表的中央,第三講 音律,一、音律：樂音體系中各音的絕對高度及其相互關(guān)系。復(fù)合音與分音列,復(fù)合音：我們平時所聽到的音，絕大部分都是由許多個音組合而成。由許多個音組成的音就是復(fù)合音?；簦河扇艺駝赢a(chǎn)生的音，也就是我們聽得最清楚最響的音。泛音：由弦的各部分振動而產(chǎn)生

7、的音，音量較小，一般不易被聽出。構(gòu)成復(fù)合音的各音（基音和泛音），叫分音。將分音由低到依次排列，叫分音列。,以C為基音，包括15個泛音的分音列：C c g c1 e1 g1 降b1 c2 d2 e2 升f2 g2 a2 降b2 b2 c31 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16,二、三種律制,（一）十二平均律：將純八度分成十二個均等的部分，即半音。

8、 〔明〕朱載堉（1536-約1610年） “新法密律”《樂律全書》（1584-1606）《嘉量算經(jīng)》（1610）《律呂正論》（1610）,朱載堉對古代文化的最大貢獻是他創(chuàng)建了十二平均律。這是音樂學(xué)和音樂物理學(xué)的一大革命，也是世界科學(xué)史上的一大發(fā)明。在中國古代音律學(xué)發(fā)展過程中，如何能夠?qū)崿F(xiàn)樂曲演奏中的旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，歷代都有學(xué)者孜孜不倦進行探索，但是迄朱載堉時無人登上成功的峰頂，只有朱載堉徹底解決了這一問題。他在總

9、結(jié)前人樂律理論基礎(chǔ)上，通過精密計算和科學(xué)實驗，成功地發(fā)現(xiàn)十二平均律的等比數(shù)列規(guī)律，稱其為密率，在其《律學(xué)新說》卷一中，他概述了十二平均律的計算方法：“創(chuàng)立新法：置一尺為實，以密率除之，凡十二遍?！?,（二）五度相生律：以分音列中的第二分音和第三分音兩音之間的音高關(guān)系連續(xù)相生而求得各律的準(zhǔn)確音高。（三）純律：在分音列的二分音和第三分音之間再插入一個第五分音構(gòu)成和弦形式做為生律要素，這樣定出的CDEFGAB七個音的準(zhǔn)確高度.,三種律制個音

10、及其音分值比較：,c d e f g a b c,五度相生律 204 408 498 702 906 1110差 數(shù) 4 8 2 2 6 10十二平均律 0 200 400 500 700 900 1100 1200 差 數(shù) 4

11、 14 2 2 16 12純 律 204 386 498 702 884 1088,,,三、自然半音與變化半音、自然全音與變化全音,自然半音：由相鄰的兩個基本音級以及這兩個基本音級的變化音級所構(gòu)成的半音。變化半音：由某一基本音級及其變化音級所構(gòu)成的半音。自然全音：由相鄰的兩個基本音級以及這兩個基本音級的變化音級所構(gòu)成的全音。變化全音：由某一基本音級

12、及其變化音級所構(gòu)成的全音，或隔開一個基本音級的兩個基本音級及其變化音級所構(gòu)成的全音。,,,,降D升C重升B,,重降F降E升D,降G升F重升E,降A(chǔ)升G,重降C降B升A,C升B重降D,D重升C重降E,,E重升D降F,F升E重降G,G重升F重降A(chǔ),A重升G重降B,B重升A降C,第四講 記譜法的基礎(chǔ)知識,用音符、休止符及其它符號來記錄樂曲進行的方法稱為記譜法。   隨著音樂歷史的發(fā)展，各個不

13、同的時期由于音樂內(nèi)容的不同而產(chǎn)生了各種的記譜方法。如工尺譜、簡譜、五線譜等。,一、音符,（一） 音符 用以記錄進行的不同長短的音的符號,稱為音符。   音符分為三個部分：,,1．單純音符以全音符為一個整體，按照平均二等份的規(guī)則逐級細分所形成的音符，稱為單純音符。,2．附點音符寫在符頭右面的小圓點，稱為附點，它與所跟隨的音符形成一個整體，具有增長時值的作用。   計算方法為：附點的時值，代表所跟隨音符時值的二

14、分之一。,二、休止符及寫法,記錄音樂進行中聲音停頓的符號稱為休止符。   休止符與音符相同，也分為單純休止符與附點休止符。不同時值休止符的名稱與相同時值音符的名稱相對應(yīng)，形成及計算的原理與音符相同。,全休止符寫在五線譜第四線下方，二分休止符在第三線上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符寫在第二線與第四線之間。隨著休止符時值的細分，所書寫的位置相應(yīng)增長。,兩個聲部共用一行譜表時，休止符的書寫位置隨著聲部的位置而變化。超出五

