最后的幻想——貝多芬三首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作及演奏詮釋

1、中圖分類號：J6241UDC：700密級：公開學(xué)校代碼：10094訝4￡解為大學(xué)碩士學(xué)位論文(學(xué)歷碩士)最后的幻想——貝多芬三首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作及演奏詮釋FinalFantasy一一Beethoven’Sthreepianosonatascreationandperformanceinterpretation研究生姓名：范凌悅指導(dǎo)教師：裴建偉教授學(xué)科專業(yè)：音樂學(xué)研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究論文開題日期：2013年04月25日摘要路德維希凡

2、貝多芬是一位偉大的藝術(shù)家，他為大眾創(chuàng)造了一個豐富的音樂世界。在貝多芬一生的創(chuàng)作中，音樂作品涉獵極廣，其中鋼琴奏鳴曲被人們稱為“新約全書”。貝多芬的鋼琴奏鳴曲是他人生經(jīng)歷的重要體現(xiàn)，尤其到了晚期所創(chuàng)作的奏鳴曲作品，更是達(dá)到了極高的藝術(shù)造詣。在貝多芬晚期創(chuàng)作的三首鋼琴奏鳴曲中，音樂織體無不充滿了美好的幻想色彩。這些作品的創(chuàng)作手法也更加自由，和聲從功能性的使用轉(zhuǎn)為色彩性的使用，音樂也增加了復(fù)調(diào)和變奏的表現(xiàn)形式，形成了豐富的藝術(shù)特色。幻想是浪漫

3、主義時期的音樂特色，是為了滿足創(chuàng)作者內(nèi)心音響而進行的一種夸張的音樂創(chuàng)作手法。貝多芬處于音樂創(chuàng)作“平衡與理智”的古典時期，任何夸張和自由的表達(dá)都是被禁止的。從其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作內(nèi)涵來看，這一時期的作品所表達(dá)出的思想，受到了其內(nèi)在心理和外部環(huán)境的雙重影響，音樂呈現(xiàn)出不同于早中期作品的幻想性和抒情性，這種自我感情的表達(dá)使音樂具有浪漫主義傾向。那么，貝多芬在生命的最后階段是源于何種原因創(chuàng)作了這種類型的音樂作品在不同時期他的鋼琴作品又是怎樣將獨特的

4、幻想性呈現(xiàn)出來的帶著這些疑問，筆者查詢了大量的文獻資料——發(fā)現(xiàn)幻想色彩是構(gòu)成其最后創(chuàng)作的三首奏鳴曲的核心要素，這是一個被掩藏的卻極為重要的創(chuàng)作元素。顯然，貝多芬晚期創(chuàng)作的最后三首鋼琴奏鳴曲的音樂幻想性具有很高的研究價值，這不僅可以豐富的詮釋貝多芬晚期帶有幻想性的音樂作品，還可以探尋到貝多芬晚年的內(nèi)心世界，從而對其鋼琴作品創(chuàng)作有更深刻的理解。在眾多的學(xué)術(shù)研究中，對貝多芬早中期作品和創(chuàng)作特點的論述相對較多，對貝多芬音樂幻想性的研究和相應(yīng)的演