音樂(lè)史論文—

1、西方音樂(lè)史西方音樂(lè)史——李斯特與他的狂想曲李斯特與他的狂想曲摘要摘要：天才的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂(lè)活動(dòng)家李斯特跨越了浪漫主義盛期和晚期。他的作品《匈牙利狂想曲》不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個(gè)音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹(shù)立了杰出的音樂(lè)典范。關(guān)鍵字關(guān)鍵字：李斯特藝術(shù)成就匈牙利狂想曲浪漫主義音樂(lè)大師、浪漫主義音樂(lè)的推進(jìn)者、魏瑪樂(lè)派的帶頭人，這些冠以李斯特頭上的美名，都不足以形容這位大師的生平。在浪漫主義時(shí)期那么多具有高超的技

2、藝的音樂(lè)家中，李斯特是最別具一格的。一、“神童”李斯特天才的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂(lè)活動(dòng)家李斯特生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，曾先后作為薩里埃里、車爾尼、雷哈、巴埃爾的弟子。他十六歲時(shí)定居巴黎，受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響，向往資產(chǎn)階級(jí)革命。在音樂(lè)上他主張標(biāo)題音樂(lè)，首創(chuàng)了交響詩(shī)體裁，作有《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等交響詩(shī)共十三部。李斯特還受帕格尼尼的影響，創(chuàng)作了十九首《匈牙利狂想曲》和十首鋼琴練習(xí)

3、曲。他樹(shù)立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民習(xí)氣相對(duì)立的新的浪漫主義原則，并支持阿爾貝尼斯、斯美塔那、柏遼茲、瓦格納等作曲家的創(chuàng)作。相傳貝多芬聽(tīng)了他的演奏后，非常贊賞他的天才，曾上臺(tái)擁抱親吻李斯特，這成為李斯特音樂(lè)成長(zhǎng)的佳話。1848年起他常住維馬，并定期回匈牙利。他創(chuàng)建了布達(dá)佩斯國(guó)立音樂(lè)院并任院長(zhǎng)。確切地來(lái)說(shuō)李斯特的創(chuàng)作跨越了浪漫主義盛期和晚期(19世紀(jì)40—80)年代，但是由于他對(duì)交響詩(shī)這種體裁的創(chuàng)立與柏遼茲有著承上啟下的關(guān)系，因此提前做相關(guān)闡述。

4、浪漫主義時(shí)期的匈牙利音樂(lè)家李斯特有著和莫扎特類似的童年頭銜—“神童”，幼年時(shí)就得到過(guò)音樂(lè)大師貝多芬親吻祝福的他原本以為進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院是件理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑椋上W(xué)校以不收外國(guó)學(xué)生為借口拒絕了他，于是他陰錯(cuò)陽(yáng)差的在巴黎開(kāi)始了漫長(zhǎng)的音樂(lè)旅程。從19世紀(jì)20年代到80年代，不論是表演、創(chuàng)作、評(píng)論還是私生活方面，李斯特都無(wú)疑是整個(gè)巴黎關(guān)注的焦點(diǎn)，這并足以為奇，他有著隨性、以及與當(dāng)時(shí)社會(huì)形態(tài)格格不入的生活方式和大量的花邊新聞，但是更重要的方面則集中

5、體現(xiàn)在他對(duì)鋼琴表演方式和理念上主義音樂(lè)的發(fā)展。他還資助和提攜一些東、北歐青年作曲家（如肖邦等），推動(dòng)了歐洲民族樂(lè)派的發(fā)展。二、匈牙利狂想曲李斯特創(chuàng)作活動(dòng)的進(jìn)步的民主主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運(yùn)動(dòng)相聯(lián)系的鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開(kāi)的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開(kāi)一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫(kù)李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利4狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位

6、。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個(gè)音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹(shù)立了杰出的音樂(lè)典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂(lè)曲結(jié)構(gòu)精煉、樂(lè)思豐富活躍，音樂(lè)語(yǔ)言與音樂(lè)表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂(lè)和城市說(shuō)唱音樂(lè)有密切聯(lián)系，樂(lè)曲的形式雖然不時(shí)的變化，可是音樂(lè)形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。匈牙利有一種民族舞蹈叫“查爾達(dá)什”，由緩慢的“拉

7、蘇舞”和活躍的“弗里士舞”組成，反映匈牙利的吉普賽人時(shí)而郁郁寡歡，時(shí)而熱情奔放的性格。李斯特的大多數(shù)狂想曲都具有這種舞蹈的特性。匈牙利民間音樂(lè)的調(diào)式、音樂(lè)、樂(lè)器演奏方式和民間說(shuō)唱藝術(shù)的朗誦調(diào)，都在一定程度上反映在他的每一首狂想曲中。下面，試舉一例說(shuō)明之。在李斯特的狂想曲中，其中演奏最多的是第二、第六、第十五狂想曲。這些狂想曲作于1851—－1854年間?！缎傺览裣肭返?首運(yùn)用匈牙利的民間舞曲“查爾達(dá)什”寫(xiě)成。這種舞曲的主要特點(diǎn)是雙拍

8、子，前半部稱“拉蘇”，速度緩慢，后半部稱“弗里士”，速度迅急。樂(lè)曲開(kāi)始是緩慢的引子，它沉著有力而帶有宣敘調(diào)性，帶倚音的音調(diào)具有濃烈的匈牙利民間音樂(lè)的色彩。然后是“拉蘇”部分，悲愁的旋律充滿內(nèi)在的激情，它唱出人民的悲痛、民族的不幸。隨后，音樂(lè)變化反復(fù)，猶如鐘聲敲鳴不停。接著，速度加快，進(jìn)入“弗里士”部分，高潮來(lái)臨，猶如民間節(jié)日歡欣鼓舞的場(chǎng)面。然后重整旗鼓，一瀉千里.在振奮人心的沸騰氣氛中終曲。《匈牙利狂想曲》第6首由四部分組成：l.“威爾