15、線譜范圍的全休止符或二分休止符用加線的方式表示：,三、五線譜,由五條距離相等的平行線來記錄音符與休止符，稱為五線譜。 五線譜自下而上來計算五條線，及由五條線所產(chǎn)生的間。分別稱為第一線、第一間、第二線、第二間、第三線、第三間、第四線、第四間、第五線。,為了記錄超出五線譜范圍的更高或更低的音，在五線譜的上方和下方分別加上與之平行的短線，稱為加線，由加線形成的間稱為加間，上加線自下而上計算，分別是上加一間，上加一線，上加二間，上加二線，上加

16、三間，上加三線，上加四間。下加線自上而下計算，分別為下加一間，下加一線，下加二間，下加二線，下加三間，下加三線，下加四間。,雖然計算上、下加線與間的方法不同，但記錄音符的高低位置與五線譜的高低位置是一致的。線和間的位置越高，記錄的音越高，反之則越低。,四、譜號和譜表,譜號是用來確定音符在五線譜上絕對音高的符號。   譜號書寫的位置在五線譜的左端，或更換譜號的地方。將譜號記在五線譜的某一線上，便確定了這條線上的音符，所具有的固

17、定音名及音高，同時也確定了其它各線或間上音符的音名、音高。常用的譜號有G譜號，F(xiàn)譜號，C譜號。,1．G譜號又稱高音譜號，表示將五線譜的第二線確定為小字一組的g1。,2．F譜號又稱低音譜號，表示將五線譜的第四線確定為小字組的f。,3．C譜號，表示可將五線譜上的任何一條線，確定為小字一組的c1。,目前被采用的C譜號有三線譜號，四線譜號，其它的較少用。,,1．高低音譜表,,2、大譜表各種譜號可以單獨使用，也可以將它們連接起來使用。例如：將

18、寫有高音譜號和低音譜號的五線譜左端，用垂直線與花括號連接起來，稱為大譜表。以便記錄音域較為寬廣的鍵盤樂器，如鋼琴等。通常，高音譜表用右手演奏，稱為高聲部，低音譜表用左手演奏，稱為低聲部。有些樂曲音區(qū)較高，雖然也是右手演奏高聲部，左手演奏低聲部，但兩個聲部都用高音譜表記譜。,,3．總譜 記錄不同人聲，不同樂器在進行獨唱、獨奏加伴奏、合奏，合唱等多種形式的記譜方式，稱為總譜。   在多行不同譜表的左端用垂直線，將它

19、們連結(jié)起來，然后按照樂器的類型用直括線或花括線分類，這就是總譜的記譜方法。   在總譜中，如果獨奏或獨唱聲部只包括一兩行五線譜， 這樣只需要在左端畫垂直線，而不用括號。但要標(biāo)明樂器的名稱。,同樣是弦樂器的重奏總譜，用垂直線與直括號連結(jié)即可。   不同聲部的合唱總譜也用這種方法記譜，并具體標(biāo)明不同聲部的名稱。,,4、管弦樂隊總譜記法：（自上而下） 木管樂器四行譜 銅管樂器四行譜 打擊樂器一行

20、譜 弓弦樂器五行譜5、民族管弦樂隊總譜記法：（常用簡譜） 吹奏樂器 彈撥樂器 拉弦樂器 打擊樂器,第五講記譜法中的音樂記號與術(shù)語,一、演奏法的術(shù)語、記號 1．Legato連奏，音之間沒有空隙，也可與連線結(jié)合起來使用。 連線：︵ ︶ 記在五線譜音符的上（下）面，表示弧線內(nèi)不同的音要唱（奏）得連貫。連音奏法的連線大都記在五線譜的上面，很少記在下

21、面。 在器樂演奏中，常表示要分句、換氣。 延音線：用在音高相同的兩個或兩個以上的音符上時，表示它們要唱成一個音，它的長度等于這些音符的總和。 在單聲部音樂中，連線永遠寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個聲部時，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。 2．Staccato或stacc.（簡寫）斷奏。使音符斷開演奏。 斷奏有幾種標(biāo)記，（在音符上加圓點跳音），加三角（頓音），加點與連線 （連

22、跳音）等，這幾種方法有不同程度的變化。,,實際演奏：跳音的實際演奏時值，是記譜時值的一半。,,實際演奏：連跳音實際演奏時值，是記譜時值的四分之三。,跳音：,連跳音(半連音記號)：連音與跳音相結(jié)合,頓音：,實際演奏：頓音實際演奏時值，是記譜時值的四分之一。,3．保持音記號（持續(xù)音）：有兩種：一種是用短橫線來表示，一種是用短橫線加圓點來表示（半保持音），前者表示該音稍強奏并充分保持該音的時值，后者表示該音稍強奏，同時各音稍分離。持續(xù)音記號和

