中國(guó)畫常識(shí)

1、【中國(guó)畫常識(shí)】詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)中國(guó)畫在藝術(shù)形式上有哪些特點(diǎn)中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱國(guó)畫，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，獨(dú)具特色，成為東方繪畫體系的主流。中國(guó)畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面，都有自己的特點(diǎn)。中國(guó)畫的構(gòu)圖一般不遵循西洋畫的黃金分割的構(gòu)圖一般不遵循西洋畫的黃金分割律，而是或作長(zhǎng)卷，或作立軸，長(zhǎng)寬比例是”失調(diào)“的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。同時(shí)，在透視的方法上，中國(guó)畫與西洋畫也是不一樣的。透視是繪畫的術(shù)語(yǔ)，就是作畫的時(shí)候，

2、把一切物體正確地在平面上表現(xiàn)出來(lái)，使之有遠(yuǎn)近高低的空間感和立體感。因透視的現(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小，所以也常常稱作”遠(yuǎn)近法“。西洋畫一般是用焦點(diǎn)透視，這就像照相一樣，固定在一個(gè)點(diǎn)，受到空間的局限，攝入鏡頭的就如實(shí)照下來(lái)，否則就照不下來(lái)。中國(guó)畫就不一定固定在一個(gè)點(diǎn)作畫，也不受固定視域的局限，它可以根據(jù)畫者的感受和需要，使立腳點(diǎn)移動(dòng)作畫，把見(jiàn)不得的和見(jiàn)不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫面。這種透視的方法，叫做散點(diǎn)透視或多點(diǎn)透視。在用筆和用墨方面，中國(guó)畫講求粗

3、細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。中國(guó)畫還有一個(gè)重要的特點(diǎn)，就是詩(shī)書(shū)畫印四者有機(jī)地結(jié)合在一起，相互補(bǔ)充，交相輝映，形成中國(guó)畫特有的內(nèi)容美和形式美。工筆，與”寫意“對(duì)稱，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是細(xì)致寫實(shí)，亦稱”細(xì)筆“。其基本方法是以點(diǎn)線為基礎(chǔ)來(lái)表現(xiàn)山岳的明暗（凹凸），因地質(zhì)構(gòu)造的不同，因地質(zhì)構(gòu)造的不同，表現(xiàn)在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各類型的皴擦方法與名稱，一般稱為披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云頭皴）

4、、雨點(diǎn)皴（雨雪皴）、彈渦皴、茶葉皴、礬頭皴、骷髏（kūlu）皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、斫皴、點(diǎn)錯(cuò)皴、豆辦皴、刺梨皴、破網(wǎng)皴、折帶皴、泥里撥釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒(méi)骨皴、直擦皴、橫擦皴等。在中國(guó)畫的山水畫中，皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著山水畫真正走向成熟。隨著中國(guó)畫的不斷發(fā)展，千百年以來(lái)皴法已經(jīng)從基本技法演化成了具有生命和精神的藝術(shù)語(yǔ)言形式，它不僅有獨(dú)立的審美價(jià)值，隨著時(shí)代的發(fā)展，皴法還體現(xiàn)出不同時(shí)代的審美特征。中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技

5、法之一白描白描，是中國(guó)畫技法的一種。有單勾和復(fù)勾之分。用同一墨色的線勾描整幅畫的叫一色單勾。有濃淡不同墨色勾成的，如用淡墨勾花，濃墨勾葉叫濃淡單勾。要求線描準(zhǔn)確流暢、生動(dòng)、筆意連貫。先以濃墨全部勾好，再以濃墨對(duì)局部或全部進(jìn)行勾勒叫復(fù)勾，多以加強(qiáng)所描物象的精神和質(zhì)感。總之，白描具有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確的特點(diǎn)。多見(jiàn)于人物畫和花鳥(niǎo)畫。中國(guó)古代有許多白描大師，如顧愷之、李公麟等。國(guó)畫的一種畫法潑墨潑墨技法，始于唐代王治（又名王墨、王默），《唐代名