中西方影視翻譯理論研究發(fā)展與現(xiàn)狀比較

1、1影視翻譯理論的研究不足由于受到諸多因素的限制，影視翻譯對翻譯人員通常有很高的要求，研究難度也相對較大。對影視翻譯理論的研究的不足，可以說與以下一些因素有關(guān)：1.1電影電視作為新興的傳播媒介出現(xiàn)，不過百余年，尤其在我國的流行只是近三十年的事情。影視作品的翻譯歷史較之主流的文學翻譯等研究來說實在過短，還沒有得到學術(shù)界足夠重視和廣泛認同。而在學術(shù)界，影視翻譯到底屬于翻譯還是改編這一爭論從未停止，導(dǎo)致部分學者索性避免這方面的理論研究。西方學者

2、WhitmanLinsen在1992年其文章ThroughtheDubbingGlass中就曾經(jīng)強調(diào)“todispelthedisdainofliteraryintelligentsiawhoseemtodismissfilmtranslatingthedegreeofdifficultyinvolvedinitasnotwthyoftheirattention”.(1992:17)1.2在影視翻譯的實踐中，很多學者發(fā)現(xiàn)大部分的翻譯概念

3、和理論對于影視翻譯并不完全適用。這客觀上導(dǎo)致了部分學者僅僅關(guān)注影視翻譯的實踐，而沒有進一步研究，建立新的適用于影視翻譯的相關(guān)翻譯理論。由于缺乏相關(guān)理論研究，影視翻譯長期以來處于邊緣的學術(shù)地位也不足為奇了。而且綜觀歷史，雖然翻譯在不同文化交流中起到了極其重要的作用，學界對翻譯理論研究的歷史卻也并非很長，更不要說在翻譯領(lǐng)域地位都還不甚高的影視翻譯了，沒有相關(guān)成體系的研究也是可以理解的。1.3影視作品本身是由圖像，聲音，畫面色彩等等融合而成的

4、多重符號載體，而并非簡單的文字文本。影視翻譯也并非單一的從源語言到目標語言的轉(zhuǎn)換過程，期間涉及到對于諸多文本外因素的處理，這更加大了影視翻譯理論研究的難度。1.4相對于其他類型的翻譯，影視翻譯的源語言語料獲得相對并不容易。這客觀上對影視翻譯相關(guān)研究的推廣也形成了一定阻礙。比如，一般只有電影制片廠等譯制部門比較容易得到源語劇本和對白，而翻譯的原本和譯本等資料通常并不會公開發(fā)行。在網(wǎng)絡(luò)上的原本往往是熱心網(wǎng)友上傳的而非電影公司發(fā)行的，并不能夠

5、保證其準確性；即使一些電影公司發(fā)布的原本，通常也是剪接沒有完成時候的版本，經(jīng)常與上映的版本出入很大，這在一個方面也導(dǎo)致了研究人員很難取得第一手具有說服力的研究資料。如果不能得到源語的劇本或?qū)Π?，研究影視翻譯就需要從原片音軌中轉(zhuǎn)錄獲得對白和臺詞，其工作量和難度可想而知。當然，近年來隨著DVD的普及以及網(wǎng)絡(luò)上字幕準確性的提高，這一狀況會慢慢得到改觀。1.5廣大譯者中，專業(yè)從事影視翻譯實踐的人群還是相對較少，主要集中在一些大的譯制廠或者電視臺

6、，還有一些其他機構(gòu)的資深業(yè)內(nèi)人士。這部分專業(yè)人員數(shù)量太少，而且多半只是憑借經(jīng)驗從事翻譯實踐，很少有人從事理論研究，連專業(yè)人士對于影視翻譯理論都并不重視，而外界的又翻譯人員通常都沒有機會翻譯影視作品，對于影視翻譯的理論研究談何發(fā)展。以中國為例，由于我國每年引進的電影數(shù)量有限，其實目前大量的影視翻譯還處于半地下的業(yè)余狀態(tài)。比如近年來在網(wǎng)絡(luò)上流行的字幕組。網(wǎng)絡(luò)上的字幕翻譯人員主要是社會上的愛好者，他們自發(fā)組成字幕組，做流行的電影和電視劇的字幕

