明代南京劇壇研究_41394.pdf

1、南京師范大學博士學位論文明代南京劇壇研究姓名：張英申請學位級別：博士專業(yè)：戲劇文學指導(dǎo)教師：陸林20080410明代南京的戲益表演職能。明代南京戲曲表演的聲腔劇種具有多樣性的特征。其發(fā)展歷程可以萬歷秀界劃分為兩個階段，在萬歷以翦，是以j乏魏為主的階段；萬歷以后，北曲由盛轉(zhuǎn)衰，弋陽、海鹽、昆山諸腔興起，昆曲逐漸壓倒其它南戲諸腔，成為南京劇壇上劇種聲腔的主流。‘明代南京的戲曲演出場所分布廣、種類多，既有固定的場地如寺毖等，也有可以靈活移動的

2、場所如船舫；既有公共娛樂場所如酒樓、秦淮河區(qū)等，也有私家的園林、廳堂等。不同的戲鹺表演場所，可以方便戲曲愛好者隨時隨地自由地觀賞戲曲，同時因其演出環(huán)境不同，戲曲表演的風貌也隨之更加絢麗多姿?？傊?，明代南京的戲曲表演具有重要地位，并因此吸引了周邊城市的曲家、串客、藝人等各種人物慕名瑟來，參與南京的戲鑿活動。這些人通過南京的輻射作用而揚名，南京也因他們精妙的戲曲活動而強化了其戲曲表演的中心地位。第四章以何良俊、焦茲、潘之憔為主要研究對象，探

3、討明代南京的戲鼗理論。南京是何良俊科考、為官、交游以及開展戲曲活動的重要場所。在南京度過的時期對他戲曲素養(yǎng)的提高、戲曲理論的精進起到了麓要的作用。何良俊對南京劇壇也產(chǎn)生了一定的影響。他倡導(dǎo)“本色論”，講究音律，這對南京劇壇的戲曲審美風格會產(chǎn)生一定的影響。健推崇j藝艟，蓄家樂演習雜捌，聘請鼗師教授雜劇，對雜劇在南京的傳播起到了重要作用。何良俊還同南京和寓居南京的文士一起開展戲曲活動，這推動了南京與外地的戲曲交流。焦滋是明代后期的文壇領(lǐng)袖，

4、他對戲通酶態(tài)度霉翼所開展的戲睦活動也極大地影響到南京藩《壇的發(fā)展。焦茲觀藍評劇、刊刻戲曲、收藏戲曲書籍、同曲家聚會交流，其戲曲活動內(nèi)容十分豐富。他重視戲曲的宮調(diào)音律，大力倡導(dǎo)金元北曲：肯定北曲在宮凋音律上的典范性以及在戲曲史上的重要性；肯定了戲曲在抒發(fā)情志上的功用。明代，雜劇在南京劇壇的傳播時聞最為長久，這與何、焦二入對金元雜劇的推崇和倡導(dǎo)之聞應(yīng)當有～定的聯(lián)系。潘之恒的戲曲理論主要集中在戲曲表演方面，他的戲曲表演論和導(dǎo)演論既是對戲曲表演

5、經(jīng)驗的總結(jié)，同時也具有巨大的現(xiàn)實指導(dǎo)作用。另外，他用詩學理論品評戲鑿表演，其提出的戲曲表演審美風格論，弓|導(dǎo)羞戲熊表演走向雅致的美學風格，促進了戲曲表演風格與文人審美觀的契合，對戲曲表演審美品格的提升有重要的意義。第五章探討明代南京的戲曲刊刻。明代南京的戲睦刊刻卡分興盛，在各地的戲益刊刻業(yè)中首屆一指。其剃刻的作品數(shù)量豐富，現(xiàn)今可知共有十六家書坊刊刻了一百六十七種單部劇作和四部戲曲選集。同時這些書坊通過在戲曲作品中附刻音注、釋義、點板、評