儲(chǔ)望華鋼琴《前奏曲六首》美學(xué)研究_939.pdf

1、儲(chǔ)望華鋼琴《前奏曲六首》是儲(chǔ)望華鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的代表性作品,并經(jīng)受住了歷史與時(shí)代的考驗(yàn)。其音樂(lè)形態(tài)分析和由此而延伸的美學(xué)特征的經(jīng)驗(yàn)具有很好的實(shí)踐意義和理論意義。
　　論文運(yùn)用音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)形態(tài)學(xué)、音樂(lè)美學(xué)的基本理論和方法,對(duì)儲(chǔ)望華鋼琴《前奏曲六首》進(jìn)行了符合藝術(shù)學(xué)的深入分析,從該作品的三個(gè)維度上即:創(chuàng)作軌跡、形態(tài)分析、美學(xué)特征展開(kāi)了深入和符合實(shí)際意義的研究,對(duì)儲(chǔ)望華的作品和他的相關(guān)資料進(jìn)行歸納分析。從經(jīng)驗(yàn)層面抽象出有新意的理論見(jiàn)解,

2、從而從本質(zhì)上透析儲(chǔ)望華中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的美學(xué)規(guī)律。其理論成果表述為:
　　一、儲(chǔ)望華鋼琴創(chuàng)作發(fā)展軌跡作了歷史的分段,即:嘗試初創(chuàng)時(shí)期、體驗(yàn)探索時(shí)期、集體合作時(shí)期、和國(guó)外求學(xué)時(shí)期四個(gè)時(shí)期。沖動(dòng)的自然質(zhì)樸的創(chuàng)作天分,多種體裁和題材的涉獵形成儲(chǔ)望華嘗試初創(chuàng)時(shí)期;從生活體驗(yàn)出發(fā)、創(chuàng)作貼近現(xiàn)實(shí)、突現(xiàn)鋼琴演奏技巧形成了儲(chǔ)望華的“集體合作時(shí)期;鮮明的時(shí)代烙印,與名家合作共創(chuàng),作品的數(shù)量多、影響大形成了儲(chǔ)望華的“集體合作時(shí)期”;現(xiàn)代技術(shù)與抒情標(biāo)題和民

3、間音樂(lè)的融合,多題材多風(fēng)格的出現(xiàn)形成了儲(chǔ)望華國(guó)外求學(xué)時(shí)期。
　　二、儲(chǔ)望華鋼琴《前奏曲六首》較為詳盡和全面的六首曲式分析;《前奏曲六首》表現(xiàn)手段特征分析(逐首的個(gè)性特色分析,以及整體的共性特色分析)。單三部的較為簡(jiǎn)潔的曲式結(jié)構(gòu),民族化主題特征的四五度疊置的平行和弦的民族和聲,模仿民族器樂(lè)的演奏(如琶音等)。
　　三、儲(chǔ)望華鋼琴《前奏曲六首》的美學(xué)特征有二:一是自然質(zhì)樸性優(yōu)美,體現(xiàn)在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的自然質(zhì)樸、創(chuàng)作理念的自然質(zhì)樸和創(chuàng)作