基于舒曼《狂歡節(jié)》的鋼琴套曲研究_22558.pdf

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動(dòng)規(guī)范(試行)》。另外，該學(xué)位論文為()課題(組)的研究成果，獲得()課題(組)經(jīng)費(fèi)或?qū)嶒?yàn)室的資助，在()實(shí)驗(yàn)室完成。(請(qǐng)?jiān)谝陨侠ㄌ?hào)內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒?yàn)室名稱，未有此項(xiàng)聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)聲明人(簽名)：張2汐2年

2、I／具勿日摘要摘要鋼琴套曲作為19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期作曲家青睞的一種作曲形式，產(chǎn)生了大量的經(jīng)典作品。其中，德國(guó)作曲家、音樂評(píng)論家羅伯特亞歷山大舒曼(RobertAlexanderSchumann，18101856)更是創(chuàng)作了許多著名的鋼琴套曲作品。他改變了巴洛克時(shí)期古典鋼琴套曲的構(gòu)曲原則，結(jié)合運(yùn)用了套曲和變奏曲的作曲原則，并使用他擅長(zhǎng)的標(biāo)題小曲的風(fēng)格，將一組具有個(gè)性的小曲統(tǒng)一在一個(gè)整體的構(gòu)思之下，創(chuàng)作出了具有舒曼風(fēng)格的套曲作品?？梢哉f，舒

3、曼的鋼琴套曲作品奠定了他在音樂史上的地位，也使19世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期的小品音樂上了一個(gè)臺(tái)階。本文對(duì)舒曼的鋼琴套曲的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了研究。在介紹了舒曼的生平及套曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，首先對(duì)套曲的涵義及舒曼鋼琴套曲與聲樂套曲的異同進(jìn)行探討，其次研究了舒曼在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中的動(dòng)機(jī)使用和調(diào)性安排，最后通過對(duì)《狂歡節(jié)》中每段小曲的深入分析，來把握舒曼這部?jī)?yōu)秀鋼琴套曲的音樂形象、節(jié)奏曲式以及彈奏要點(diǎn)。本文各章節(jié)安排如下：第一章首先對(duì)舒曼的生平及音樂創(chuàng)作

4、進(jìn)行了概述。舒曼的創(chuàng)作和他的家庭背景、生活和感情經(jīng)歷息息相關(guān)，弄清楚舒曼的創(chuàng)作脈絡(luò)有助于更好的理解其作品。此外，本章也對(duì)舒曼的鋼琴套曲特別是《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作進(jìn)行了概述。第二章著重對(duì)套曲這一種獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。首先研究了套曲的定義，總結(jié)了套曲的特點(diǎn)；其次對(duì)舒曼的鋼琴套曲與聲樂套曲進(jìn)行了比較；最后從動(dòng)機(jī)使用和調(diào)性安排兩個(gè)方面探討了《狂歡節(jié)》這部套曲作品的構(gòu)曲特點(diǎn)。第三章深入剖析《狂歡節(jié)》這一舒曼重要鋼琴套曲。從作品中的每一段小曲出發(fā)