廣播電視概論 南京大學(xué)

1、,,廣播電視概論,第二章 中國(guó)廣播電視發(fā)展史論,2024/4/2,2,,一、中國(guó)廣播事業(yè)的誕生與早期發(fā)展,一、晚清時(shí)期的電報(bào)事業(yè)背景：洋務(wù)運(yùn)動(dòng)（列強(qiáng)壓迫下的近代化）政治與軍事上的需求中國(guó)第一條電報(bào)線路：天津機(jī)器局--北洋大臣衙門(mén)（1877 李鴻章）中國(guó)第一部無(wú)線電電信條例《電信條例》（1915 袁世凱）,2024/4/2,,二、北洋政府時(shí)期的廣播事業(yè)上海（外國(guó)資本）與東北（奉系軍閥）的南北發(fā)展：1、上海中國(guó)境內(nèi)第一家廣播電

2、臺(tái)--“大陸報(bào) ——中國(guó)無(wú)線電公司廣播電臺(tái)”XRO（1922 美國(guó)人奧斯邦主要為了推銷(xiāo)無(wú)線電產(chǎn)品）孫中山的“統(tǒng)一宣言”在XRO電臺(tái)上廣播開(kāi)洛電臺(tái)的繁榮2、東北中國(guó)人創(chuàng)辦的第一座廣播電臺(tái)：哈爾濱無(wú)線電臺(tái)（東三省無(wú)線電總臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng) 劉翰）1928 1月1日 奉天廣播無(wú)線電臺(tái)（沈陽(yáng)廣播電臺(tái)）抵制日本人對(duì)傳播資源的控制，宣傳動(dòng)員反對(duì)日本軍國(guó)主義葉恭綽：反對(duì)比照“放送”，將“broadcasting”翻譯成“廣播”。,2024/4/2

3、,,三、民國(guó)政府時(shí)期的廣播事業(yè)背景：國(guó)民黨的黃金十年和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)第一座真正意義上的國(guó)家級(jí)廣播電臺(tái)：南京“中央廣播電臺(tái)”（1928）廣播在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的社會(huì)動(dòng)員能力“七七事變”后的廬山講話(huà)、西南聯(lián)大通過(guò)廣播通知學(xué)生到昆明開(kāi)學(xué),2024/4/2,,四、民主革命時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨的廣播事業(yè)背景：“社會(huì)動(dòng)蕩和矛盾”導(dǎo)致宣傳功能的凸顯；奠定了中國(guó)廣播電視事業(yè)體制特性的基礎(chǔ)。宣傳與社會(huì)動(dòng)員長(zhǎng)期成為我國(guó)廣播電視的主要功能第一個(gè)通訊社：紅色中華新

4、聞社（紅中社）——紅色中華新聞臺(tái)，抄送電報(bào)，編寫(xiě)《無(wú)線電日訊》；延安新華廣播電臺(tái)（1940年12月30日）新華廣播電臺(tái)在解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間隨黨中央轉(zhuǎn)戰(zhàn)全國(guó)，同時(shí)與國(guó)民黨打心理戰(zhàn)；“開(kāi)國(guó)大典”：北京新華廣播電臺(tái)的第一次現(xiàn)場(chǎng)直播,2024/4/2,6,,,二、新中國(guó)廣播事業(yè)的發(fā)展,一、17年時(shí)期（1949--1966）1、廣播依舊扮演社會(huì)動(dòng)員和宣傳鼓動(dòng)的角色：抗美援朝、廣播體操2、以中央人民廣播電臺(tái)為中心的全國(guó)廣播宣傳網(wǎng)的建立二、文革

5、時(shí)期文革十年廣播事業(yè)挫折：硬件建設(shè)、機(jī)構(gòu)設(shè)立方面鮮有建樹(shù)，極“左”思想影響節(jié)目制作理念廣播介入文革，廣播大批判對(duì)文革的推波助瀾喉舌功能的全面發(fā)揮對(duì)廣播媒介控制的爭(zhēng)斗：耿飚將軍率領(lǐng)軍隊(duì)控制媒介：中央人民廣播電臺(tái)和《人民日?qǐng)?bào)》社粉碎四人幫：1976年10月18日中央人民廣播電臺(tái)廣播粉碎四人幫的消息,2024/4/2,7,,,三、改革開(kāi)放后與中國(guó)廣播事業(yè)的兩次變革,一、80年代的廣播1、珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái)改版：板塊化 直播化(改革開(kāi)放廣播

