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1、與傳統(tǒng)戲劇相比，泰戈?duì)栂笳鲃〉膬?nèi)容從反映現(xiàn)實(shí)到反映哲理，戲劇人物從真實(shí)到寫意，戲劇矛盾從外部行為沖突轉(zhuǎn)為內(nèi)部感情沖突，在形式和審美風(fēng)格上都有明顯的轉(zhuǎn)向，表現(xiàn)出戲劇文體詩化的特征，其根源在于泰戈?duì)査囆g(shù)表現(xiàn)人格的創(chuàng)作觀。印度詩學(xué)認(rèn)為由情產(chǎn)生的“味”是藝術(shù)的最高追求，因此情感化傾向是印度古典梵語戲劇的傳統(tǒng)。印度傳統(tǒng)文化的核心是“梵我合一”的思想，認(rèn)為應(yīng)通過非邏輯的感受方式證悟“梵”的存在。在“梵我合一”觀念和“情味”觀念的影響下古典戲劇中沒有

2、不可化解的激烈的矛盾沖突。泰戈?duì)栂笳鲃∷艿挠《裙诺鋺騽∥膶W(xué)和傳統(tǒng)文化的影響表現(xiàn)在三個(gè)方面：矛盾沖突的情感化，沖淡平和的審美風(fēng)格和意象化的人物形象。將泰戈?duì)栂笳鲃》旁谙笳髦髁x文學(xué)思潮的大背景下進(jìn)行考察可以發(fā)現(xiàn)，泰戈?duì)栂笳鲃≡谥黝}和表現(xiàn)手法上與西方象征主義文學(xué)有很多相似之處，但在象征的運(yùn)用上二者卻有很大的不同，西方象征主義戲劇是概念化的象征，泰戈?duì)栂笳鲃t是美感的象征。泰戈?duì)栐谄湎笳鲃≈姓故玖艘粋€(gè)西方象征主義作家追求但未能實(shí)現(xiàn)的和諧世界。