從皴法的發(fā)展看中國山水畫審美取向的變化與內(nèi)涵關(guān)聯(lián).pdf_第1頁
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文檔簡介

1、1.皴法的產(chǎn)生是畫家深入表現(xiàn)大自然的形質(zhì)的探索結(jié)果.即是對(duì)自然美的升華歸納.便也滲入了主觀審美意識(shí).因而不同時(shí)期不同階層的畫家,采用各不相同的筆墨技能來注入作品中.2.院派畫師工整富麗的畫境與文人仕大夫追尋的粗獷野逸情趣二者有迥異的審美意識(shí),是繪畫功能上各自追尋途徑的差異.3.從"一石一樹莫不慘淡經(jīng)營"到"逸筆草草不求形似"這種演生過程可以看到畫家從客觀表現(xiàn)自然進(jìn)化為主觀駕馭自然的審美意識(shí)的提高.4.從北宋人山水畫追求崇崗峻嶺、雄強(qiáng)堅(jiān)拔

2、的意境到南宋人尚簡約的"半邊"、"一角"山水的勁健表現(xiàn),皴法從嚴(yán)謹(jǐn)勁挺演變?yōu)楹喞ㄊ杷?審美趣味的演變是隨社會(huì)精神而變化的.5.元代畫風(fēng)的追求怡淡、平遠(yuǎn)、蕭逸,從筆墨技法來說,則變刻畫為蘊(yùn)籍含蓄,從而更加強(qiáng)了人本精神、天人合一的韻致.6.元以來文人畫的興起,以書畫同源的理論日漸占據(jù)畫壇,影響到追求"似"與"不似"的表現(xiàn)宗旨的取舍揚(yáng)抑.董其昌的"南北宗論"更推波助瀾.追求"書卷氣"成為主導(dǎo)時(shí)尚.7.石濤的"一畫"論把畫家借表現(xiàn)自然而發(fā)抒自我

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