余華小說的修辭策略及意義.pdf

1、Y.01內(nèi)容提要本文從修辭角度切入余華的文木，一試圖從作家修辭策略的變化中探求意義。筆者將余華的創(chuàng)作前后期描述為仿夢和擬真，從比喻、視角、敘述者、時問四個方面闡述余華的仿夢修辭制造了一個包容著常規(guī)敘事排斥的超驗世界，但又明確指向心理、歷史、文化的真實從戲擬、重復(fù)、虛化背景、典型漂移四個方面論證他對現(xiàn)實主義的線性結(jié)構(gòu)、典型環(huán)境典型人物塑造方法的戲擬和解構(gòu)，認為余華九十年代的創(chuàng)作并非向現(xiàn)實主義的回歸，而是對它更深刻的悖離。最后指出無論仿夢敘

2、事和修辭還是擬真敘事和修辭都是余華的修辭策略，其目的是對敘事話語成規(guī)以及意識形態(tài)成規(guī)的消解。關(guān)鍵詞:余華修耳仿夢擬真.一一一一一一一及引言本土的文學(xué)暴動加上全球化的后現(xiàn)代浪潮，內(nèi)外因的交互作用使先，IM小說成為20世紀八、九十年代一道不可錯過的風(fēng)景。余華，作為八十年代小iR敘事變革浪潮的中堅人物，己然成為先鋒小說的代表作家之一，以至于說到先鋒小說就不得不說到余華。他是最能體現(xiàn)先鋒小說的先鋒地位的一位作家，他的小說“最具有原創(chuàng)性，他以不可

3、替代的余華風(fēng)格開辟了小說從‘寫什么’到‘怎么寫’的根本性的轉(zhuǎn)變，從而使先鋒小說對傳統(tǒng)的寫作模式和美學(xué)風(fēng)格的反叛達到了一個新的高度”。川曾經(jīng)有人iA，在先鋒作家中“即使沒有格非、蘇童、孫甘露這些所謂第二波先鋒派作家兒乎同時崛起，余華也能使1988年成為中國大陸文學(xué)的豐收年，使新潮文學(xué)到頂論的悲觀預(yù)言家悔之莫及”。12)更有人通過文本的互文性研究，得出這樣的結(jié)論:“在新潮小說創(chuàng)作，甚至在整個中國文學(xué)中，余華是一個最有代表性的魯迅精神繼承者和

4、發(fā)揚者”。川如果說前期形式實驗不可避免地造成的轟動效應(yīng)，把余華推到一個相當(dāng)?shù)母叨鹊脑挘笃诘臉阗|(zhì)寫法也得到評論界的褒獎，使我們就不能再把他的成功歸結(jié)于適時而生的幸運了。作為九十年代創(chuàng)作的開端，《在細雨中呼喊》一面世就有人說對于1990年到1999年這一時期而臺，沒有比《在細雨中呼喊》史值得紀念的小說杰作了?！痘钪贰ⅰ对S三觀賣血記》在囚內(nèi)外都引起轟動，比利時《南方挑IIA))雜志盛贊其“是一個離占，是以地區(qū)性個人經(jīng)驗反映人類普遍生存.L

5、.義的離言”。141《展望報》說“余華是唯一能夠以他特殊時代的冷靜筆法來農(nóng)達極度生存狀態(tài)下的人巡主義作家’，。I11(L多元):11生，雜語喧嘩的當(dāng)代小說中，余華能夠占領(lǐng)一席之地，其.，自有他的涼囚。在“I1代中Id作家，卜，我很少見到有作家像余華這樣以個職業(yè)小說家的態(tài)度粘心fiJl究小說的技巧、激fI」和它們創(chuàng)造的現(xiàn)實，他對語.’樸想象、比喻的迷戀成為種獨特的標記，他對.份樂敘述和文學(xué)敘述了j石精確的感受能力，他沉迷J七肖斯塔科維奇的