京腔京韻自多情-中國(guó)民族聲樂(lè)作品中的京劇元素_20476.pdf

1、中國(guó)的民族聲樂(lè)經(jīng)歷了建國(guó)以來(lái)六十多年的發(fā)展,由建國(guó)初期的“土洋之爭(zhēng)”與全國(guó)聲樂(lè)教學(xué)會(huì)議帶來(lái)的學(xué)術(shù)之花的姹紫嫣紅,各大音樂(lè)學(xué)院(本文主要涉及沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院)民族聲樂(lè)專業(yè)的建立,對(duì)民族聲樂(lè)的發(fā)展起到關(guān)鍵的推動(dòng)作用,80年代以后,我國(guó)的民族聲樂(lè)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展,大批著名的歌唱家活躍在寬闊的舞臺(tái)上,民族聲樂(lè)在表演理論、歌曲創(chuàng)作及歌唱技巧等諸多方面均取得了輝煌的成績(jī),但是在嗟嘆我國(guó)的民族聲樂(lè)藝術(shù)如日中天之時(shí),也出現(xiàn)了諸如

2、民族唱“風(fēng)格趨于單一化”、偏重“西洋化”、民族聲樂(lè)“新生代”演唱者對(duì)于演唱風(fēng)格的把握上缺乏“味道”和個(gè)性等呼聲。對(duì)本民族文化的吸收與借鑒尚有大段路要走。
　　京劇自1790年至今二百多年的嬗變,歷經(jīng)徽戲,漢戲,昆曲,秦腔,高腔及民間俗曲的融合,在語(yǔ)言、唱腔、板式、伴奏和樂(lè)隊(duì)配置、行當(dāng)方面都有自成一體的藝術(shù)規(guī)范。京劇藝術(shù)發(fā)展到今天,也是不可避免的出現(xiàn)了問(wèn)題,如聽眾減少、新作佳作不多等,令業(yè)內(nèi)人士蹙眉。在積極探索中,民族聲樂(lè)作品和京劇

3、多有交叉,如音樂(lè)素材、演唱風(fēng)格與技巧的互相借鑒,藝術(shù)家的互通與促進(jìn)等。帶有京劇音樂(lè)元素的民族聲樂(lè)作品無(wú)疑在題材、旋律、唱法方面獨(dú)樹一幟。
　　本文的第二部分在探討了民族聲樂(lè)與京劇相互吸收聯(lián)合的必要性與重要意義、業(yè)內(nèi)的現(xiàn)狀之后詳就《故鄉(xiāng)是北京》和《梅蘭芳》兩首作品從結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、氣息、表演等方面進(jìn)行細(xì)致的、多維度的剖析,,并創(chuàng)造性地加入對(duì)鋼琴伴奏的要求。
　　文章的第三部分主要對(duì)京歌這一藝術(shù)形式做了探討,其出現(xiàn)充盈和豐富了民族聲

4、樂(lè)教學(xué)表演用曲目庫(kù),豐富了民族聲樂(lè)的發(fā)聲技巧與韻味的實(shí)踐研究與理論支持。戲曲中的表演加入民族聲樂(lè)作品的演繹中,增強(qiáng)了民族聲樂(lè)的渲染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。京歌很好地將傳統(tǒng)藝術(shù)通俗化,在京劇幾近每況愈下之時(shí)煥然出現(xiàn)在人們的視野。它富有鮮明時(shí)代感和鮮活的生命力,更易于為大眾接受和傳唱。筆者還提到電視與網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)對(duì)京劇、民族聲樂(lè)、京歌的發(fā)展與推廣的重大意義。
　　文章結(jié)尾,升華本文主題,突出作者的創(chuàng)新點(diǎn)-
　　(一)將民族聲樂(lè)與京劇單獨(dú)列