23、斷音記號一樣，在單聲部音樂中，通常記在符頭那邊，在多聲部音樂中也可以記在相反的方向。,,4、琶音記號：將和弦中的各音，畫上豎“波浪線”，并快速的分散演奏，稱為琶音。 一般情況下，自下而上演奏，并保持時值。 5、滑音記號：↗↘記在音符的音符的右邊，表示該音向上（下）滑動。在民間音樂的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或箭頭來標(biāo)明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。6、延長號：在半

24、圓形中間加一圓點，在單聲部樂曲中它寫在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中延長號也可以記在音符或休止符的下面。延長號也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長號則表示樂曲的結(jié)束或告一段落。,,7、換氣記號：ⅴ常用于歌曲、合唱曲、器樂曲中8、Tento或 ten：記在音符上方，演奏時盡量保持時值。9、Marcato或marc：記在音符上方，每個音符用同樣的

25、強度演奏。10、Glissando或gliss：在指定的音域或音高范圍內(nèi)，快速地滑行演奏。（不寫出具體音符，僅標(biāo)明最高音和最低音，節(jié)奏較為自由）11、Tempo rubato：樂曲中的速度較為自由，演奏者隨意性很強。12、 Tempo di……:像……什么的速度，并不標(biāo)明具體的速度，只提示大致的節(jié)奏特點風(fēng)格。如： Tempo di Marcia:進行曲速度 Tempo di Valse：圓舞曲速度,二、省略記

26、號,1、移高八度記號：記在五線譜或簡譜的上面，表示虛線以內(nèi)的音移高八度演奏8---------2、移低八度記號：記在五線譜或簡譜的下面，表示虛線以內(nèi)的音移低八度演奏8--------3、高八度重復(fù)記號:記在五線譜或簡譜的上面，表示虛線以內(nèi)的音移高八度重復(fù)Con8------4、低八度重復(fù)記號:記在五線譜或簡譜的下面，表示虛線以內(nèi)的音移低八度重復(fù)Con8------（簡譜中，個別音的八度重復(fù)記號，一般不用，只須把實際音一并記出）,

27、,,,,,5、長休止符記號： 4 記在五線譜的三線上，或簡譜小節(jié)的中間，表示休止幾個小節(jié)。記號上的數(shù)字表示休止的小節(jié)數(shù)。6、震音記號： 用斜線標(biāo)記，斜線的數(shù)目與符尾數(shù)相同。簡譜記在音符的下方，五線譜記在符干上。（1）同音反復(fù):同一音符在不同時值上的反復(fù)（2）交替反復(fù)：兩音（音程、和弦）的交替反復(fù)（3）音型反復(fù)：小節(jié)中的音型，在其他小節(jié)的重復(fù)演奏（兩小節(jié)的音型反復(fù)，可將記號寫在小節(jié)線上）,,,,,,,三、反復(fù)記

28、號,1．表示大段落需要反復(fù)演奏。 小節(jié)演奏順序1234 5678 5678 2、反復(fù)跳躍記號：1 在小節(jié)上方標(biāo)明。反復(fù)后跳過1，直接演奏 2 2,小節(jié)演奏順序1234 123 567,,,,,,,,3、Da Capo（D.C.） 樂曲從頭演奏到譜樂結(jié)束記錄的地方，再從頭反復(fù)。 Fine，樂曲最終結(jié)束的地方。 Da Capo al Fine從頭反復(fù)到Fine結(jié)束。,小節(jié)演奏順序 1234 5

29、678 1234 在記號標(biāo)明的小節(jié)，要寫雙縱線。,4、Dal segno（D.S.）樂曲從頭演奏到譜樂結(jié)束記錄的地方，再從處反復(fù)，結(jié)束在Fine5、Coda 結(jié)束部分 6、小節(jié)反復(fù)記號：1小節(jié)反復(fù)，記在小節(jié)中間 2小節(jié)反復(fù)，記在2小節(jié)之間的小節(jié)線上· ·,小節(jié)演奏順序 1234 5678 34,樂曲通過D.C或D.S，反

30、復(fù)后直接到Coda，中間省略的部分用to表示。,,,·,·,,,,四、與速度有關(guān)的術(shù)語、記號,樂曲的速度（Tempo）的表示方法，可用數(shù)字表示，它可用專用詞語表示。 1．用數(shù)字標(biāo)記 具體的數(shù)字，代表每分鐘內(nèi)不同時值的音符應(yīng)演奏的數(shù)量。 1)     =120 2) =144 3) =88 每分鐘內(nèi)演奏112個二分音符。,2．有關(guān)速度的術(shù)語 除了用數(shù)字

