中國戲曲繪畫的表現(xiàn)性研究.pdf

1、本論文旨在研究中國戲曲繪畫。本文所謂的“中國戲曲繪畫”，特別指林風(fēng)眠、關(guān)良、丁衍庸等中國現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)的相關(guān)創(chuàng)作。這些特定時(shí)期中的典型作品主要聚焦于西方現(xiàn)代“表現(xiàn)性”繪畫以進(jìn)行探索，尤其圍繞著西方現(xiàn)代藝術(shù)中的法國表現(xiàn)和德國表現(xiàn)繪畫的相關(guān)問題。這些作品同時(shí)突顯出中國現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)關(guān)于繪畫“現(xiàn)代性”的思考，以及關(guān)于藝術(shù)“中西融合”探索實(shí)驗(yàn)的意圖。
　　本文由緒論和兩個(gè)篇章構(gòu)成。緒論考察并歸納了中國戲曲繪畫的表現(xiàn)性總況。追溯古代、近代戲曲繪

2、畫的面貌與畫種，并梳理現(xiàn)當(dāng)代戲曲繪畫的表現(xiàn)面貌與手法，從而引出林風(fēng)眠等人創(chuàng)作現(xiàn)代戲曲繪畫的特殊歷史背景和意圖方向。
　　上篇研究中國戲曲繪畫的緣起和承傳。從中國視角考察，通過中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)規(guī)制與現(xiàn)代戲曲繪畫的表現(xiàn)性特性進(jìn)行比較研究，論述何為中國戲曲繪畫。從西方視角考察，展開中國戲曲繪畫與西方表現(xiàn)的關(guān)系問題研究。追溯“表現(xiàn)”詞源和繪畫表現(xiàn)性的發(fā)展歷史，論述西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)主義的法國形式和德國形式，以及相關(guān)流派。進(jìn)一步對(duì)西方