析貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式連接部的創(chuàng)作特點.pdf

1、奏鳴曲式從產(chǎn)生到成熟的演變過程大約經(jīng)歷了一個多世紀，作為一種通用的曲式構(gòu)造，在貝多芬手中達到了巔峰。貝多芬在西方音樂發(fā)展史的畫卷中獨領風騷，一生共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，這32部作品在鋼琴藝術(shù)史中占有獨一無二的地位，無論在結(jié)構(gòu)上，還是在情感深度上都具有完美的統(tǒng)一，成為我們后人研究的典范之作。貝多芬在海頓、莫扎特等前輩的基礎上，將鋼琴奏鳴曲做了許多完善和創(chuàng)新，同時，他的創(chuàng)作理念和風格深深地影響了舒伯特、柴可夫斯基、勃拉姆斯和施特勞斯等作曲

2、家。
　　 連接部是奏鳴曲式中的附屬部分之一，是主部主題通往副部主題的紐帶，將相互對置的兩個主題在材料、調(diào)式調(diào)性及音樂形象等方面連接為統(tǒng)一發(fā)展的整體，在材料的使用上較為自由，常常表現(xiàn)出主題材料的積極發(fā)展，具有一定的展開性因素，在陳述結(jié)構(gòu)上也相應表現(xiàn)出非方整性的特征。調(diào)性的過渡和轉(zhuǎn)換是連接部的重要任務，完整的情況下通常包括三個階段：在原調(diào)(主調(diào))中逗留的部分、實質(zhì)性的轉(zhuǎn)調(diào)部分、在新調(diào)(副調(diào))上為副部做準備的部分。在海頓、莫扎特的鋼

3、琴奏鳴曲式中，連接部結(jié)構(gòu)相對簡單，沒有自己獨立的主題，一般只采用一些補充式或經(jīng)過式的寫法，調(diào)性轉(zhuǎn)換較少，只起單純和直接的連續(xù)、過渡功能。而貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章中的連接部具有很大的靈活性和適應性，突出強調(diào)了主題之間的戲劇性矛盾沖突，其調(diào)性過渡也變得比較曲折，有時還形成了相對獨立的連接部主題，使樂思獲得了更多樣的發(fā)展。并且，奏鳴曲式中的再現(xiàn)部具有強調(diào)主調(diào)的統(tǒng)治作用，再現(xiàn)部中不需要像呈示部中那樣強調(diào)主副部間的矛盾對比，而是將長時間的非主調(diào)的

4、不穩(wěn)定狀態(tài)得以平衡和補償，這種不穩(wěn)定狀態(tài)正好是從呈示部中的連接部開始，到再現(xiàn)部中又要服從調(diào)性回歸，所以，在任何情況下，再現(xiàn)部中連接部一定會發(fā)生變動。
　　 本文將從本體出發(fā)，對貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中使用奏鳴曲式的各個樂章中的連接部進行全面的分析和研究，以期對貝多芬的奏鳴曲式中連接部的創(chuàng)作特色有更全面的認識，文章著重分析連接部的結(jié)構(gòu)規(guī)模、類型、功能性階段、調(diào)式調(diào)性、和聲特點及音樂材料來源和發(fā)展手法，并結(jié)合分析主部主題的結(jié)束終止和