跨越文字與影像的疆界——中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的“電影化想象”_20039.pdf

1、20世紀(jì)以來(lái)，新興的電影藝術(shù)和古老的小說(shuō)藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了一種雙向互動(dòng)關(guān)系:一方面小說(shuō)為電影提供了從思維觀(guān)念到藝術(shù)形態(tài)等多層面的文化資源，加速了電影的藝術(shù)化進(jìn)程;另一方面，電影的突飛猛進(jìn)給了小說(shuō)以深刻的影響，促使小說(shuō)不斷進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)整，引發(fā)了小說(shuō)文體的內(nèi)在變遷，使“影像化”敘事傾向逐漸發(fā)展成為現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作的一種新景觀(guān)。但在當(dāng)下中國(guó)，廣有小說(shuō)與電影關(guān)系的實(shí)踐，少有深入的理論探討。而在較少的理論研究領(lǐng)域，又大多集中于小說(shuō)對(duì)電影的影響

2、研究，反過(guò)來(lái)通過(guò)電影對(duì)小說(shuō)進(jìn)行跨學(xué)科研究尤其是從整體上研究現(xiàn)代階段小說(shuō)中出現(xiàn)的電影化敘事傾向這一視角卻少有人問(wèn)津。
　　本論文正是將中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)放在電影的屏幕和視野中進(jìn)行審視，在小說(shuō)與電影互映互動(dòng)的宏觀(guān)背景下，以現(xiàn)代文學(xué)三個(gè)十年時(shí)間劃分的三個(gè)階段為經(jīng)，以作家為緯，以小說(shuō)為串珠，運(yùn)用文本細(xì)讀法廣泛揭示現(xiàn)代小說(shuō)技巧與視聽(tīng)直感、時(shí)空自由轉(zhuǎn)換以及蒙太奇等電影表現(xiàn)手段之間的聯(lián)系，深度探究、闡釋在電影影響與滲透下的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)作方式、文體

3、形態(tài)乃至接受方式等方面發(fā)生的藝術(shù)新變。
　　論文整體上是關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)對(duì)電影化的敘事進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、發(fā)展有關(guān)歷程與表現(xiàn)的一種系統(tǒng)整理和論述，主要包括前言、正文四章、結(jié)束語(yǔ)六大部分。
　　前言部分是總體介紹，確定了本論文的研究對(duì)象、研究范圍及前人研究綜述，說(shuō)明了選題原因，闡明了研究的思路、方法、創(chuàng)新點(diǎn)和總論點(diǎn)，并對(duì)文中涉及的相關(guān)概念進(jìn)行了界定。
　　第一章首先從文字與影像在多重視域中的關(guān)系變遷說(shuō)起，簡(jiǎn)要回顧了小說(shuō)與電影

4、相伴共生的歷程，系統(tǒng)梳理了現(xiàn)代小說(shuō)家參與中國(guó)早期電影活動(dòng)的情況以及由此引發(fā)的作家電影觀(guān)念的變化。然后論文把現(xiàn)代文學(xué)三個(gè)十年時(shí)間劃分為三個(gè)階段，每一階段通過(guò)例舉代表作家的相關(guān)作品，來(lái)揭示現(xiàn)代小說(shuō)與影像呈現(xiàn)的歷時(shí)性關(guān)聯(lián)。
　　第二章從題材選擇、時(shí)空處理、敘述視點(diǎn)以及對(duì)蒙太奇敘事和電影語(yǔ)言的借鑒等層面著手，對(duì)具體作家和小說(shuō)文本進(jìn)行分析、論述，“合并同類(lèi)項(xiàng)”，從而佐證我提出的現(xiàn)代小說(shuō)中存在“電影化想象”這個(gè)論題。
　　題材選擇方面，

5、圍繞“直從電影取材”，從女體和女性意象的呈現(xiàn)、都市景觀(guān)的空間化呈現(xiàn)、電影世界的直接呈現(xiàn)三個(gè)方面展開(kāi)論述。
　　小說(shuō)“形式空間化”主要表現(xiàn)為現(xiàn)代小說(shuō)借鑒電影的空間結(jié)構(gòu)形式，摒棄了線(xiàn)性敘述方式，以情節(jié)的破碎打破時(shí)空的連續(xù)性，以空間意象的并置代替時(shí)間的流動(dòng)，并通過(guò)對(duì)包括蒙太奇在內(nèi)的各種電影手法的借鑒，力圖從多重空間疊合并置的角度進(jìn)行敘事。
　　蒙太奇作為電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，是通過(guò)鏡頭之間的組接張力來(lái)完成故事的連接。蒙太奇手法沒(méi)有一致的

