90年代新詩“邊緣化”現(xiàn)象解讀.pdf

1、20世紀90年代新詩“邊緣化”現(xiàn)象的背后,是整個文學(xué)從中心位置向邊緣的位移,是從一元向多元的發(fā)展,它表征著文學(xué)向本體的回歸。另一方面,90年代的商業(yè)文化語境使得中國文學(xué)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與考驗,并開始全方位的轉(zhuǎn)型,而“邊緣化”的呼聲正表明了人們對新詩轉(zhuǎn)型的憂慮。
　　 論文分為五個部分:
　　 緒論部分:界定“90年代詩歌”和“邊緣”的含義;概述兩種不同的觀點,初步闡述自己的觀點。
　　 第二部分:90年代新詩

2、邊緣化的表現(xiàn)。主要從詩人身份和詩歌地位兩個方面,闡述詩人與詩歌從社會文化的中心地位滑落,墜入“邊緣”之境。
　　 第三部分:90年代新詩邊緣化的原因。從歷史語境的變遷和人們認知上的思維模式兩個方面,分析90年代新詩所處的外在環(huán)境;從各種運動對90年代新詩的貶損和新詩自身現(xiàn)代性的追求兩個方面,來探究90年代新詩的內(nèi)在環(huán)境。由這一內(nèi)一外,解讀90年代新詩邊緣化的原因。
　　 第四部分:90年代新詩邊緣化的質(zhì)疑。從詩人們的言說

3、與新詩研究者的言說兩個向度,展示他們對于90年代新詩邊緣化的質(zhì)疑。
　　 結(jié)語部分:對待邊緣化的態(tài)度;呼吁審美理性的重建。
　　 論文以為:在90年代,整個嚴肅文學(xué)的處境都滑向一個邊緣的位置;但如果就新詩自身的發(fā)展來看,“邊緣化”則不能成立。之所以會產(chǎn)生這樣的說法,與人們在認知上所形成的思維模式和慣性有關(guān),也與新詩這門現(xiàn)代藝術(shù)在自身的發(fā)展過程所展現(xiàn)出來的一些特征有關(guān),“邊緣化”的呼聲表明了人們對于新詩一些新的藝術(shù)特征的不