女性視角的社會(huì)觀照與情感映像——李玉導(dǎo)演電影研究_225.pdf

1、新千年以來(lái)，中國(guó)的女性電影作品呈現(xiàn)一派繁榮景象，泛舟茫茫女性電影銀海，李玉導(dǎo)演的電影作品已然成為其中一抹耀眼的曙光。李玉導(dǎo)演投身電影事業(yè)十余年來(lái)所堅(jiān)守的藝術(shù)追求，使得其電影作品有一股一貫的文藝范兒，這為我國(guó)到處充斥著商業(yè)氣息的電影行業(yè)注入一股清新爽朗的氣息。特別是2011年《觀音山》在東京電影節(jié)大獲好評(píng)、在國(guó)內(nèi)獲得可觀票房之后，李玉的《觀音山》成為中國(guó)文藝電影生存的典范，2012年《二次曝光》這部充滿文藝范兒的商業(yè)片一舉成功之后，李玉再

2、一次被推到公眾關(guān)注的焦點(diǎn)上。
　　本文以中國(guó)新生代女性導(dǎo)演李玉從2001年投身電影事業(yè)至今十余年創(chuàng)作的五部影片《今年夏天》（2001）、《紅顏》（2005）、《迷失北京》（2007）、《觀音山》（2011）、《二次曝光》（2012）為研究對(duì)象，立足于女性主義電影理論、影視學(xué)、敘事學(xué)、符號(hào)學(xué)、傳播學(xué)等相關(guān)理論，運(yùn)用了文獻(xiàn)研究法、個(gè)案研究法、歸納總結(jié)法等多種研究方法，對(duì)李玉導(dǎo)演的電影作品進(jìn)行系統(tǒng)化的梳理與評(píng)述，通過(guò)對(duì)李玉導(dǎo)演的成長(zhǎng)經(jīng)歷

3、的簡(jiǎn)略分析以及對(duì)李玉導(dǎo)演電影作品的主題、敘事、視聽(tīng)語(yǔ)言、電影觀念的詳盡分析與闡釋，試圖提煉出李玉作為中國(guó)新生代女性導(dǎo)演獨(dú)特的女性視角、成熟的電影理念。
　　本文在緒論部分闡述了本選題的背景與選題意義。系統(tǒng)詳盡地梳理了與本選題相關(guān)的研究現(xiàn)狀，并根據(jù)文章的論點(diǎn)對(duì)相關(guān)論文進(jìn)行細(xì)致地歸納總結(jié)。繼而簡(jiǎn)單指出了本文的研究方法與創(chuàng)新立意。
　　引言部分簡(jiǎn)略地介紹了“女性電影”在西方與東方、以及在中國(guó)的古往今來(lái)作為一種現(xiàn)象，它的異彩紛呈與嬗

4、變開(kāi)新。
　　第一章簡(jiǎn)單地詮釋了“女性視角”，并結(jié)合李玉導(dǎo)演從童年成長(zhǎng)至工作中的二次華麗轉(zhuǎn)身這些豐富的經(jīng)歷分析李玉導(dǎo)演天然的女性視角。第二章將李玉投身電影創(chuàng)作至今的五部電影分別作為個(gè)案研究對(duì)象，分別詳細(xì)地闡釋李玉觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)、關(guān)懷女性的電影主題。第三章通過(guò)對(duì)李玉電影敘事角度、敘事空間、敘事風(fēng)格三個(gè)方面的分析，探討李玉強(qiáng)烈的女性意識(shí)，發(fā)現(xiàn)李玉將拙劣斑駁的生活現(xiàn)實(shí)通過(guò)電影向觀眾娓娓道來(lái)。第四章分析了李玉電影的視聽(tīng)語(yǔ)言，包括李玉電影中經(jīng)

5、典的符號(hào)化意象，象征性的色彩、光效乃至情緒化的音樂(lè)。李玉用影像與聲音為觀眾們編織了女性陰柔的情感之像。第五章縱觀李玉投身電影事業(yè)的十余年，李玉的電影之路荊棘與榮耀并存，一路走來(lái)，李玉有著自己藝術(shù)性的堅(jiān)守也有著商業(yè)性的流變，終于成功地走上了文藝電影之路，為我國(guó)相對(duì)弱勢(shì)的文藝電影樹(shù)立了成功的運(yùn)作典范。
　　結(jié)語(yǔ)部分分析了作為女性電影的李玉電影所折射出的處于發(fā)展的初始階段的整個(gè)中國(guó)女性電影的不足，并根據(jù)李玉電影的發(fā)展情況探索性的分析中國(guó)