7、翻譯。這部分人員基本上都是憑著個人的經(jīng)驗和熱情，并沒有理論指導(dǎo)，更不用說對于理論的研究了。由于對于自己翻譯的作品準確與否無需負責，不同字幕組的翻譯質(zhì)量也是參差不齊，他們往往求快甚于求準，又缺乏統(tǒng)一的規(guī)范。這樣的背景下，這部分業(yè)余字幕翻譯人員往往也只注重翻譯實踐，對于影視翻譯理論的研其“黃金時代”。影視翻譯研究理論有了突破性的發(fā)展。90年代初，兩部重要著作相繼出版。1991年，在歐洲媒介研究所（EIM，EuropeanInstitutef

8、theMedia）的資助下，Luyken與四位歐洲的影視翻譯專家合作出版了OvercomingLanguageBarriersinTelevision：DubbingSubtitlingftheEuropeanAudience一書。該書從專業(yè)視角分析了針對影視作品中的語言轉(zhuǎn)換的不同翻譯模式，更在書中列舉了大量數(shù)據(jù)，對歐洲的譯制影視作品的數(shù)量，人員成本以及受眾偏好等都進行了系統(tǒng)而詳細的研究。隨后在1992年，瑞典字幕翻譯家Ivarsson

9、出版了著作SubtitlingftheMedia:AHbookofanArt。這可以說是歐洲第一部全面研究字幕翻譯的著作，在書中他詳細介紹了字幕翻譯的技術(shù)發(fā)展歷程。作者長期的一線翻譯實踐經(jīng)歷使該書在翻譯技巧等方面都勝人一籌，理論性和實踐性兼?zhèn)?。?998年，Ivarsson在Carroll的協(xié)助下出版了該書的第二版，書中加入了許多如數(shù)字技術(shù)等新技術(shù)下的影視翻譯策略與技巧，書名也更改為更為中性的Subtitling。這兩本著作可以說是為歐

10、洲影視翻譯研究日后發(fā)展的奠定了基礎(chǔ)。1995年以后，西方影視翻譯研究進入了迅速發(fā)展的時代，相關(guān)的理論研究明顯增加，歐洲學者的研究成果尤其顯著。其中研究較有成就的有芬蘭的Gambier，丹麥的Gottlieb，希臘的Karamitroglou，瑞典的Ivarsson，西班牙的Chaume和DiazCintas等等。其中Gambier可以說是影視翻譯領(lǐng)域當仁不讓的領(lǐng)軍人物。他的研究涉及范圍既深又廣，對于不同影視翻譯的模式的如何分類，影視翻譯

11、的策略和技巧，影視翻譯的受眾等等的研究都頗有造詣。同時他參與了幾乎所有影視翻譯領(lǐng)域的會議，主編了大量期刊和專著；影視翻譯領(lǐng)域的國際會議，機會都是由他主持。Gottlieb可以說是影視翻譯領(lǐng)域迄今為止理論研究最成體系的學者。他從語言學的角度對影視字幕翻譯進行了詳細研究，研究在影視作品眾如何翻譯習語，還在字幕翻譯的教學方面頗有見地。他的研究還包括在配音和字幕的英文電影的流行下，丹麥本國語言是如何受到影響的。2.3影視翻譯研究的國際會議和學術(shù)

12、組織。總體來說，歐洲近年來影視翻譯的相關(guān)研究已經(jīng)得到了一定的重視。有關(guān)影視翻譯的學術(shù)會議近年來日益頻繁，由于參會有眾多學者來自字幕翻譯盛行的北歐，很多會議的學術(shù)重點是在字幕翻譯的研究上。2004年2月，主題為“屏幕上的語言轉(zhuǎn)換”的國際研討會在倫敦舉行，百余學者在大會上交流論文；2005年10月，意大利的博洛尼亞大學舉辦了以“文本與圖像之間：影視翻譯的最新研究”為題的國際會議；每兩年舉辦一次的“語言與傳媒”國際會議是云集西方眾多影視翻譯學

13、者和業(yè)內(nèi)人士的國際會議。一些相關(guān)的學術(shù)機構(gòu)和組織也蓬勃發(fā)展。國際譯聯(lián)（FIT，InternationalFederationofTranslats）可以說是最早意識到影視翻譯的學術(shù)地位的學術(shù)組織，早在1987年該組織在其FITWldCongress中就專門建立了一個MediaTranslatsInterpreters的委員會，討論和研究與媒體相關(guān)的翻譯問題。而1995年成立的學術(shù)組織歐洲影視翻譯協(xié)會（ESIST，EuropeanAsso