31、表示速度，還可以用固定的詞匯表達，稱為術(shù)語。 Lento慢板 Andante行板 Allegro快板 這些術(shù)語標(biāo)記并不代表絕對的速度。根據(jù)樂曲的風(fēng)格，所創(chuàng)作的時代，及演奏者的技術(shù)能力等各方面因素來綜合體現(xiàn)。術(shù)語也常與數(shù)字記號共同使用。,LentoLaragAdagioAndandeAndantinoModeratoAllegro moderatoAllegrettoAllegroVi

32、vacePrestoPrestissimo,,,,,,=40~60,=66~80,=88~112,=116~168,168~208,注意：1、有時在樂曲的中途改變速度，要用雙縱線將前后分開，再寫新速度標(biāo)記；2、在樂曲中，速度術(shù)語通常在樂曲最開始處標(biāo)明；3、如有數(shù)字記號補充，可直接書寫在術(shù)語后面。,五、與弱強有關(guān)的術(shù)語及記號（力度）,P（Piano）弱 f（forte）強 ff（fortissimo）很強

33、 強弱記號一般情況下，用簡寫p、f等。對于強f、弱p具體的程度沒有絕對的要求，需要根據(jù)不同的樂曲靈活處理。 強、弱標(biāo)記在任何節(jié)拍位置上都可以書寫。,與強有關(guān)的另類標(biāo)記,＞重音記號：寫在具體的音符上∧另一種重音記號：寫在具體的音符上， 效果更尖銳Sf(sforzando)：個別音符上標(biāo)記，特強fz(forzand)：也是特強的標(biāo)記Sfz(sforzato):個別音符特強rinf(rinforzando)：突強Sfp(sf

34、orzando piano)：特強后弱Fp(fortepiano)：強后即弱,六、 術(shù)語、記號中的修飾詞,assai    非常    例：Allegro assai molto    很 例：Molto Vivace （ma）non troppo    但不過度  &

35、#160; 例：Adagio non tanto non　tantopoco一點、稍    例：poco p. poco a poco逐漸、一點點  例：poco a poco f meno mosso轉(zhuǎn)慢（對于速度而言） piu mosso    轉(zhuǎn)快（對于速度而言） quasi接近于  Allegro q

36、uasi presto接近與急板的快板 這些修飾詞可以與強弱記號、速度標(biāo)記結(jié)合起來使用。,七、速度、強弱變化的術(shù)語、記號,a）與速度變化有關(guān)系的術(shù)語： accelerando    或accel.（簡寫）漸快 stringendo或string.（簡寫）    漸快并漸強 rallentando    或rall.（簡寫）

37、0;   漸慢 ritardando    或rit.    （簡寫）漸慢 ritenuto或riten.（簡寫）    轉(zhuǎn)慢并有持續(xù)性 a tempo回原速 TempoⅠ    回到原始速度,,b）與強弱變化有關(guān)的術(shù)語 crescendo   

38、 或cresc.（簡寫）    漸強 decrescendo    或decresc.（簡寫）    漸弱 diminuendo    或dim.（簡寫）    漸弱,八、表達情緒的術(shù)語,affetuoso    熱情furioso 

39、;   狂怒地 agitato    激情的giocoso    愉快嬉戲地 animato    活潑快速的grave    莊重地 brillante    華麗、燦爛的grazio

40、so    優(yōu)雅、優(yōu)美地 con brio    朝氣逢勃maestoso    莊嚴(yán)宏偉地 cantabile    如歌的,,misterioso    神秘地 deciso

41、60;   果斷的passionato    熱情洋溢地 dolce    柔美、柔和地sostenuto    持續(xù)地 dolento    哀怨悲傷的

42、 con spirito    熱烈有精神 espressivo    表情豐富地tranquillo    安靜地 energico    精力充沛地 所有表情記號都是寫在樂曲開始的部分。,九、裝飾音,用來裝飾旋律的小音符或特別的記號，稱為裝飾

43、音。 裝飾音與旋律溶合在一起，共同塑造音樂形象。 1．短倚音 用小音符（加上斜線）依靠于主要音符之上，稱為短倚音。 短倚音的符桿、符尾通常朝上寫。,在十六分音符前的短倚音也寫成小音符加斜線。兩個或兩個以上短倚音的寫法,,另一種短倚音出現(xiàn)在主要音符的后面。實際演奏為（在行板中） 在快板中,,2．波音 在主要音符的上方、下方構(gòu)成二度級進波動的音符，稱為波音。用記號 表示。 波音有兩種， 為上波音， 為下

