論繪畫中的構(gòu)圖

1、吉首大學(xué)畢業(yè)論文1論繪畫中的構(gòu)圖摘要構(gòu)圖是繪畫中的第一步，且在視覺藝術(shù)中也是不可或缺的要素之一。構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美的效果，在畫面中的空間和位置關(guān)系的處理，把個別或局部的形象組成藝術(shù)整體。無論是中國繪畫還是西方繪畫無論是肖像畫還是靜物畫還是風(fēng)景畫都存在著構(gòu)圖問題。構(gòu)圖的成功與否直接影響到整個作品的成敗。關(guān)鍵詞繪畫；構(gòu)圖OnthecompositionofthepaintingAbstractCompositionist

2、hefirststepinpaintingvisualartsatoneoftheelementsarealsoessential.CompositionistheperfmanceofthewkofartistsindertosubjecttheUnitedStatesthoughtoftheeffectofspaceonthescreenlocationofthetreatmentrelationshipputtheimageoft

3、heindividualinparttheoverallcompositionofthearts.BoththeChinesepaintingwesternpaintingwhetherstilllifeptraitlscapecompositionthereisaproblem.Compositiondirectlyaffectsthesuccessofthesuccessfailureofthewholewks.KeywdsPain

4、tingcomposition一、構(gòu)圖在繪畫中的意義與作用（一）構(gòu)圖的概念什么是“構(gòu)圖”？“構(gòu)圖”是造型藝術(shù)的專用名詞，它是指畫家在有限的空間或平面里對自己所要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成整個空間或平面的特定結(jié)構(gòu)。在繪畫中，“構(gòu)圖”既是指畫面的結(jié)構(gòu)。（二）構(gòu)圖的目的吉首大學(xué)畢業(yè)論文3構(gòu)圖對各種藝術(shù)風(fēng)格及流派的促成有著不容忽視的作用。同時，各種各樣的風(fēng)格流派也因采取不同的構(gòu)圖而體現(xiàn)著各自不同的審美追求，審美意向。古典式構(gòu)圖喜用安定的金字塔形求

5、其均衡穩(wěn)定。拉斐爾的《西斯廷圣母》、達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》等都是典型的例子。同樣，構(gòu)圖在中國傳統(tǒng)繪圖中也是頗為畫家們所重視的。早在魏晉南北朝時期，南齊畫家、理論家謝赫在自著的《古畫品錄》中就提出了著名的“六法論”，其中“經(jīng)營位置”就是中國古代最早對繪畫構(gòu)圖的闡釋，足見其重視程度。中國畫的構(gòu)圖布局不拘泥于特定的時間、空間，而是根據(jù)畫家對客觀物象的理解、認(rèn)識來“經(jīng)營位置”，立意定景。往往在構(gòu)圖上采用運動式、鳥瞰式的多點透視法，即在一幅畫面上形

6、成多種視點。這樣就打破了固定視點所帶來的視野上的局限，使“咫尺之圖，寫千里之景”成為可能，成為中國畫的一大特點，這是西方傳統(tǒng)繪畫所望塵莫及的。如:展子虔的《游春圖》、王希孟的《千里江山圖卷》、董源的《瀟湘圖》……都體現(xiàn)著多視點觀察到的客觀對象在作品中的物化，體現(xiàn)著古老東方民族的美學(xué)思想、審美追求及對美的詮釋?！妒ソ?jīng)》中關(guān)于《最后的晚餐》的故事表現(xiàn)的是耶穌已經(jīng)知道自己的不幸將臨時，在與門下眾弟子共進(jìn)最后的晚餐席上，宣布說“你們中間有一個人

7、出賣了我”，這句話剛說完，就在12個門徒中引起了極大的震動，如同在一池平靜的水面上投擲了一塊石頭所引起的越來越大的波紋浪圈一樣，眾門徒突然騷亂惶惑，互相發(fā)誓作證。這一瞬間眾門徒所表露出來的極其復(fù)雜、各不相同的心理反映正是畫家所表現(xiàn)刻畫的，這一題材也確實吸引了眾多畫家。而在技術(shù)方面，表現(xiàn)這一情景卻不是件容易的事。一般虔誠的教徒都熱望看到全部的人物。大畫家喬托非常注意當(dāng)?shù)氐膶嵉厍榫埃阉麄儺嫵捎械氖钦?，有的是背影。安琪里谷則畫了幾個側(cè)影。