從“移生動質(zhì)，變態(tài)不窮”到“以心感物”—淺議中國花鳥畫寫生與創(chuàng)作的關(guān)系.pdf

1、中國花鳥畫自唐代起就不以再現(xiàn)自然對象的外形為目的,而以把握對象的內(nèi)在生命為主旨,所以把花鳥畫稱為寫生或傳神。寫生和傳神是對花鳥的生命和精神的明確追求。從自然界的生命到藝術(shù)的生命,從自然美到藝術(shù)美,是一個互相區(qū)別而又互相聯(lián)系的過程。中國花鳥畫的藝術(shù)生命把花鳥形象與人的生命融為-體,并使它升華而永恒。 當(dāng)代中國花鳥畫是一個多元互補的有機動態(tài)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。新的繪畫觀念不斷產(chǎn)生,新的畫風(fēng)和畫派不斷出現(xiàn),推動了當(dāng)代中國花鳥畫的發(fā)展,形成了一個

2、多元互補的格局。尤其是繪畫觀念的變化對這種格局的確立起著至關(guān)重要的作用,可以說是中國花鳥畫由古典形態(tài)走向現(xiàn)代的關(guān)鍵,給當(dāng)代中國花鳥畫壇帶來了勃勃生機。但是我們也必須清醒地看到這還存在著明顯的不足。忽視對花鳥畫形象和意境的表達(dá),作品形象枯燥無味缺少生活情趣等等現(xiàn)象的出現(xiàn),反映出畫家們?nèi)狈ι詈退囆g(shù)的激情,默然面對人與自然的關(guān)系,游離于社會生活之外。針對這一現(xiàn)狀,我們在花鳥畫創(chuàng)作中加強對深入生活寫生的重視也許是個不錯的選擇,本文正是基于這

3、一點從五部分來分析論述中國花鳥畫寫生與創(chuàng)作的關(guān)系。 第一部分對歷代中國花鳥畫創(chuàng)作中寫生的運用及其發(fā)展進(jìn)行深入的分析研究。 第二部分結(jié)合古代的“寫生”傳統(tǒng),概括出了寫生的真正含義,并歸納出現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作中寫生的指導(dǎo)思想和寫生的方法。 第三部分從立意、構(gòu)圖、形象、筆墨、表現(xiàn)形式的幾個創(chuàng)作要素分別在寫生中的體現(xiàn)入手,去研究寫生與創(chuàng)作的關(guān)系。 第四部分在大自然中培養(yǎng)“感物于心”的寫生觀念,以及寫生對我的花鳥畫創(chuàng)作