世紀(jì)之交的都會女性風(fēng)景——棉棉、衛(wèi)慧、安妮寶貝作品對讀_23332.pdf

1、考察世紀(jì)末的（本文且將時間限定于20世紀(jì)90年代以后）文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)，都市小說是必須被提及的。自80年代后期，我國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展步伐明顯加快，城鄉(xiāng)差異，地區(qū)差異也凸顯端倪，而到了90年代，在我國經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的沿海區(qū)域，率先出現(xiàn)了一些國際化大都會，如上海、廣州、深圳。這些都會的出現(xiàn)聚焦了更多的政治經(jīng)濟(jì)文化資源，使得更多的資本流入，資本與市場攜手，透過大眾媒體的強(qiáng)勢助推，大肆發(fā)展商品經(jīng)濟(jì)，并孕育了消費(fèi)文化。到了90年代中后期，消費(fèi)文化已經(jīng)成為都市

2、重要的文化表征。這一現(xiàn)象同樣引起了文學(xué)創(chuàng)作者及批評者的關(guān)注。從80年代紅極一時的池莉的“武漢書寫”開始，讀者對于城市文化的關(guān)注就從未停止。相比與80年代的城市書寫，90年代女作家的都會書寫更充滿了后現(xiàn)代主義的風(fēng)格。以衛(wèi)慧為代表的大尺度身體寫作，完全突破了陳染、林白對于女性身體審視性的角度，直白的性愛場面描寫，招搖的物質(zhì)崇拜觀念，糜爛而復(fù)雜的情欲關(guān)系，使得衛(wèi)慧的作品充滿了爭議。而女作家棉棉則為讀者呈現(xiàn)了一個在都市中物我共生的邊緣群體，這個