從顛覆到重建——論余華的小說(shuō).pdf

1、八十年代以來(lái)中國(guó)的思想解放運(yùn)動(dòng)，改革開放的政治經(jīng)濟(jì)氛圍間接地催生了中國(guó)多元文化意識(shí)的形成。余華乃至整個(gè)中國(guó)當(dāng)代先鋒小說(shuō)正是借助這股東風(fēng)而登堂入室進(jìn)入了中國(guó)文壇。在早期余華的筆下呈現(xiàn)的是災(zāi)難、鮮血、暴力、死亡等等令人絕望的生存景觀，在敘述上他打破了傳統(tǒng)文學(xué)的完整性和連貫性，將現(xiàn)實(shí)與幻覺，正常與癲狂揉為一體，讓時(shí)間和空間發(fā)生交錯(cuò)，重疊，這就使得余華的小說(shuō)在獲得了前衛(wèi)性的同時(shí)也令眾多的讀者望而卻步。余華90年代初的《在細(xì)雨中呼喊》可以說(shuō)是他對(duì)

2、自己先鋒寫作的一個(gè)總結(jié)，也可視其為個(gè)人先鋒寫作的巔峰之作。其后他就義無(wú)反顧地踏入了一片新的藝術(shù)領(lǐng)地，并在轉(zhuǎn)型的陣痛中完成了對(duì)自我和藝術(shù)的雙重否定與雙重解構(gòu)?！痘钪?，《許三觀賣血記》無(wú)疑標(biāo)志著余華藝術(shù)轉(zhuǎn)型的最終呈現(xiàn)。此時(shí)，余華這個(gè)曾經(jīng)無(wú)比冷酷的“人性殺手”開始憑借人性善把利刃再次將那黑暗的文本劃開一個(gè)豁口，讓生命的光亮從新投射進(jìn)來(lái)。轉(zhuǎn)型后的余華也消弱了形式試驗(yàn)，抑制了文本游戲，追求理性的深度和詩(shī)化的效果，整個(gè)文本在藝術(shù)上呈現(xiàn)出一種豪華落