論蘇聯(lián)電影與中國“紅色經(jīng)典”的關(guān)系.pdf

1、中國現(xiàn)代文學(xué)和前蘇聯(lián)電影曾有不容忽視的聯(lián)系，蘇聯(lián)電影的傳入對中國“紅色經(jīng)典”產(chǎn)生了很大的影響。二十世紀(jì)90年代，隨著對十七年文藝作品的改編和學(xué)術(shù)研究的深化，“紅色經(jīng)典”的研究也得到深化，“擬紅色經(jīng)典”、“紅色原創(chuàng)”、“新經(jīng)典”等概念也出現(xiàn)了。本文試圖通過對蘇聯(lián)電影和中國“紅色經(jīng)典”的研究，揭示這兩種文藝的一些聯(lián)系，希望找出一些可供借鑒的規(guī)律。通過對二者的比較研究，我們可以更深刻地感受到前蘇聯(lián)電影與中國“紅色經(jīng)典”作品所擁有的共性。在對當(dāng)

2、“紅色經(jīng)典”的改編作品以及原創(chuàng)的革命歷史題材作品進(jìn)行研究后，發(fā)現(xiàn)此類作品表現(xiàn)出與蘇聯(lián)電影和“紅色經(jīng)典”不同的性質(zhì)，筆者將前者統(tǒng)稱為“新紅色經(jīng)典”。
　　本文的第一章重在梳理“紅色經(jīng)典”的概念，并提出了論文的觀點(diǎn)和關(guān)注的問題。第二章概述蘇聯(lián)電影與中國“紅色經(jīng)典”的關(guān)系，對二者進(jìn)行了比較研究。本章第一部分在梳理史料的時(shí)候，沒有將俄國和蘇聯(lián)兩個(gè)時(shí)期完全區(qū)分開，主要是因?yàn)槎砹_斯和蘇聯(lián)這兩個(gè)時(shí)期的文藝作品同時(shí)影響過中國。在提到電影的同時(shí)還提

3、到文學(xué)作品，也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)俄蘇文學(xué)作品和電影共同影響過中國社會。但本章第二部分就具體關(guān)注前蘇聯(lián)電影與中國“紅色經(jīng)典”的關(guān)系。第三章重點(diǎn)關(guān)注“新紅色經(jīng)典”作品，其中包括“紅色經(jīng)典”的改編作品以及原創(chuàng)的革命歷史題材作品。本章第一部分對“紅色經(jīng)典”的局限性作了闡述。第二部分對“新紅色經(jīng)典”進(jìn)行了探討。對被拍成電視劇的前蘇聯(lián)作品《鋼鐵是怎樣煉成的》研究后，發(fā)現(xiàn)當(dāng)今的中國人對這部外國經(jīng)典理解發(fā)生了變化。對“紅色經(jīng)典”影視劇改編的作品，如《林海雪原》

4、、《苦菜花》、《小兵張嘎》的研究后，認(rèn)為改編更符合歷史與生活的邏輯，更符合當(dāng)代人的審美口味。對原創(chuàng)的革命歷史題材的影視作品《恰同學(xué)少年》、《激情燃燒的歲月》、《集結(jié)號》等研究后，認(rèn)為這些作品更富有當(dāng)代理性，對戰(zhàn)爭、人性、政治等的認(rèn)識具有一定的反思和批判精神。研究認(rèn)為，“新紅色經(jīng)典”具有擺脫前蘇聯(lián)電影的影響以及背離“紅色經(jīng)典”模式的傾向。當(dāng)代文藝工作者更愿意創(chuàng)造出一種市場經(jīng)濟(jì)體制下的“新紅色經(jīng)典”，以此表達(dá)對戰(zhàn)爭年代、革命歷史的重新認(rèn)識。