44、波音。 上波音向上波動 可在波音記號的上、下方加上臨時升降號，分別構(gòu)成大、小二度波動。,,可用三連音來演奏波音 實際奏法,3．顫音（tr.） 在一定的時間內(nèi)，均勻、快速的與上方二度交替演奏所形成的音符，稱為顫音。 從主要音符開始演奏 從短倚音開始演奏并結(jié)束 在主要音符上加延長記號 ：時值長短較自由,,4．回音 在主要音符的上下方回旋演奏，稱為回音。 回音分為兩種：先上后下的回旋（記號的上下方也可加臨

45、時升降號）回音記號寫在兩音之間，只占前面音符的時值,,另一種回音：先下后上的回旋。,第六講 節(jié)奏 節(jié)拍,一、節(jié)奏一切協(xié)調(diào)、平衡、有次序的進行都可以稱為節(jié)奏。節(jié)奏可以獨立存在。   在音樂中具體表現(xiàn)為：用強弱相互交替，將音的長短關(guān)系組織起來，稱為節(jié)奏。   許多節(jié)奏的組合在音樂進行中已經(jīng)形成固定的模式，而且要重復(fù)兩次以上，并具有較典型的意義，稱為節(jié)奏型。   如 （前八后十六），（前十六后八

46、）等。   節(jié)奏型的本身有時也可以說明樂曲的大致風(fēng)格，如：圓舞曲，進行曲等。,,二、節(jié)奏中的強弱關(guān)系  在音的強度上相對突出的音稱為重音。在節(jié)拍構(gòu)成的重復(fù)中而使用的重音叫節(jié)拍重音，它通常是有規(guī)律的循環(huán)進行，如隔一拍、隔二拍等。（節(jié)奏重音）  有強、有弱的相同時間片斷，按照一定的次序循環(huán)重復(fù)，稱為節(jié)拍。用固定音值來構(gòu)成節(jié)拍的每一時間片斷，稱為單位拍。 節(jié)拍與節(jié)奏在進行中是相互存在的，節(jié)奏的表現(xiàn)形式較

47、為直觀。,三、 拍子,1．拍子的記號 在樂曲中，用固定的音值來表示的節(jié)拍單位稱為拍子。拍子由分?jǐn)?shù)來標(biāo)記。分子表示每小節(jié)中所包含單位拍的數(shù)目，分母表示單位拍的音符時值。,,2． 小節(jié)、小節(jié)線在樂曲中從一個強拍到另一個強拍之間所包含的部分稱為小節(jié)。按拍號所標(biāo)明的每小節(jié)中單位拍的數(shù)目，將音符劃分開的垂直線，稱為小節(jié)線。樂曲段落之間，或拍號等其它符號要變更時，寫雙縱線。樂曲全部結(jié)束時，寫終止線。終止線也是兩條垂直線，第二條線用粗

48、線條表示。 完整的樂曲，只在第一小節(jié)（或在中途改變時）寫明拍號。,,3、強拍、弱起樂曲由第一拍開始進行時為強拍，除此之外，任何一拍上開始都稱為弱起。有些弱起可用休止符將單位拍數(shù)目補充完整。弱起小節(jié)：弱起的樂曲，第一小節(jié)和最后一小節(jié)的拍子相加，應(yīng)與拍號中單位拍的數(shù)目相等，也稱不完全小節(jié)。,四、拍子的種類,1．單拍子每小節(jié)有兩個或三個單位拍,但只有一個重音的拍子，稱為單拍子。a）2拍子 2/4 2/2 2/8等每小節(jié)中

49、強弱拍相互交替出現(xiàn)的拍子。規(guī)律為：強 弱b）3拍子 3/4 3/8 3/2等每小節(jié)中第一拍強，后兩拍弱。規(guī)律為：強 弱 弱,,2．復(fù)拍子 每小節(jié)中單位拍的數(shù)目超過四個以上（含四個）并有兩個重音出現(xiàn)。   a）4拍子 4/4 4/8 4/2等每小節(jié)中除第一拍為強拍，第三拍也為強拍。為了與2拍子有所區(qū)別，因此第三拍的強拍，比第一拍稍弱點，稱為次強拍。規(guī)律為：強 弱 次強 弱。,,

50、b）6拍子 6/8 6/4等每個單位拍可獨立存在，也可合并成較大的單位拍。規(guī)律為：強 弱 弱 次強 弱 弱。   c）9拍子 9/8 9/16等一般可由三個小單位拍合為較大的單位拍，按3拍子的規(guī)律進行。   d）12拍子 12/8 12/16等多數(shù)情況下，按4拍子的規(guī)律來進行。與4拍子不同之處在于每個單位拍中音符流動性增強了。,,3．混合拍子 將兩拍的單拍子與三拍的單拍

