游走在“山水”和“花鳥(niǎo)”之間——惲南田繪畫(huà)研究_9530.pdf_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、在中國(guó)繪畫(huà)史上，山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)立成科以后，它們之間相互借鑒、滲透。繼而，介于山水和花鳥(niǎo)之間的作品也屢見(jiàn)不鮮。本文通過(guò)對(duì)歷代此類(lèi)作品的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)這些作品雖然有相互借鑒融合的跡象，但是，直至明末清初，惲南田自發(fā)樞機(jī)，明確提出了將山水與花鳥(niǎo)融合的畫(huà)法，并有意識(shí)地付諸實(shí)踐。
　　本文分析了惲南田的傳世作品和畫(huà)論，其中有很多作品帶有將山水花鳥(niǎo)融合的探索意味，他既在花鳥(niǎo)畫(huà)中運(yùn)用了傳統(tǒng)的山水樹(shù)石法和斷云的處理手法，也在水墨山水中獨(dú)創(chuàng)花鳥(niǎo)形

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