2017花城出版社五年級(jí)上冊(cè)音樂教案

1、1興仁縣第六小學(xué)五年級(jí)（興仁縣第六小學(xué)五年級(jí)（2）上冊(cè)音樂教案）上冊(cè)音樂教案第1課我們學(xué)校的合唱節(jié)我們學(xué)校的合唱節(jié)學(xué)唱歌曲學(xué)唱歌曲《歌聲與微笑歌聲與微笑》教學(xué)目標(biāo)1、能自主學(xué)唱歌曲并設(shè)計(jì)歌曲的演唱情緒，力度等；合唱時(shí)聲部和諧、聲音優(yōu)美。2、能注意歌曲中段落的劃分，并通過歌聲表達(dá)出來(lái)。教學(xué)重點(diǎn)1、學(xué)唱歌曲并設(shè)計(jì)歌曲的演唱情緒，力度等；合唱時(shí)聲部和諧、聲音優(yōu)美。2、能注意歌曲中段落的劃分，并通過歌聲表達(dá)出來(lái)。教學(xué)過程1、談話導(dǎo)入2、學(xué)唱歌曲

2、（1）聽一遍范唱錄音。（2）討論歌曲的歌詞表現(xiàn)的是什么內(nèi)容？（師生共同討論）第一部分實(shí)際上只有兩句歌詞：“請(qǐng)把我的歌帶回你的家，請(qǐng)把你的微笑留下”，歌聲與微笑架起了友誼的橋梁。第二部分是引申，描繪了“友誼花開遍地香”的情景。這首歌雖然短小，意義卻不小。(3)學(xué)唱第一樂段的歌詞，教學(xué)的重點(diǎn)在對(duì)聲音的要求上，注意低音不要壓著唱，四拍的長(zhǎng)音要唱夠時(shí)值。(4)學(xué)唱第二樂段的歌詞，重點(diǎn)放在第二聲部（特別是最后兩小節(jié)）。(5)二聲部合唱，最好是男女

3、聲各有一半唱第一聲部，另一半唱第二聲部。3、小結(jié)4、課后作業(yè)：按照教科書的要求，要背唱《歌聲與微笑》這首歌曲（最好也能背唱第二聲部），請(qǐng)同學(xué)們?cè)谡n外多加練習(xí).學(xué)唱學(xué)唱《在卡吉德洛森林在卡吉德洛森林》這首短小精干的波蘭民歌，具有三拍子音樂的舞蹈風(fēng)格。初聽時(shí)，引領(lǐng)學(xué)生作第一拍跺腳、第二、第三拍拍手的動(dòng)作感受三拍子音樂的風(fēng)格。前兩個(gè)樂句要求用連貫的聲音演唱，后兩個(gè)樂句用輕快、跳躍的聲音演唱。二聲部第二樂句接第三樂句處，注意唱準(zhǔn)五度音程。結(jié)合教

4、材中的練聲曲，學(xué)習(xí)連音和跳音的唱法。（二）欣賞男聲合唱《游擊隊(duì)歌》.《游擊隊(duì)歌》是我國(guó)老一輩著名作曲家、音樂教育家賀綠汀的代表作。它誕生在1937年的抗日烽火歲月。全曲具有鮮明的進(jìn)行曲風(fēng)格特點(diǎn)，曲調(diào)輕快流利，節(jié)奏活躍，富于變化，充滿旺盛的活力，生動(dòng)地刻畫了游擊健兒機(jī)智靈活、勇敢頑強(qiáng)的群體形象和樂觀昂揚(yáng)的精神面貌。3中點(diǎn)，避免成為虛、散的聲音。聲音不可唱“散”（聲音位置太前，口型太大），不可唱“咧”（口型太橫）?！吧ⅰ甭暸c“咧”聲在集體音

5、響中是不易靠攏的，如果聲音的位置又不高，那么這種合唱音響必然是不和諧的，也是缺乏穿透力的。聲音的點(diǎn)應(yīng)“打”在軟、硬蓋稍前處。隨著歌曲藝術(shù)形象，感情、性格的變化，聲音的集中點(diǎn)可以稍移前或稍挪后。比如，雄壯嚴(yán)肅、立體感較強(qiáng)的歌曲，聲音的點(diǎn)可以略為靠后；歡樂活潑、主旋律清晰的歌聲，聲音的點(diǎn)可以略為靠前。還有嘴唇極輕微地向前撮，讓部分聲音在口腔中“含著似的”唱法，也能幫助集體的聲音更為靠攏和和諧。但這也如前所敘，必須用聽覺仔細(xì)辨別，謹(jǐn)慎地掌握方

6、寸，無(wú)論過度或不足都是不好的。個(gè)人聲音的波動(dòng)太大，在合唱中將影響集體聲音的靠攏，削弱童聲質(zhì)樸、自然的特點(diǎn)，所以，應(yīng)該節(jié)制聲音突出的波動(dòng)。上在歌唱時(shí)，聲音在共鳴位置要相對(duì)提高，這是“上”字的主要含義，亦即保持聲音的高位置；其次，“上”字還含有如何唱好高音的問題。關(guān)于“上”有下列幾點(diǎn)要求：（1）在曲調(diào)進(jìn)行中遇到向上的大跳，要注意聲音的提位，這就是增強(qiáng)氣息，同時(shí)仿佛唱得更為遙遠(yuǎn)了。（2）讓口腔容積略微增大，同時(shí)頭微低，使之有居高臨下之感。（3

7、）讓聲音更為關(guān)閉，比如在“啊”音中增添“噢”的成分，就可以達(dá)到這一效果。（4）唱特別高的音，應(yīng)加強(qiáng)氣息的同時(shí)，適當(dāng)增加假聲成分。下歌聲要“豎”，而氣息要“橫”?！跋隆眲t氣息要深，要體會(huì)用“氣柱”歌唱，氣柱的動(dòng)力來(lái)自肚臍下的小腹。在呼氣時(shí)，小腹微收，橫膈膜往上，保持吸氣的狀態(tài)，下肋保持?jǐn)U張（即盡可能減慢收縮），以這樣的綜合協(xié)助動(dòng)作來(lái)控制與支持歌聲。總而言之，歌聲的動(dòng)力——?dú)庀ⅲ瑧?yīng)該從下往上，是通過腹部的下方來(lái)控制的。變童聲訓(xùn)練應(yīng)該有計(jì)劃地

8、逐步結(jié)合演唱技巧的各種變化來(lái)進(jìn)行，這些變化有下列各項(xiàng)：各種母音的口型變換；聲音的開放與關(guān)閉“聲音的靠前與靠后；聲音的硬起與軟起；連音、斷音”，快慢等速度變化；強(qiáng)弱等力度變化；音階級(jí)進(jìn)與琶音大跳；與藝術(shù)形象相吻合的各種聲音性質(zhì)的變化；對(duì)指揮的各種手勢(shì)變化的靈敏、準(zhǔn)確的反應(yīng)等。開不要虛著唱，要敢于運(yùn)用嗓子唱（當(dāng)然不是指“喊”）。要做到敢唱首先要有較深的、不上浮的、自然的、充分的氣息支持，其次要有“咬蘋果”的感覺，放下下顎，打開頭腔各共鳴體，