我國(guó)中小成本商業(yè)電影類型研究_216.pdf

1、近幾年，我國(guó)出現(xiàn)了一批票房驚人的中小成本商業(yè)電影，使得電影市場(chǎng)逐漸將注意力從商業(yè)大片向中小成本電影傾斜。自《瘋狂的石頭》起，每隔段時(shí)間就會(huì)出現(xiàn)票房出眾的中小成本商業(yè)電影刷新大眾對(duì)我國(guó)中小成本商業(yè)電影的認(rèn)識(shí)，如《失戀三十三天》、《人再囧途之泰囧》、《致我們終將逝去的青春》等。同國(guó)產(chǎn)大片相比，這些中小成本商業(yè)電影類型更為豐富，并呈現(xiàn)出一定的類型特征。這是我國(guó)中小成本商業(yè)電影發(fā)展的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，值得學(xué)界和業(yè)界研究。而對(duì)我國(guó)中小成本商業(yè)電影的類型

2、研究可從以下三個(gè)方面著手。
　　首先是中小成本電影的運(yùn)作方式和類型與大片的差異。中小成本電影的運(yùn)作注重細(xì)分受眾和影片定位，利用互聯(lián)網(wǎng)新媒體和富有新意的檔期進(jìn)行宣傳營(yíng)銷，致使其具有比大片更為豐富的類型。因此在對(duì)我國(guó)中小成本電影的研究中，類型化創(chuàng)作問題成為其中一個(gè)重要方面。學(xué)界和業(yè)界的大多數(shù)人士都認(rèn)為走類型化創(chuàng)作道路，是促進(jìn)我國(guó)中小成本商業(yè)電影發(fā)展的有效途徑。
　　其次是分析我國(guó)中小成本商業(yè)電影的現(xiàn)有類型。根據(jù)觀眾對(duì)商業(yè)電影的類

3、型接受程度和我國(guó)中小成本商業(yè)電影的現(xiàn)狀可看出，喜劇電影類型是我國(guó)中小成本商業(yè)電影中最受歡迎也最成熟的一類，但存在喜劇精神缺失的不足。愛情電影類型的市場(chǎng)反響也很好，在主題和模式上都有創(chuàng)新，但需更注重影片內(nèi)涵。驚悚電影類型的數(shù)量龐大，受眾需求較大，但由于創(chuàng)作模式缺乏新意而沒有突出的表現(xiàn)。我國(guó)警匪電影類型經(jīng)過商業(yè)市場(chǎng)的推動(dòng)成功呈現(xiàn)出新面貌，但新氣象未形成大規(guī)模，也存在淺顯平淡的創(chuàng)作困境。青春電影類型在2013年異軍突起，票房形勢(shì)可喜，只可惜題

4、材膚淺，且主題偏離青春精髓。
　　再次是我國(guó)中小成本電影類型創(chuàng)作的問題。從分析中可以看出我國(guó)中小成本商業(yè)電影在類型化創(chuàng)作的道路上已經(jīng)進(jìn)步很多，但依然存在很多問題。一是類型過于單一，應(yīng)該拓寬類型，用不同類型的作品試驗(yàn)市場(chǎng)，既滿足市場(chǎng)多方面的需求，又能將市場(chǎng)做大。二是創(chuàng)作質(zhì)量良莠不齊，需要?jiǎng)?chuàng)作者重視劇本創(chuàng)作，為作品提供一個(gè)好故事，用內(nèi)容來提升自身的競(jìng)爭(zhēng)力。三是價(jià)值缺失，需要?jiǎng)?chuàng)作者在追求贏利的同時(shí)也提高電影的文化含量，為觀眾提供“可口”