物與物的“劇場化”——淺談雕塑與裝置的融合.pdf

1、自上世紀60年代美國批評家邁克·弗雷德在《藝術(shù)與客體性》中正式提出“劇場化”以來,“劇場化”的藝術(shù)樣式便逐漸走進浩瀚的藝術(shù)史,并迅速成為當代藝術(shù)中的主角(并不斷的影響著當代藝術(shù)的先鋒)。關(guān)于“劇場化”的概念、藝術(shù)現(xiàn)象以及在美術(shù)史上所引發(fā)的問題,一直被人們討論和困惑著。本文試圖通過對比分析傳統(tǒng)的(有人物元素)“劇場化”,并進一步借助弗雷德的“劇場化”藝術(shù)觀點,從而引出自己的物體與物體的“劇場化”概念。
　　藝術(shù)發(fā)展到今天,已經(jīng)融合了

2、形形色色的風(fēng)格、技巧、選材、主題、形式、目的和審美傳統(tǒng)。如今國、油、版、雕、攝影、裝置、陶藝等耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)形式的分類和舊有的等級正在斷裂,既定的藝術(shù)形式被重新審視,藝術(shù)門類趨向綜合、邊界模糊。本文試圖以20世紀六七十年代以后的藝術(shù)現(xiàn)象作為切入點,梳理物與物的“劇場化”藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò),著重分析裝置與雕塑是怎樣融合的,融合后的藝術(shù)語言變化以及在藝術(shù)史上的發(fā)展趨勢。文章分為五章進行論述,第一章主要闡明物體“劇場化”藝術(shù)是什么;第二、三章是追溯