勒克萊齊奧《饑餓間奏曲》的敘事藝術(shù)研究_28479.pdf

1、本文旨在以“敘事藝術(shù)研究”作為對勒·克萊齊奧的《饑餓間奏曲》這部小說的切入點(diǎn)。側(cè)重于充分把握小說的敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事話語，從這三方面來看勒·克萊齊奧在創(chuàng)作中的匠心獨(dú)運(yùn)，表現(xiàn)作者在創(chuàng)作中的敘事藝術(shù)的追求，力求為學(xué)術(shù)界對勒克萊齊奧的研究做一些有建設(shè)性的補(bǔ)充。最后，通過對以上三方面的分析，筆者發(fā)現(xiàn)勒·克萊齊奧創(chuàng)作上的特點(diǎn)——多元化、多維度的反映問題。結(jié)構(gòu)上將各種文學(xué)的和非文學(xué)的形式進(jìn)行多元融合，并且他筆下的每一個(gè)人物無論階級出身都可以自

2、由的發(fā)表自己的意見，另外將詩歌的語言融入小說當(dāng)中，都表明了作者創(chuàng)作的多元化傾向。本文在第四章中，以長篇小說《沙漠》和短篇小說《寶藏》為例探討了勒·克萊齊奧的創(chuàng)作中，還有其它作品同樣顯示出了多元化寫作的特點(diǎn)，總結(jié)出在《饑餓間奏曲》里的多維度、多元化寫作并不僅僅是個(gè)例。
　　本文共分為引論、正文和結(jié)語三部分。
　　導(dǎo)論部分主要是針對性地介紹目前國內(nèi)國外對勒·克萊齊奧小說的研究概況，指出過去對于勒克萊齊奧研究的優(yōu)勢和不足。同時(shí)，提

3、出筆者選擇《饑餓間奏曲》的“敘事藝術(shù)”為研究切入點(diǎn)的原因，以及本篇研究論文的理論支持。
　　正文部分分為四個(gè)部分：
　　第一部分，敘事結(jié)構(gòu)：拼盤組合、雜糅共陳。在通觀整部《饑餓間奏曲》的基礎(chǔ)上，從始于味覺、止于聽覺的拼盤組合式的敘事形式，將味覺、嗅覺、觸覺、聽覺等進(jìn)行融合，小說正文部分的結(jié)構(gòu)也和《博萊羅》一樣是種“間奏曲式”。并且在小說正文部分中，作者將回憶散文、目擊證人性文字、旅行見聞三種敘事手段進(jìn)行雜糅共陳的展示，讓讀者

4、見證了作者巧妙的藝術(shù)構(gòu)思。
　　第二部分，敘事視角：零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦。主要依據(jù)熱奈特提出的“三分法”（零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦）這三方面，細(xì)讀勒克萊齊奧在敘事上的巧妙構(gòu)思。在“零聚焦”視角中，作者以一種全知全能的視角來呈現(xiàn)人物性格、故事背景、情節(jié)發(fā)展等小說元素；“內(nèi)聚焦”視角則采用小說中人物的眼光來呈現(xiàn)他們對事物的感受；“外聚焦”視角則是不動聲色的客觀描述人物的或者景物的外貌、形狀，透過這些來渲染氣氛，起到了暗示性的作用。

5、r>　　第三部分，敘事話語：詩意的言說。這部分分析勒克萊齊奧在《饑餓間奏曲》這部小說中的表現(xiàn)出的語言特色,從簡短的文字和結(jié)構(gòu)、“重復(fù)”手法的使用、通過語言營造的畫面感、通過意象描繪出的人物心理以及人物之間有哲理性的對話，來分析這部小說的話語是一種具有詩歌特點(diǎn)的語言，以及這種詩性化的語言的形成原因。
　　第四部分，一點(diǎn)延伸：多維度統(tǒng)攝下的多元化寫作。通過對以上三部分的分析和研究，筆者注意到在《饑餓間奏曲》這部小說中，勒克萊齊奧的創(chuàng)作

6、特點(diǎn)就是多元化。那么這個(gè)多元化的特點(diǎn)并不僅出現(xiàn)在《饑餓》這一部小說當(dāng)中，這個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)和他的人生經(jīng)歷、思想都是分不開的，在他的其他作品中都有顯現(xiàn)，本文僅以長篇代表作《沙漠》和短篇《寶藏》為例，說明勒克萊齊奧在敘事藝術(shù)方面的這個(gè)獨(dú)特性。
　　結(jié)語部分總述全文主旨，指出《饑餓間奏曲》在敘事藝術(shù)上的特點(diǎn)。雖然不能說是作家的獨(dú)創(chuàng)，但是起碼是一種獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，成就了一名來自于主流文明國家的作家，對于主導(dǎo)文明之外和之下的文明的關(guān)注。在現(xiàn)代文學(xué)