51、子，按照先后次序出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)，稱為混合拍子。a）5拍子 5/4 5/8等兩拍加三拍的組合或反之。   b）7拍子 7/4 7/8等由3拍子加4拍子組合而成，或?qū)?拍子再細分為兩個2拍子相加。   c）8拍子 8/8 8/16等同樣也是由基本的二拍單位拍加三拍單位拍組成，單位拍的數(shù)目與拍號中相符。d)9拍子的另一種形式：按混合拍子組合（2、2、2、3）,,4．變拍子 在音樂

52、中，各種拍子的交替出現(xiàn)稱為變拍子。   在拍子的變換中，可由前面所講的任何一種拍子，與另一種拍子或多種拍子變換組成。在不同拍子的變換中，單位拍的時值可以相同。每一次拍子的變換要用雙縱線隔開，再標(biāo)明拍號。不同時值的單位拍也可相互變換。5、交錯拍子6、散拍子7、一拍子,五、音符的特殊劃分,（一）．切分 改變原有節(jié)拍進行中的強弱規(guī)律，所產(chǎn)生的強音，稱為切分音。切分音可以有幾種表現(xiàn)形式：（1）跨小節(jié)的切分（用延音線

53、）（2）連續(xù)切分（3）一小節(jié)的切分及一拍內(nèi)的切分,,（二）連音符將音符整體按照二等份細分，是基本劃分方式。將同樣的音值自由劃分，它的音符數(shù)量與基本劃分不一致，是特殊劃分方式，這種方式形成的一組音，稱為連音符。用連音符線和相應(yīng)的數(shù)字標(biāo)記，區(qū)別于其它音符形式。   連音符之中可包含休止符。,,音值基本劃分的等份為二、四、八、十六份等，以此類推。   連音符時值的長短，與它所代替的基本劃分音符的時值相同。三連音

54、：三等份代替基本劃分的二等份，稱為三連音。   五、六、七連音：用它們代替四等份，分別稱為五、六、七連音。音值長短與四等份相同。九、十一（十三）連音：代替基本劃分的八等份。符點音符的基本劃分等份為三份。自由劃分的二等份與四等份代替三等份，稱為二連音，四連音。,六、音值組合法,為了便于視譜，并從節(jié)奏和節(jié)拍中感受韻律，將音符與休止符按單位拍劃分組合。   音值組合法：將各種時值的音符，按照拍子的結(jié)構(gòu)特點進行組合。

55、 （一）符干的寫法（連接）1、兩拍以上的許多音符共用符尾時，按基本的規(guī)則連接。2、兩拍以上的組合中，音符時值不同，符杠要斷開。,,3、音符過于密集，時值較短，以單位拍為組進行組合。4、以單位拍為整體的范圍內(nèi)，可細分組別，便于視譜,(二)各種拍子的節(jié)奏組合原則,第一、單拍子的音值組合原則：1、單位拍中的音要用共同符尾連接起來，單位拍要彼此分開；2、小于四分音符的音，第一條符尾相連，其余仍按單位拍的音值進行組合；3

56、、在節(jié)奏比較復(fù)雜的情況下，每個主要音群可分為兩個或相等的四個附屬音群，仍用一條符尾連接；4、等于整小節(jié)的音符，用一個音符記寫。5、休止符仍按音值組合的規(guī)則進行組合。6、附點音符、三拍子的前后兩拍可不按單位拍要彼此分開的原則組合。,,第二、復(fù)拍子的組合原則1、構(gòu)成復(fù)拍子的單拍子要彼此分開，每個單拍子根據(jù)單拍子的音值組合法進行組合；2、等于整小節(jié)的音符，用一個音符記寫，不能用一個音符記寫的，可根據(jù)拍子的結(jié)構(gòu)分寫成幾個音符，然后用延

57、音線連起來。3、在四拍子中，等于三拍的音值可以用附點二分音符表示。,,第三、混合拍子的組合方法 1、組成混合拍子的單位拍要彼此分開，每個單位拍則根據(jù)單拍子音值組合法組合；2、等于整小節(jié)的音值，根據(jù)其拍子的結(jié)構(gòu)次序?qū)懗蓭讉€音符，然后再用延音線連接起來。第四、聲樂曲中的音值組合法：基本上按一般的音值組合法進行組合，只在一紫配多音時加用連線。第五、音值組合法的例外：為了表示適當(dāng)?shù)姆志?，及樂曲中某些固定?jié)奏型的重復(fù)，在五線譜中有時可

