中國(guó)批評(píng)視野中的俄蘇“紅色經(jīng)典”.pdf

1、俄蘇“紅色經(jīng)典”在此是指一批在特定時(shí)代出現(xiàn)的，具有革命色彩的俄蘇文學(xué)名著。這些作品從20世紀(jì)20年代末起被譯介到中國(guó)，對(duì)左翼文化和文學(xué)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了廣泛的影響，并在50、60年代“文學(xué)為政治服務(wù)”的意識(shí)形態(tài)背景中被經(jīng)典化。新時(shí)期以來(lái)，隨著社會(huì)和文壇格局的變化，它們的“經(jīng)典”意義遭到置疑，某些作品的文學(xué)價(jià)值也被否定。本文以有關(guān)俄蘇“紅色經(jīng)典”的批評(píng)文章及專(zhuān)著為研究對(duì)象，考察《母親》等四部最具代表性的俄蘇“紅色經(jīng)典”作品70年來(lái)在中國(guó)的批評(píng)狀況

2、，揭示俄蘇“紅色經(jīng)典”從經(jīng)典化到解經(jīng)典化的流變過(guò)程，并從一個(gè)特殊的側(cè)面觀(guān)照20世紀(jì)中俄文學(xué)關(guān)系的基本脈絡(luò)和20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)批評(píng)的整體傾向。 本文第一章論述俄蘇“紅色經(jīng)典”批評(píng)之濫觴，具體時(shí)間為20世紀(jì)20年代至40年代。這一時(shí)期批評(píng)界主要研究的是《母親》、《靜靜的頓河》和《被開(kāi)墾的處女地》三部作品?！赌赣H》批評(píng)成果較為豐厚，其他兩部作品的批評(píng)情況則相對(duì)簡(jiǎn)單。這些作品在這個(gè)時(shí)期作為俄蘇文學(xué)中的重要作品出現(xiàn)在批評(píng)家的視野中，批評(píng)家大

3、多從文學(xué)批評(píng)自身規(guī)律出發(fā)對(duì)其進(jìn)行研究和闡釋?zhuān)m有強(qiáng)調(diào)斗爭(zhēng)性、革命性的批評(píng)傾向，但主調(diào)是多聲部的。 第二章論述俄蘇“紅色經(jīng)典”批評(píng)之異變，包括建國(guó)十七年和“文化大革命”兩個(gè)階段。在十七年中，除《母親》、《靜靜的頓河》、《被開(kāi)墾的處女地》之外，《鋼鐵是怎樣煉成的》在這個(gè)時(shí)期進(jìn)入批評(píng)視野。此時(shí)期最為批評(píng)界關(guān)注的作品是《被開(kāi)墾的處女地》，形成該作品整個(gè)批評(píng)史中的高潮期。在“文學(xué)為政治服務(wù)”口號(hào)的指引下，受意識(shí)形態(tài)高度政治化的影響，這批作

4、品逐漸被提純，俄蘇“紅色經(jīng)典”最終形成。大部分批評(píng)文章都自覺(jué)以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱，無(wú)論是人物形象分析還是主題思想研究都烙上了明顯的階級(jí)痕跡，尤其是對(duì)這批作品在階級(jí)斗爭(zhēng)中的現(xiàn)實(shí)意義的高揚(yáng)，致使研究成果重復(fù)，觀(guān)點(diǎn)雷同，聲調(diào)單一?！拔母铩睍r(shí)期，中蘇文學(xué)關(guān)系進(jìn)入冰封期，肖洛霍夫成了“蘇修文藝”的總頭目，《鋼鐵是怎樣煉成的》從批評(píng)視野中消失，《母親》成為陰謀論者的批判工具，《靜靜的頓河》和《被開(kāi)墾的處女地》由“經(jīng)典”驟變?yōu)椤按蠖静荨?。整個(gè)俄蘇“紅色經(jīng)典

5、”批評(píng)處于停滯狀態(tài)。 第三章論述俄蘇“紅色經(jīng)典”批評(píng)之新視野，主要是新時(shí)期以來(lái)的研究。隨著中國(guó)思想解放運(yùn)動(dòng)的深入，文學(xué)批評(píng)重新回到正常的軌道。俄蘇“紅色經(jīng)典”批評(píng)從80年代開(kāi)始逐步形成高潮，研究者以新的視野和新的方法顯現(xiàn)其本色，開(kāi)掘其新意。俄蘇“紅色經(jīng)典”在“解經(jīng)典化”的過(guò)程中逐步被還原，一方面其中蘊(yùn)含的與“經(jīng)典”不相融的“雜質(zhì)”被剝離，另一方面它們作為“經(jīng)典”的意義遭到顛覆或再經(jīng)典化。 第四章批評(píng)之批評(píng)，是在俄蘇“紅色