當(dāng)代中國(guó)戲曲畫(huà)創(chuàng)作研究.pdf

1、中國(guó)戲曲畫(huà)是以中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)戲曲的繪畫(huà)藝術(shù)。在中國(guó)，戲曲與繪畫(huà)的結(jié)緣古已有之，在傳統(tǒng)的民俗空間里，以舞臺(tái)戲曲人物為題材的各種民間藝術(shù)比比皆是。用中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)戲曲，在明清時(shí)期已有畫(huà)家涉足，但是數(shù)量稀少未成規(guī)模，二是未能從文人畫(huà)風(fēng)格中分離出來(lái)，因此未能引起美術(shù)史研究者的注意，進(jìn)入現(xiàn)代以后，開(kāi)始有白海外留學(xué)歸來(lái)的畫(huà)家嘗試表現(xiàn)戲曲，關(guān)良先生是首位把戲曲作為自身創(chuàng)作的主要題材，以中國(guó)畫(huà)的方式來(lái)表現(xiàn)戲曲，結(jié)合自身體會(huì)，形成有別

2、于文人畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。在此之后的年月中，斷斷續(xù)續(xù)一直有畫(huà)家在用中國(guó)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)戲曲，并在作品的深度和廣度上不斷延伸，及至當(dāng)代，中國(guó)戲曲畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍呈現(xiàn)越來(lái)越壯大的趨勢(shì)，這些藝術(shù)作品在立足于傳統(tǒng)文化的同時(shí)又體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的豐富多樣性和獨(dú)特的觀念性。 在此背景下，追溯中國(guó)歷代戲曲畫(huà)的歷史淵源，關(guān)注中國(guó)戲曲畫(huà)在當(dāng)代的發(fā)展?fàn)顩r是當(dāng)代繪畫(huà)研究中的重要課題，深度分析戲曲被當(dāng)代中國(guó)畫(huà)畫(huà)家關(guān)注的原因，歸結(jié)當(dāng)代中國(guó)戲曲畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)及趨勢(shì)對(duì)今日的中國(guó)畫(huà)

3、創(chuàng)作具有重要意義。 本論文從中國(guó)戲曲畫(huà)的涵義及特征出發(fā)，上溯中國(guó)歷代戲曲畫(huà)的歷史淵源，分析當(dāng)代中國(guó)戲曲畫(huà)的興起的現(xiàn)象及背后因素，最后歸納出當(dāng)代中國(guó)戲曲畫(huà)的特征。文章由四大部分組成。第一部分析、概括“中國(guó)戲曲畫(huà)”的涵義及性質(zhì)特征；第二部分通過(guò)大量的歷史文獻(xiàn)及傳世事物介紹中國(guó)歷代戲曲畫(huà)的發(fā)展軌跡；第三部分研究當(dāng)代中國(guó)戲曲畫(huà)的興起，從戲曲程式的藝術(shù)魅力、戲曲復(fù)興、歷史的歸屬感三個(gè)方面分析當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家對(duì)戲曲關(guān)注之因緣；并簡(jiǎn)述了當(dāng)代中國(guó)戲