58、不遵守音值組合法中單位拍彼此分開的原則。,,（1）．四拍子 四拍子中第三拍是次強拍，要明確劃分。一般情況下第一、二拍組合，第三、四拍組合。完整表示某種節(jié)奏型時，用一個音符表現(xiàn) 如果節(jié)奏型的位置在第二、三拍上，也要明確寫出次強拍,,(三)各種拍子的節(jié)奏組合法,,四拍中前兩拍或后兩拍之間的組合，可以合并書寫連續(xù)切分可將音符合并書寫,,（2）．三拍子強拍突出，弱拍合并，或強弱合并，第二個弱拍分開書寫。第一、二拍或第

59、二、三拍附點音符的寫法,,（3）、六拍子以三拍為一個整體進行組合整體中的切分組合,,（4）．三拍子與六拍子組合的區(qū)別 音值長短相同，但單位拍不同的音符組合時，要明確六拍子中次強拍的位置，明顯劃分并組合。,,（四）、休止符的組合方法 1．四拍子（1）與同時值的音符寫法相同，明確次強拍的位置。（休止符之間不用連線）（2）前兩拍為音符，后兩拍休止符可合并，反之一樣（3）休止符與音符混合進行時，按單位拍的音值進行組合,

60、,2．三拍子（1）與音符的寫法稍有不同，弱拍的休止符也分開表示（2）三拍子中的附點與休止符通常分開書寫,,3．六拍子（1）休止符同樣要明確次強拍的位置（2）附點音符與附點休止符可同時使用注意：在符尾相連的音符之間出現(xiàn)的休止符直接書寫；有時旋律聲部的音符會根據(jù)樂曲中旋律的分句而改變，但休止符不變。,第七講 樂譜的正確書寫,一、怎樣書寫五線譜1、譜號的寫法2、音符的寫法3、休止符的寫法4、附點的寫法5、連譜號的

61、寫法,,二、書寫簡譜的注意事項1、調(diào)號、拍號2、音符及記號3、多聲部的記譜三、音符排列的橫列式與縱列式四、五線譜、簡譜的書寫格式,作業(yè)：把下列音按音值組合法進行組合，譯成五線譜，并回答以下問題：,1=C 2/4 Allegro,mf,,,DS,D.C,︵,,．,▼,▼,8------,,,,,1、寫出該旋律中使用的所有記號及術(shù)語；2、該旋律中使用的節(jié)奏型有哪些？3、在譯好的五線譜上，標(biāo)出前四小節(jié)的節(jié)奏、節(jié)拍、拍子。,第

62、八講 音樂要素的表現(xiàn)意義,一、音樂要素——音樂語言 旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、 音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式調(diào)性、曲式體裁 音樂語言的各種要素互相配合，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力，反映了音樂作品的思想內(nèi)容，更體現(xiàn)了音樂的藝術(shù)美。二、音樂要素在音樂中的表現(xiàn),,1、旋律：音樂的靈魂，塑造音樂形象最主 要的手段。2、節(jié)奏節(jié)拍：音樂的骨骼，是音樂表現(xiàn)的 組織手段。

63、3、速度：為使音樂準(zhǔn)確表達提供可能。4、力度：音樂的強弱變化是靠力度來實現(xiàn)。5、音區(qū)：不同音區(qū)的變化，對表達思想感 情具有不同的功能和特點。,,6、音色：不同人聲、不同樂器及其不同組 合，所形成的對比和變化，可以 豐富和加強音樂的表現(xiàn)力。7、和聲：豐富音樂的表現(xiàn)手段。8、復(fù)調(diào)：加強音樂發(fā)展的氣勢和聲部的獨 立

64、性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落 的效果。9、調(diào)式調(diào)性：它們的轉(zhuǎn)換對比，是體現(xiàn)氣氛、色 彩、情緒、和形象變化的重要手法。10、曲式體裁：音樂材料的排列樣式——結(jié)構(gòu)布局，是音 樂的脈絡(luò)。,第九講 音程,兩個樂音之間在音高上的相互關(guān)系（兩個音之間的高低關(guān)系），稱為音程。兩音先后演奏為旋律音程，書寫時左右分開。兩音同時演奏為和聲音程，書寫時上

65、下對齊。音程的寫法，讀法自下而上。下面的稱為根音，上面的稱為冠音。,,一、度數(shù)與音數(shù)音程在五線譜上所含的間和線的數(shù)目，稱為度數(shù)。從同一音高上分別構(gòu)成一度至八度，關(guān)系為：五線譜的每一間或線稱為一度。兩音相鄰，一個在間上，一個在線上為二度。相鄰的線或間構(gòu)成的音程為三度。以此類推。向上、向下構(gòu)成的計算方式相同。音程中所包含的半音和全音的數(shù)目，稱為音數(shù)。音數(shù)的標(biāo)記用整數(shù)、分?jǐn)?shù)和帶分?jǐn)?shù)標(biāo)記。如1,,1,2,,二、音程的名稱：兩個

