中國古代文學(xué)史3復(fù)習(xí)資料

1、3、宋代對知識分子的優(yōu)待與文化學(xué)術(shù)的繁榮（1）宋代的科舉考試（2）理學(xué)之盛行宋代著名理學(xué)家：周敦頤、二程、邵雍、朱熹。（3）印刷業(yè)和教育事業(yè)的發(fā)展活字印刷術(shù)的發(fā)明。宋四大書《太平御覽》（類書）、《太平廣記》（小說總集）、《文苑英華》（詩文總集）、《冊府元龜》（類書）及《資冶通鑒》的編纂官學(xué)與私學(xué)的興盛。四大書院：白鹿洞書院（江州廬山），岳麓書院（潭州岳麓山），應(yīng)天府書院（河南商丘），石鼓書院（衡陽石鼓山）。4、宋代商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)與市民階

2、層的壯大。二、宋代文學(xué)發(fā)展概況1、宋詞與唐詩并稱，為宋代文學(xué)標(biāo)志性成果。宋詞主要發(fā)展線索：柳永——蘇軾、秦觀、賀鑄——周邦彥——李清照、朱敦儒——辛棄疾——姜夔、吳文英——王沂孫、張炎。主要風(fēng)格流派：婉約、豪放、典雅現(xiàn)存宋詞與作者：唐圭璋編《全宋詞》（1965年中華書局出版），后孔繁禮補(bǔ)輯。詞2萬余首，詞人1300多家。2、宋詩宋詩發(fā)展概況：宋初三體——?dú)W、王、蘇——江西詩派——中興四大詩人——四靈、江湖派宋詩與唐詩高下之爭。3、散文、

3、駢文、話本小說（1）宋代的散文創(chuàng)作及成就。（2）駢體文和文賦。賦的發(fā)展：漢賦——駢賦——律賦——文賦。（3）《全宋文》的編輯與出版：（4）宋代的其他文學(xué)樣式：話本、諸宮調(diào)、戲劇（？）等。第一章北宋前期的詩文第一節(jié)宋初文學(xué)宋初文學(xué)是指宋太祖、太宗、真宗及仁宗朝初期的文學(xué)。一、北宋初期詩壇概況詩歌創(chuàng)作基本上承緒中、晚唐詩風(fēng)，尚未形成獨(dú)特面貌。此間，先后出現(xiàn)了三個不同的創(chuàng)作流派，即“宋初三體”:一是推重白居易的白體，以王禹偁為代表。二是模仿賈

4、島、姚合的晚唐體，創(chuàng)作刻意求工，內(nèi)容多抒寫幽遠(yuǎn)枯寂的隱逸生活，代表詩人有林逋、九僧等。三是效法李商隱的西昆體，雍容典雅，形式華美，多粉飾太平之作，使當(dāng)時的詩風(fēng)為之一變，代表作家是楊億、錢惟演、劉筠?？偟目磥?，此間詩壇除王禹偁的創(chuàng)作取得了一定突破之外，總體成就并不甚高。二、晚唐體詩人1、晚唐體詩人是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩風(fēng)的一群詩人，主要詩人有九僧、潘閬、林逋等人。此派詩人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意象入詩，并以此抒發(fā)清苦

5、幽僻的情懷，境界偏于纖小、狹窄，缺乏深刻的現(xiàn)實(shí)性。晚唐體詩人大致可分為三類：一類是專學(xué)賈、姚苦吟一路的九僧，喜好錘煉字句，大多以精煉的五律寫幽情僻景，無論題材、風(fēng)格皆狹小細(xì)碎；一類是潘閬、魏野、林逋等隱逸詩人，在苦吟中加入了閑吟，潘詩清麗孤峭，魏詩清淡野逸，都有獨(dú)到之處；比較特殊的是寇準(zhǔn)，他是晚唐體中唯一位至宰輔的達(dá)官，也是此派的盟主，詩作意境清寒，含思凄婉。三、西昆體詩人1、西昆體是北宋建國半個世紀(jì)后在館閣文人中形成的一種新詩體，是以