6、敘事時(shí)空位置，運(yùn)用到小說(shuō)中，打破了時(shí)間流而使小說(shuō)向空間化轉(zhuǎn)變，同時(shí)使小說(shuō)簡(jiǎn)潔流暢，敘述容量增大。本章主要從多種蒙太奇手法的運(yùn)用、多樣化的結(jié)構(gòu)以及小說(shuō)中常用的特寫(xiě)、淡化、溶等其他幾種蒙太奇手法來(lái)展開(kāi)論述。
　　對(duì)電影語(yǔ)言的借鑒具體表現(xiàn)在敘述追求畫(huà)面感、可視性，聲畫(huà)結(jié)合追求視聽(tīng)綜合效果，人物、場(chǎng)景描寫(xiě)注重造型效果，強(qiáng)調(diào)人物、場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)等方面。
　　小說(shuō)敘事角度與攝影機(jī)眼睛具有相似性。在“敘事角度的多重變換”這一節(jié)，論文以結(jié)構(gòu)

7、主義敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特劃分的三種聚焦方式為依據(jù)，通過(guò)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)運(yùn)用外聚焦、不定式內(nèi)聚焦、多重式內(nèi)聚焦等進(jìn)行敘事學(xué)的分析，從中窺見(jiàn)電影對(duì)小說(shuō)敘事角度的影響。
　　第三章從四個(gè)方面分析現(xiàn)代小說(shuō)之所以會(huì)出現(xiàn)影像化敘事傾向的原因。
　　首先是小說(shuō)與電影在美學(xué)形態(tài)上有共通處，即兩者都具有敘事的感性特質(zhì);都存在藝術(shù)和審美的兩極;文學(xué)語(yǔ)言有電影性，電影語(yǔ)言也有文學(xué)性。
　　其次是小說(shuō)敘事內(nèi)在的美學(xué)更新訴求和電影敘事外在的滲透

8、與影響。20世紀(jì)以來(lái)，對(duì)主要以“敘事”即講故事為主的現(xiàn)代小說(shuō)而言，由“講什么”到“怎么講”的轉(zhuǎn)變?cè)絹?lái)越突顯出來(lái)，這其中對(duì)電影的借鑒自然也是小說(shuō)的美學(xué)更新尤其是形式創(chuàng)新的一個(gè)重要手段。而日趨成熟的電影藝術(shù)的滲透與影響是小說(shuō)中出現(xiàn)“電影化想象”的必要條件。
　　再次是注重視覺(jué)效果的文學(xué)敘事傳統(tǒng)的慣性延伸，這一方面表現(xiàn)在中國(guó)古典詩(shī)詞文賦早就懂得變換不同的視角來(lái)寫(xiě)人寫(xiě)景，很有電影“鏡頭”意識(shí);另一方面是西方文學(xué)傳統(tǒng)注重“電影的文法”在中國(guó)

9、現(xiàn)代小說(shuō)中的回響。
　　最后是時(shí)代語(yǔ)境的變化與促發(fā)。變化之一為消費(fèi)文化語(yǔ)境下，電影成為主要娛樂(lè)方式;變化之二是文學(xué)中心轉(zhuǎn)移后小說(shuō)家與電影大面積遇合成為可能;變化之三是作家介入電影后，使小說(shuō)家的創(chuàng)作觀(guān)念發(fā)生了變化和位移。這種種變化使電影成為現(xiàn)代作家無(wú)論是生活還是小說(shuō)創(chuàng)作都繞不開(kāi)的一個(gè)話(huà)題。
　　第四章分析“電影化的想象”給現(xiàn)代小說(shuō)帶來(lái)的文體形式上的變遷。
　　首先它提供了小說(shuō)建構(gòu)自身新形式的可能性，這包含了兩個(gè)層面:積極

10、方面是它推動(dòng)了文體革新，努力開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代意義上的新型小說(shuō)范式，為小說(shuō)文體在現(xiàn)代的發(fā)展開(kāi)辟了一條新路;消極方面就是小說(shuō)一味追求視覺(jué)化、感官化，使小說(shuō)審美功能退化，造成藝術(shù)形式的混亂，從而導(dǎo)致小說(shuō)文體的蝕傷。
　　其次是小說(shuō)和電影的交叉融合產(chǎn)生了一種新的文體—“電影小說(shuō)”，這是一種按電影方式結(jié)構(gòu)的文學(xué)體裁，它始于1920年代，濫觴于1930、1940年代。
　　此外，它也導(dǎo)致部分小說(shuō)向“純小說(shuō)”發(fā)展。一方面，使出文字本身的看家本領(lǐng)

11、—講述。因講述能竭力突出主體性，才能與客體性突出的電影分庭抗禮。另一方面，轉(zhuǎn)向內(nèi)心，因?yàn)樾≌f(shuō)在表現(xiàn)人物復(fù)雜的心靈世界時(shí)有著電影無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。
　　結(jié)語(yǔ)部分簡(jiǎn)要概括“電影化的想象”在當(dāng)代小說(shuō)中的回響。新時(shí)期后，小說(shuō)再次繁榮起來(lái)，它又開(kāi)始借鑒包括電影在內(nèi)的其他藝術(shù)形式來(lái)豐富自己。尤其在20世紀(jì)末，伴隨著影視時(shí)代的到來(lái)，出現(xiàn)了大量具有電影化特征的小說(shuō)文本。因此，黎清現(xiàn)代小說(shuō)中的影像化敘事傾向問(wèn)題，也可以為當(dāng)代小說(shuō)借鑒電影化敘事方法進(jìn)行