66、音之間的度數(shù)和音數(shù)決定音程的度數(shù)相同，所包含的半音或全音的數(shù)目不同，因此性質(zhì)也有所差別。注：純音程減半音為減音程，純一度除外，只有增一度，沒有減一度。因為純一度音程的任何變動，都是使半音增加。,三、音程的種類,1、純一度：五線譜每一間或線上的兩個相同的音，度數(shù)為1，音數(shù)為0；基本音級上的每個音級上都能構(gòu)成2、小二度：相鄰的兩個音名不同的半音，度數(shù)為2，音數(shù)為1/2；基本音級間E-F\B-C為小二度3、大二度：相鄰的兩

67、個音名不同的全音，度數(shù)為2，音數(shù)為1；基本音級間C-D\D-E\F-G\G-A\A-B共有五個4、小三度：相鄰的線或間的兩音，度數(shù)為3，音數(shù)為11/2，基本音級間D-F\E-G\A-C\B-D共有四個5、大三度：相鄰的線或間的兩音，度數(shù)為3，音數(shù)為21/2基本音級間C-E\F-A\G-B共有三個,,6、純四度：包含兩線兩間，度數(shù)是4，音數(shù)是21/2，基本音級間C-F\D-G\E-A\G-C\A-D\B-E共有六個7、增四度：包含

68、兩線兩間，度數(shù)是4，音數(shù)是3，基本音級間共有一個F-B8、純五度：包含三線兩間，度數(shù)是5，音數(shù)是31/2，基本音級間C-G\D-A\E-B\F-C\G-D\A-E共有六個9、減五度：包含三線兩間，度數(shù)是5，音數(shù)是3，基本音級間共有一個B-F,,10、小六度：包含三線三間，度數(shù)是6，音數(shù)是4，基本音級間E-C\A-F\B-G共有三個11、大六度：包含三線三間，度數(shù)是6，音數(shù)是41/2，基本音級間C-A\D-B\F-D\G-E共有四個

69、12、小七度：包含四線三間，度數(shù)是7，音數(shù)是5 基本音級間D-C\E-D\G-F\A-G\B-A共有五個13、大七度：包含四線三間，度數(shù)是7，音數(shù)是51/2基本音級間C-B\F-E共有兩個14、純八度：包含四線四間，度數(shù)是8，音數(shù)是6，基本音級上的每個音級上都能構(gòu)成,四、音程的表現(xiàn)作用,旋律音程根據(jù)不同的進行分為平行、上行、下行三種。將各種音程聯(lián)結(jié)所形成的線條構(gòu)成旋律，用來塑造千姿百態(tài)的音樂形象。,,1、純一度（同度）：

70、表現(xiàn)出平穩(wěn)、單純的旋律特征。2、二度級進：二度上下行級進，產(chǎn)生小的波動，表現(xiàn)出輕盈、活潑的旋律特征。3、三度：三度跳進所形成的旋律，可有豐富的變化。和聲音程三度的運用，表現(xiàn)出流暢、圓潤的旋律特征。4、四度：增四度音程有很強的擴張性，造成音樂的緊張效果。相比之下，純四度非常舒緩，兩條級進旋律線條交替構(gòu)成的四度，充滿推動力，表現(xiàn)出連綿不斷的旋律特征。,,5、五度：減五度音程具有較強的收縮性。純五度和聲音程，純凈協(xié)和，襯托右手旋律的同時

71、，形成步伐式的行進。6、六度：六度音程波浪式的跳進，可使旋律順暢、連貫。7、七度：七度音程大跳進行與其他音程的交替，可激化矛盾和緩解矛盾，有如心潮起伏，思緒萬千。8、八度：八度和聲音程的連續(xù)進行，從協(xié)和的效果上，表現(xiàn)出抒情的音樂形象。,五、音程的分類,（一）自然音程和變化音程 自然音程：純一、四、五、八、 大小二、三、六、七 增四、減五

72、 變化音程：除增四、減五以外的一切增 減音程和倍增減音程。構(gòu)成變化音程時，不要隨意用等音。只能在音符前加臨時記號來增減半音的數(shù)目。例：E到#E是增一度，#E與F是等音，不能用F代替#E。,,（二）協(xié)和音程與不協(xié)和音程各種音程按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的效果，將音程分為協(xié)和與不協(xié)和兩類。,,（三）單音程與復(fù)音程八度以內(nèi)的自然音程、變化音程稱為單音程。超過八度的所有音程稱為復(fù)音