余華小說(shuō)的修辭策略及意義.pdf

1、Y.01內(nèi)容提要本文從修辭角度切入余華的文木，一試圖從作家修辭策略的變化中探求意義。筆者將余華的創(chuàng)作前后期描述為仿夢(mèng)和擬真，從比喻、視角、敘述者、時(shí)問(wèn)四個(gè)方面闡述余華的仿夢(mèng)修辭制造了一個(gè)包容著常規(guī)敘事排斥的超驗(yàn)世界，但又明確指向心理、歷史、文化的真實(shí)從戲擬、重復(fù)、虛化背景、典型漂移四個(gè)方面論證他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的線性結(jié)構(gòu)、典型環(huán)境典型人物塑造方法的戲擬和解構(gòu)，認(rèn)為余華九十年代的創(chuàng)作并非向現(xiàn)實(shí)主義的回歸，而是對(duì)它更深刻的悖離。最后指出無(wú)論仿夢(mèng)敘

2、事和修辭還是擬真敘事和修辭都是余華的修辭策略，其目的是對(duì)敘事話語(yǔ)成規(guī)以及意識(shí)形態(tài)成規(guī)的消解。關(guān)鍵詞:余華修耳仿夢(mèng)擬真.一一一一一一一及引言本土的文學(xué)暴動(dòng)加上全球化的后現(xiàn)代浪潮，內(nèi)外因的交互作用使先，IM小說(shuō)成為20世紀(jì)八、九十年代一道不可錯(cuò)過(guò)的風(fēng)景。余華，作為八十年代小iR敘事變革浪潮的中堅(jiān)人物，己然成為先鋒小說(shuō)的代表作家之一，以至于說(shuō)到先鋒小說(shuō)就不得不說(shuō)到余華。他是最能體現(xiàn)先鋒小說(shuō)的先鋒地位的一位作家，他的小說(shuō)“最具有原創(chuàng)性，他以不可

3、替代的余華風(fēng)格開(kāi)辟了小說(shuō)從‘寫什么’到‘怎么寫’的根本性的轉(zhuǎn)變，從而使先鋒小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)的寫作模式和美學(xué)風(fēng)格的反叛達(dá)到了一個(gè)新的高度”。川曾經(jīng)有人iA，在先鋒作家中“即使沒(méi)有格非、蘇童、孫甘露這些所謂第二波先鋒派作家兒乎同時(shí)崛起，余華也能使1988年成為中國(guó)大陸文學(xué)的豐收年，使新潮文學(xué)到頂論的悲觀預(yù)言家悔之莫及”。12)更有人通過(guò)文本的互文性研究，得出這樣的結(jié)論:“在新潮小說(shuō)創(chuàng)作，甚至在整個(gè)中國(guó)文學(xué)中，余華是一個(gè)最有代表性的魯迅精神繼承者和

4、發(fā)揚(yáng)者”。川如果說(shuō)前期形式實(shí)驗(yàn)不可避免地造成的轟動(dòng)效應(yīng)，把余華推到一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨鹊脑?，后期的樸質(zhì)寫法也得到評(píng)論界的褒獎(jiǎng)，使我們就不能再把他的成功歸結(jié)于適時(shí)而生的幸運(yùn)了。作為九十年代創(chuàng)作的開(kāi)端，《在細(xì)雨中呼喊》一面世就有人說(shuō)對(duì)于1990年到1999年這一時(shí)期而臺(tái)，沒(méi)有比《在細(xì)雨中呼喊》史值得紀(jì)念的小說(shuō)杰作了?！痘钪?、《許三觀賣血記》在囚內(nèi)外都引起轟動(dòng)，比利時(shí)《南方挑IIA))雜志盛贊其“是一個(gè)離占，是以地區(qū)性個(gè)人經(jīng)驗(yàn)反映人類普遍生存.L

5、.義的離言”。141《展望報(bào)》說(shuō)“余華是唯一能夠以他特殊時(shí)代的冷靜筆法來(lái)農(nóng)達(dá)極度生存狀態(tài)下的人巡主義作家’，。I11(L多元):11生，雜語(yǔ)喧嘩的當(dāng)代小說(shuō)中，余華能夠占領(lǐng)一席之地，其.，自有他的涼囚。在“I1代中Id作家，卜，我很少見(jiàn)到有作家像余華這樣以個(gè)職業(yè)小說(shuō)家的態(tài)度粘心fiJl究小說(shuō)的技巧、激fI」和它們創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)，他對(duì)語(yǔ).’樸想象、比喻的迷戀成為種獨(dú)特的標(biāo)記，他對(duì).份樂(lè)敘述和文學(xué)敘述了j石精確的感受能力，他沉迷J七肖斯塔科維奇的