6、《西昆酬唱集》而得名。真宗景德二年（1005），翰林學(xué)士楊億等奉命編纂名為《歷代君臣事跡》的大類書，至大中祥符六年，1013成書，詔題作《冊府元龜》，參加編書者共18人。大中祥符元年1008楊億將他們的唱酬之作編成一3、敘寫北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情，如《望海潮》（東南形勝）等。4、自敘身世懷抱、感慨平生遭遇之作，如《鶴沖天》等。三、柳永詞的藝術(shù)成就柳永對詞的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)更主要是體現(xiàn)在詞調(diào)和藝術(shù)方面。首先，大量改制

7、、創(chuàng)制了新的詞調(diào)，特別是慢詞長調(diào)?！稑氛录番F(xiàn)存詞212首，慢詞就有100多首。柳永或利用民間原有的曲調(diào)，或把小令擴(kuò)展為慢詞，或舊曲新翻，或自創(chuàng)新調(diào)，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當(dāng)完備，這樣就增加了詞的表現(xiàn)容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力。其次，確立了從體段配置模式。柳永大量運(yùn)用“前半泛寫，后半專敘”（毛先舒《詩辯坻》）的基本模式，為以后的詞人所廣泛效法。第三，豐富了詞的表現(xiàn)手法。柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的

8、藝術(shù)手法，寫景狀物備足無余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長于白描，不加藻飾而又生動傳神；此外，構(gòu)思細(xì)密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。第四，革新了詞的語言表達(dá)方式。柳永也能以清麗的語言寫傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻(xiàn)最大的卻是使用極其生動、淺近的語言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修辭，達(dá)到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（馮煦《宋

9、六十一家詞選例言》）的境界。《八聲甘州》：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺渺，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚欄干處，正恁凝愁。四、柳永詞的地位和影響復(fù)習(xí)思考：1、論柳永在詞史上貢獻(xiàn)。2、論北宋前期詞對唐五代詞的繼承和新變。第三節(jié)蘇軾的詞一、蘇軾對詞的卓越貢獻(xiàn)1、在觀念上，破除了詩尊詞卑、

10、詩莊詞媚的傳統(tǒng)見解，把詞與詩相提并論，認(rèn)為二者是具有同等功用的文體，大大提高了詞的文學(xué)地位與藝術(shù)價值。（詞品）2、在內(nèi)容上，進(jìn)一步突破了“詞為艷科”的藩籬，“以詩為詞”，“無意不可入，無事不可言”，擴(kuò)大了詞的創(chuàng)作視野，開拓了詞的境界。（詞境）3、在風(fēng)格上，于柔媚婉約之外，另創(chuàng)了恢宏雄邁的豪放詞風(fēng)。（詞風(fēng)）4、在形式上，無論是詞的表現(xiàn)手法、藝術(shù)技巧，還是語言、音律各個方面，都有很大的發(fā)展，增強(qiáng)了詞這一新詩體的表現(xiàn)功能，顯示出前所未有的新風(fēng)

11、貌。（詞藝）二、蘇詞的思想內(nèi)容1.塑造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的愛國情懷的英雄詞。這是蘇軾對詞的內(nèi)容的一大開拓，代表作品有《江城子》（老夫聊發(fā)少年狂）等。2.表達(dá)自己的人生體驗(yàn)，抒寫自我人生理想的詠懷詞。此類詞作深層次地展示了自我豐富而復(fù)雜的表達(dá)自己的人生體驗(yàn)，抒寫自我人生理想的詠懷詞。此類詞作深層次地展示了自我豐富而復(fù)雜的精神世界，體現(xiàn)出活脫脫的個性風(fēng)神，顯示出強(qiáng)烈的主體意識。代表作品有《水調(diào)歌頭》精神世界，體現(xiàn)出活脫脫的個性風(fēng)神，

12、顯示出強(qiáng)烈的主體意識。代表作品有《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）（明月幾時有）、《定風(fēng)波》《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）等。（莫聽穿林打葉聲）等?！抖L(fēng)波》：三月七日沙湖道中遇雨，雨具皆去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂覺，故作此。莫聽穿林打《定風(fēng)波》：三月七日沙湖道中遇雨，雨具皆去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂覺，故作此。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕。一蓑煙雨任平生。葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕。一蓑煙雨任平生