張朝鋼琴作品《皮黃》中京劇元素的運用_17196.pdf

1、20世紀80年代以來,中國鋼琴音樂創(chuàng)作進入了蓬勃發(fā)展的時期,期間許多新老作曲家和鋼琴家們有意識地投入到具有民族特色鋼琴作品的創(chuàng)作活動中,都在為中國鋼琴學(xué)派藝術(shù)而共同努力,張朝這位青年作曲家便是其中之一。
　　 張朝的鋼琴創(chuàng)作主要分為鋼琴原創(chuàng)作品、鋼琴改編曲、鋼琴與樂隊合作作品三個方面,他的創(chuàng)作風(fēng)格立足于中國傳統(tǒng)音樂文化,運用獨特的創(chuàng)作技法,使我們的民族音樂,和現(xiàn)代的作曲技法充分融合,創(chuàng)作出了許多富有個性,擁有獨特韻味的鋼琴作品。

2、鋼琴獨奏曲《皮黃》便是其中之一,本文主要從張朝鋼琴原創(chuàng)作品《皮黃》入手,論述作曲家如何創(chuàng)新地將中國傳統(tǒng)戲曲京劇的元素一皮黃的唱腔、京劇的板式結(jié)構(gòu)變奏的手法、以及京劇樂器模擬的織體音響,引入到鋼琴作品中,并加之以現(xiàn)代作曲技法來進行創(chuàng)作,提煉出獨特的民族化創(chuàng)作語言,將我國的國粹京劇和鋼琴藝術(shù)的契合點進行創(chuàng)造性的融合和發(fā)揮。由于京劇是中國的國粹,擁有兩百多年的歷史文化,就如同我國的民族樂器、民歌一樣,都是我國民族文化的藝術(shù)精髓,因此越來越多的

3、中國作曲家也選擇京劇音樂元素作為創(chuàng)作的靈感和源泉。
　　 本論文框架和組織結(jié)構(gòu)如下:
　　 第一章《皮黃》作品概述。主要介紹作曲家的創(chuàng)作經(jīng)歷和作品的創(chuàng)作背景,以及對作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式和聲、主導(dǎo)動機等創(chuàng)作手法的分析。
　　 第二章京劇板式結(jié)構(gòu)在《皮黃》中的運用。這個章節(jié)主要是對第一章提到的曲式結(jié)構(gòu),也就是本論文的重點一京劇的板式結(jié)構(gòu)的運用,進行詳細的分析。分為三個部分,對每個段落、每個板式的運用進行闡述。