德彪西五首“人物”類鋼琴前奏曲的東方情調(diào)與演奏詮釋.pdf

1、克勞德·德彪西(Claude Debussy)作為十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初法國(guó)印象主義樂(lè)派的領(lǐng)軍人物，為歐洲古典音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。與同時(shí)期的其他作曲家不同的是，鋼琴音樂(lè)在德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作中仍然占有舉足輕重的地位，他創(chuàng)作了大量的鋼琴獨(dú)奏作品，《24首鋼琴前奏曲》正是這些作品中的精華之作。
　　德彪西的《24首鋼琴前奏曲》是其成熟時(shí)期的代表作品，是德彪西在巴黎世界博覽會(huì)上接觸到東方音樂(lè)之后創(chuàng)作的。深受東方音樂(lè)吸引的德彪西，將東方

2、音樂(lè)元素與西方音樂(lè)完美結(jié)合，形成了獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)也將“前奏曲”這一音樂(lè)體裁進(jìn)行完善并發(fā)展到了新的高度。目前國(guó)內(nèi)外對(duì)于德彪西音樂(lè)作品的研究眾多，但大都是側(cè)重于印象主義風(fēng)格的體現(xiàn)及作曲分析等方面，研究其音樂(lè)創(chuàng)作中東方情調(diào)的體現(xiàn)之處的文章甚少，而研究其鋼琴前奏曲中的東方情調(diào)的體現(xiàn)的文章就更是寥寥無(wú)幾。本文試圖從曲式結(jié)構(gòu)、和聲運(yùn)用及作曲技法等角度探究其鋼琴前奏曲中東方情調(diào)的具體體現(xiàn)，一是為了更具體的彰顯德彪西鋼琴前奏曲的成功之處，二是

3、為了更好的理解及把握其鋼琴前奏曲的音樂(lè)風(fēng)格及內(nèi)涵，從而更好地詮釋作品并給出準(zhǔn)確無(wú)誤的、直抒胸臆的演奏建議。
　　基于以上的寫作動(dòng)機(jī)，筆者選取了德彪西《24首鋼琴前奏曲》中五首關(guān)于刻畫人物類別的前奏曲進(jìn)行研究，試圖采用以下四個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述:第一章緒論，闡明該論題的研究動(dòng)機(jī)與目的，并分析國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀，從而規(guī)劃與制定研究范圍與方法;第二章對(duì)筆者所選取的《德?tīng)柗莆枧贰ⅰ秮喡樯^發(fā)的少女》、《帕克之舞》、《游吟詩(shī)人》和《怪癖的拉文將軍》