世界經(jīng)典動畫與配樂論文

1、序號序號__6____6__通識教育課程論文通識教育課程論文論文題目：中西動漫文化（音樂）比較論文題目：中西動漫文化（音樂）比較姓名梅伊莉梅伊莉課程名稱：課程名稱：世界經(jīng)典動畫與配樂世界經(jīng)典動畫與配樂學(xué)院信息工程學(xué)院信息工程學(xué)院專業(yè)班級專業(yè)班級光機(jī)電測控光機(jī)電測控1010（2）班）班學(xué)號32100026103210002610聯(lián)系方式聯(lián)系方式1501428923415014289234（手機(jī)或郵箱）（手機(jī)或郵箱）2010年10月29日國

2、優(yōu)秀的動漫作品很多，米老鼠、唐老鴨這些經(jīng)典形象至今還在我們腦海中停留，成為我們美好的回憶。美國動畫以主流動畫為主，有較強(qiáng)的主流化傾向。二十世紀(jì)三十年代中期，迪斯尼動畫影片開始在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。接下來的日子，迪斯尼公司雖然經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)帶來的動畫市場的經(jīng)濟(jì)損失，以及60年代中沃爾特迪斯尼的去世所造成的創(chuàng)意匱乏，但也取得了世界上第一部長篇劇情動畫電影《白雪公主》（SnowWhitetheSevenDwarfs）上映所帶來的輝煌，以

3、及奧斯卡獎項的垂青。與此同時，動畫電影音樂形成了相對穩(wěn)定的風(fēng)格，產(chǎn)生了大量的專職動畫電影音樂作曲家。并有了與真人電影長度相似的動畫電影“經(jīng)典動畫”（Classics）。“經(jīng)典動畫”在一個平面上拍攝，把在鮮明的背景上活動的一些人物的動作分解為各個畫面，逐格拍攝下來，連成故事，制作方式就是使用傳統(tǒng)的繪畫方式。在迪斯尼動畫電影音樂的成熟期，“經(jīng)典動畫”是迪斯尼公司的招牌。在迪斯尼所有經(jīng)典動畫當(dāng)中，大部分都是以長篇劇情片為主。以上這些元素都標(biāo)志

4、著迪斯尼動畫電影音樂進(jìn)入了它的成熟期。二十世紀(jì)三十年代中，作曲家們開始不滿足于僅僅依靠拼湊現(xiàn)成音樂素材來為動畫進(jìn)行配樂的狀態(tài)。原來的方式對于他們來講似乎缺少創(chuàng)造，著名的動畫音樂作曲家斯科特布拉德利(ScottBradley)這樣描述他的想法“在我看來，幾乎任何人都能做這樣的收集工作，收集一大堆兒歌、搖籃曲和快節(jié)奏的民間曲調(diào)，然后把它們隨著滑動的哨音和各式各樣的噪音匆匆拼湊在一起，這就被稱作動畫音樂。這不能令我滿意，也不能真正的令公眾滿意

5、”。所以一些動畫音樂家在這時開始考慮要去創(chuàng)作原創(chuàng)性的動畫音樂，并取得了一系列令人矚目的成果，如：為迪斯尼公司贏得商業(yè)成功的《誰會害怕大壞狼》（Who’sAfraidoftheBigBadWolf），這是一首出自1933年創(chuàng)作的動畫影片《三只小豬》中的歌曲；還有1937年《白雪公主》中的全部音樂；以及為迪斯尼贏得奧斯卡音樂獎項的《木偶奇遇記》中的音樂。到了四十年代初期，原創(chuàng)性音樂已經(jīng)成為迪斯尼動畫電影音樂創(chuàng)作的主流，原有的現(xiàn)成素材拼接方式

6、，逐漸減少，以至消失。早期迪斯尼動畫電影音樂的創(chuàng)作流程是非常不固定的，而這一時期，動畫電影音樂的創(chuàng)作流程被基本固定下來了：作曲家常常是在音樂錄制前都不能夠看到影片，而只能和導(dǎo)演就音樂問題進(jìn)行商討，作曲家們會收到一個細(xì)節(jié)表（DetailSheet），也可以叫做曝光板，這些薄板就是在紙上展示了動畫人物的動作，就像一個小型故事板。由導(dǎo)演來決定動畫人物的動作速度，例如：一個動畫人物走多快，都會在這張極為精細(xì)復(fù)雜的板上表達(dá)出來。比如：每八幀走一步

7、，還是四幀揮一下手。這些信息都會寫在給作曲家的細(xì)節(jié)表上，并規(guī)定了每個動作所持續(xù)的時間長度（以幀為單位）。這張表還對每一個動作的性質(zhì)都有確切的描述，并在描述的文字下面附有五線譜，以便作曲家對應(yīng)寫下音樂的草稿。當(dāng)作曲家有了這張“幀長度”表，他就可以用數(shù)學(xué)方法計算出節(jié)奏和所有的時長。因此一個動畫作曲家，要想完成工作，至少要清楚三件事：第一，一個動作序列持續(xù)幾秒；第二，在這個序列的什么地方需要特殊的音效、或是使音樂達(dá)到高潮，甚至是需要停止；第三

8、，這個段落的總時長。當(dāng)明確了這些以后，他就可以開始動手寫音樂了，這就是它的流程。除此以外，作曲家有時候能得到一個影片故事板（StyBoard），這是一個由黑白粗略的線條畫出的和完整動畫影片對應(yīng)的東西，經(jīng)常被作曲家看作是漫畫書。它概括了故事和動作包括每個方格的時間長度，故事板至今仍在使用。為動畫片創(chuàng)作音樂是十分耗時，這并不是作曲家的能力不夠，他們大多數(shù)有很好的作曲、配器、制作的技巧，有與生俱來的戲劇感覺，而這又是做電影音樂所必需的，而且他