清代前期古詩聲調學研究_12802.pdf

1、清代是詩學理論集大成的時代，古詩聲調學是其中一個重要的研究課題。相對于唐、宋時期就已經被學者關注的近體詩聲調格律而言，古體詩聲調理論的研究集中于清代，而清代前期是古詩聲調學正式確立和發(fā)展的重要階段，產生了《聲調譜》等古詩聲調學研究專著，初步形成了古詩聲調理論體系，確立了學科的獨立地位。本文以清代前期古詩聲調學研究為中心，上溯至明代古詩聲調學研究之肇始，下迄清代前期古詩聲調學之獨立，通過對這一時期古詩聲調學理論成果的梳爬整理，還原古詩聲調

2、學的研究歷程，展示清代前期古詩聲調學研究全貌。全文分為以下幾個部分:
　　引言部分明確了本文的研究對象和研究思路，介紹了學術界關于清代前期古詩聲調學的研究現(xiàn)狀。
　　第一章從文學史的視角對古詩聲調學的流變作歷時性的描述。以明代李東陽、前后“七子”、謝榛等格調派詩人的詩話作品為主線，以《詩法》等匯輯詩話作品為補充，梳理古詩聲調學研究逐漸興起的歷程。
　　第二章概述清代前期古詩聲調學的發(fā)展。除了傳統(tǒng)的“詩法”類匯輯詩話作品

3、外，重點介紹了新興的語錄體詩話中對于古詩聲調理論的集中探討，以及王士禛、趙執(zhí)信的詩歌聲調學專著。
　　第三章從學科之間交叉影響的視角，分析詩歌聲調學與文體學的滲透與互動。文體學通過對詩歌聲調特征差異性的分析來明辨詩體，不僅嚴格劃分為古體、近體、齊梁體等不同類型，同一類型詩歌還進一步區(qū)分正體與變體。詩歌聲調理論是文體學劃分詩體的重要依據(jù)，而文體學的辨體成果又成為詩歌聲調學進一步深入研究的基礎，二者相互借鑒和啟發(fā)，共同推動了學科理論的

4、發(fā)展。
　　第四章對“八病”說進行了詳細的考述與剖析。清代學者通過對聲紐、韻部、音調等方面的分析和研究，逐步明晰了“八病”的概念。通過對相關作品避忌“上尾”、“鶴膝”等聲病現(xiàn)象的考察，證實了齊梁聲病理論對古、律體詩歌創(chuàng)作的影響，總結了古體詩的“仿律化”特征。
　　第五章重點闡述了王士禛、趙執(zhí)信的古詩聲調理論，通過對二者聲調譜中五、七言古詩聲調規(guī)則的分類歸納與對比分析，總結了古詩聲調的基本規(guī)則，嘗試構建古詩聲調理論體系。通過趙