大衛(wèi)格里菲斯主要作品與創(chuàng)作手法鑒賞

1、格里菲斯主要作品與創(chuàng)作手法鑒賞格里菲斯主要作品與創(chuàng)作手法鑒賞歷來，美國默片時代的導演大衛(wèi)?格里菲斯(1875—1848)作為電影藝術奠基人的地位舉世公認。讓電影與戲劇分家的他一生充滿戲劇色彩，這位大師品嘗的酸甜苦辣、經歷的榮辱沉浮連同他創(chuàng)造的各種電影表現手法，皆以諸多迂回的形式在影壇上時隱時現。一、大衛(wèi)格里菲斯簡介一、大衛(wèi)格里菲斯簡介大衛(wèi)大衛(wèi)?格里菲斯格里菲斯全名：戴維盧埃林沃克格里菲思DavidLlewelynWarkGriffith

2、(1875~1948)。出生于肯塔基州的拉格朗基，父親是個醫(yī)生，參加過美國的南北戰(zhàn)爭，是個破產的南軍上校。他在格里菲斯十歲時就去世了。全家的生活重擔就落在格里菲斯那當小學教員的姐姐身上，日子過得很艱難。格里菲斯早早地就步入社會，當過書店店記、《信使報》記者、消防隊員、冶金工人、電梯工人、高爾夫球場的撿球員、默菲特劇團的演員等。從這多而雜的行當看，格里菲斯曾為了糊口，簡直是碰到什么工作就干什么，完全沒有選擇的自由。不過，不論生活怎么艱難，

3、他都沒放棄對文學的愛好，他閱讀布朗寧、杰克倫敦、莫泊桑、托爾斯泰、狄更斯和惠特曼的作品，并且自己還寫過詩歌、小說和劇本。這種生活使他廣泛接觸了下層社會，了解人民的艱辛。這對于他日后馳騁影壇卻不是沒有益處的。二、二、主要作品與鑒賞主要作品與鑒賞一般說來，格里菲斯有兩部經典影片值得回顧：《一個國家的誕生》(1915)標志著一個大師的誕生，《黨同伐異》(1916)宣布了電影藝術的獨立。1915年2月8日，是《一個國家的誕生》在美國首映的日子，

4、也是格里菲斯終生難忘的日子。他沒想到這是一部身前身后最毀譽參半的影片，沒想到這是一部“票房春藥”般讓自己大紅大紫大發(fā)的影片影片公映后，美利堅舉國上下反響強烈，一片震驚，甚至在不少城鎮(zhèn)引發(fā)騷亂。社會各界各抒己見，新聞媒體大加關注。除少數種族主義分子之外，最主流的共識可歸納為：這是一部藝術上杰出，商業(yè)上成功，政治上反動的影片。用現在的話說，這部影片違反了“政治正確性”。格里菲斯向小說借鑒敘事技巧的創(chuàng)作理念，在新浪潮主將弗朗索瓦特呂弗那里得到

5、了強化。特呂弗坦陳自己執(zhí)導影片《槍擊鋼琴師》、《朱爾和吉姆》的靈感完全來自那些讓他欣喜若狂的小說。他認為：“電影是一門講究構造的藝術，它和文學是緊密相聯的。其中的各種角色就和小說中塑造的各種人物一樣，是生氣勃勃和情感強烈的。如果說《一個國家的誕生》是格里菲斯展現才華、創(chuàng)造票房的代表作，那么，《黨同伐異》則是格里菲斯回應他人指責、進行自我申辯之作，當然也是他電影藝術的頂峰。格里菲斯曾用8個小時影像演繹這幾句話。影片的主題是“人類從不容異己

6、到寬容的進化”，共有四個不同時代和不同地域的故事闡述這個主題。四個故事中的核心故事是“現代故事”《母與法》，另三個隱喻故事作為陪襯，分別是基督故事、法國故事、巴比6在影片風格上追求脫離現實的夢幻效應。四、對電影的貢獻四、對電影的貢獻第一是對基本電影語言、敘事元素的開掘和定型；第二是對電影寫實功能和表意功能的進一步探究；第三是對電影剪輯、電影時空和電影節(jié)奏所作的創(chuàng)新。格里菲斯并非第一個使用景別的變換，但他首次在自己的作品中將畫面景別標準化

7、，賦予特寫、近景、中景、全景等以特定的定義和涵義；格里菲斯第一個將鏡頭確定為電影最小的敘事單位，擯棄了照搬戲劇以場景為敘事單位的老觀念，他還確立了由若干鏡頭組成場景，由若干場景構織段落的標準概念；格里菲斯最早有意識地系統(tǒng)使用運動鏡頭（搖鏡頭、移動鏡頭及景深鏡頭），并按照敘事情節(jié)或心理情景的需要將不同的時空平行剪輯在一起，使電影最終成為了獨立于戲劇舞臺之外的又一門新興藝術。格里菲斯不但首先使用三維立體化的真實布景和表意性的燈光照明，他的創(chuàng)

8、見更表現在他對演員的選擇和表演要求方面。格里菲斯要求演員放棄原先舞臺式的夸張動和表情，回歸含蓄自然的表演風格；他還自創(chuàng)了一套演員表情動作的特殊語匯，簡潔明了又真實可信；格里菲斯花費大量時間和精力來進行拍攝前的排練，更重要的是，格里菲斯認識到演員外在形象和內在氣質的至關重要，在演員的甄選、搭配和培養(yǎng)方面頗下功夫，發(fā)掘出瑪麗璧克馥、萊昂納爾巴瑞摩爾和莉蓮吉許等一大批最早的電影明星，開創(chuàng)了好萊塢明星制度的先河。他開創(chuàng)和總結了敘事電影的基本敘事