6、的第一次變革)二、90年代的廣播1、專(zhuān)業(yè)臺(tái)細(xì)分：窄播理念2、電話(huà)直播：將電話(huà)引入廣播，采用聽(tīng)眾電話(huà)參與直播的方式（改革開(kāi)放廣播的第二次變革）3、中國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)和音樂(lè)廣播的火爆：本土DJ的崛起,2024/4/2,8,,,四、21世紀(jì)廣播的發(fā)展,1、交通臺(tái)的崛起：更能表現(xiàn)“窄播”趨勢(shì)與專(zhuān)門(mén)針對(duì)“移動(dòng)人群”2、音樂(lè)臺(tái)的再次變革：DJ角色的淡出，音樂(lè)電臺(tái)整體頻率的模式化播出代替了90年代的“欄目化”播出3、互聯(lián)網(wǎng)的沖擊（造成音樂(lè)臺(tái)

7、變革的最關(guān)鍵原因）4、整合營(yíng)銷(xiāo)傳播理念的介入（每一個(gè)被細(xì)分的頻道都會(huì)較為明確地針對(duì)受眾的某一方面的社會(huì)需求）,2024/4/2,五、中國(guó)電視事業(yè)的誕生和早期發(fā)展,一、中國(guó)電視的起源（1958年北京、上海、哈爾濱電視臺(tái)的誕生）背景（政治動(dòng)因+技術(shù)）：1、“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)2、中國(guó)當(dāng)時(shí)處于社會(huì)主義和資本主義兩大陣營(yíng)的激烈對(duì)抗中3、技術(shù)上的引進(jìn)與模仿,2024/4/2,六、改革開(kāi)放背景下的電視事業(yè),一、80年代的電視發(fā)展1、四級(jí)

8、策略（1983）：鼓勵(lì)市、顯自辦無(wú)線廣播、電視臺(tái)。一方面使得我國(guó)在原先中央級(jí)和省級(jí)電臺(tái)、電視臺(tái)的基礎(chǔ)上，形成了更為廣泛、完備的廣播電視系統(tǒng)，廣播電視機(jī)構(gòu)數(shù)量迅速增加；另一方面縣級(jí)臺(tái)無(wú)人收視，為90年代某些地區(qū)廣播電視的無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)埋下隱患。2、引進(jìn)、吸收和模仿：央視和NHK的合作3、國(guó)產(chǎn)電視劇的發(fā)展4、春晚的崛起5、電視新聞的初步改革,2024/4/2,* 80年代“文人電視”的崛起,背景：80年代的中國(guó)剛從十年文革浩劫中解放，較為

9、寬松的文化氛圍和一種文化復(fù)興的沖動(dòng)出現(xiàn)了。知識(shí)精英的理想主義與探索精神影響著電視文化。電視工作者以知識(shí)分子自居80年代文化熱：哲學(xué)熱、朦朧詩(shī)（個(gè)人覺(jué)醒）、傷痕文學(xué)——反思熱潮、人文救國(guó)……“理想主義”的時(shí)代精神,2024/4/2,1、電視記錄專(zhuān)題片 電視政論片的崛起：從《黃河》到《河殤》主題先行（文字先行：帶著文字稿定拍攝計(jì)劃，具有鮮明的文學(xué)性特征）：總體傾向于追求畫(huà)面的唯美而忽略紀(jì)實(shí)（電視人將自己定位成電視藝術(shù)創(chuàng)作者和中國(guó)傳統(tǒng)

10、意義上的知識(shí)分子）2、電視劇鮮明的精英文化（國(guó)營(yíng)型的電視體制：不差錢(qián)）一是電視劇的中心思想要符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流價(jià)值觀念；二是電視劇的內(nèi)容和形式都要反映出精英文化階層特有的高雅古典品味（名著的改編）3、電視新聞與紀(jì)錄片一樣忽略紀(jì)實(shí)，主題先行國(guó)營(yíng)型的電視運(yùn)營(yíng)機(jī)制仍占主導(dǎo)，新聞作為黨的喉舌擔(dān)負(fù)的是宣傳和意識(shí)形態(tài)的引導(dǎo)功能。,2024/4/2,二、90年代中國(guó)電視的變革背景：1992年鄧小平南巡講話(huà)“發(fā)展才是硬道理”以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心

11、，首先考慮經(jīng)濟(jì)效益1、九三變革--《東方時(shí)空》引領(lǐng)的電視改革：電視紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的變革+電視運(yùn)營(yíng)體制變革（制片人體制）2、商業(yè)+國(guó)營(yíng)的電視體制的正式確立：“廣告”和“資本運(yùn)營(yíng)”開(kāi)始成為電視主流業(yè)務(wù)；3、湖南衛(wèi)視的崛起：游戲節(jié)目的發(fā)展4、鳳凰衛(wèi)視的崛起：新聞主播（談話(huà)）+電視劇模式的確立；,2024/4/2,三、21世紀(jì)電視的發(fā)展1、2003年，電視新聞的再次變革：民生新聞的崛起2、專(zhuān)業(yè)頻道的崛起：象棋、釣魚(yú)、美容、育兒、卡通、購(gòu)物